Публіцистика та нариси періоду великої вітчизняної війни. Реферат: Публіцистика під час ВВВ Художнє різноманіття нарису та публіцистики воєнних років

Антирадянська гітлерівська пропаганда на тимчасово окупованій території вимагала перебудови всієї радянської журналістики, зміцнення її кадрів найкваліфікованішими працівниками. У зв'язку з цим вперше в історії вітчизняних засобів масової інформації, в редакції газет, радіомовлення, інформаційних агентств було направлено сотні та сотні радянських письменників. Вже 24 червня 1941 р. на фронт вирушили перші добровольці-письменники, зокрема Б. Горбатов - на Південний фронт, А. Твардовський - на Південно-Західний, Є. Долматовський - у газету 6-ї армії "Зірка Рад", .Симонов - в газету 3-ї армії "Бойовий прапор". Відповідно до постанов ЦК ВКП(б) "Про роботу на фронті спеціальних кореспондентів" (серпень 1941) і "Про роботу військових кореспондентів на фронті" (вересень 1942) письменники чесно виконували службовий військовий обов'язок, нерідко ризикуючи власним життям. Кореспонденту газети 18-ї армії "Прапор Батьківщини" С. Борзенку за мужність і відвагу, виявлені під час захоплення плацдарму на Керченському півострові, було надано звання Героя Радянського Союзу. Такої ж нагороди удостоєні старший політрук Муса Джаліль, майор Ц. Кунніков, капітан Д. Калінін, майор Я. Чапічов та ще п'ять журналістів. Високу оцінку військовим журналістам надавало командування всіх фронтів. Політуправління 3-го Білоруського фронту, наприклад, у своєму донесенні до ГоловПУРККА повідомляло: "Загалом кореспонденти центральних газет поводяться на фронті, у з'єднаннях та частинах сміливо та у важких умовах бойових дій чесно виконують свій обов'язок".

У кадрах Червоної Армії та Військово-Морського Флоту у роки Великої Вітчизняної війни перебувало 943 письменники. З них – 225 загинули на фронті, 300 – нагороджені орденами та медалями Союзу РСР.

Наскільки дорожили у редакціях письменниками, наочно свідчить лист редактора газети Західного фронту "Червоноармійська щоправда" полковника Т.М. Миронова. У ГоловПУРККА від 16 грудня 1942 року: "Я дізнався, що хочуть взяти з "Червоноармійської правди" Олексія Суркова. Прошу Вас переконливо цього не робити. Сурков з перших днів Вітчизняної війни працює в нашій газеті, він народився з колективом редакції та бійцями Західного фронту .Сурков веде відділ "Гриша Танкін", пише статті, вірші та пісні про бійців нашого фронту. Нам дуже важко буде без Суркова". Начальник Головного політичного управління задовольнив прохання редактора: А. Сурков залишився у газеті.

Повна небезпек робота письменників як військових кореспондентів дозволяла їм перебувати в гущавині бойових дій, давала найбагатший матеріал для яскравих художніх та публіцистичних творів. У період діяльності в газеті Південного фронту "На славу Батьківщини" написав свої знамениті "Листи до товариша" Борис Горбатов, в редакціях військових газет народилися пісні "Заповітний камінь" А. Жарова, "Давай закуримо" Я. Френкеля, які стали відомими всім радянським людям. "Прощайте, скелясті гори" М. Букіна.

Є чимало свідчень про те, наскільки благодатною для письменників була їхня робота в редакціях газет. "Мені пощастило, - із вдячністю пише С. Михалков, - у перші місяці війни я працював у міцному, дружньому колективі газети Південного фронту "На славу Батьківщини"... Нам, письменникам та поетам, стала звичною дисципліна, став необхідний чудовий ритм роботи військових журналістів . Дякую їм".

У дні війни газета - повітря, - писав у розпал Великої Вітчизняної Ілля Еренбург. - Люди розкривають газету, перш ніж розкрити листа від близького друга. Газета тепер лист, адресований особисто тобі. Від того, що стоїть у газеті, залежить і твоя доля". Ці слова ємно характеризують, якої сили заряд оптимізму, впевненості у нашій перемозі несли зі сторінок газет та журналів журналісти та письменники, яку роль грали їхні виступи у вихованні патріотизму, священної ненависті до фашистським поневолювачам Статті та нариси А. Толстого, М. Шолохова, І. Еренбурга, вірші Симонова і Суркова, пише у своїй книзі "Росія у війні 1941-1945" А. Верт, "читав буквально кожен. Особливо велику роль у битві за підняття морального духу радянських людей відіграв Еренбург… Відомо, що партизани в тилу ворога охоче обмінювали пістолет-кулемет на пачку вирізок його статей. Він виявив геніальну здатність перекладати пекучу ненависть всієї Росії до німців на мову їдкою, що надихає прози, інтуїтивно вловив почуття, які відчували прості радянські люди».

За роки війни опубліковано близько 1,5 тис. статей та памфлетів письменника І. Еренбурга, що склали чотири об'ємні томи під загальною назвою "Війна". Перший том, що побачив світ у 1942 р., відкривався циклом памфлетів "Скажені вовки", в яких з нещадним сарказмом представлені главари фашистських злочинців: Гітлер, Геббельс, Герінг, Гіммлер. У кожному з памфлетів, на основі достовірних біографічних відомостей, дано вбивчі характеристики катів "з тупими обличчями" та "каламутними очима". У памфлеті "Адольф Гітлер" читаємо: "У далекі часи захоплювався живописом. Таланта не виявилося, як художника забракували. Обурений вигукнув: "Побачите, я стану знаменитим". Виправдав свої слова. Навряд чи знайдеш в історії нового часу знаменитого злочинця". У наступному памфлеті "Доктор Геббельс" сказано: "Гітлер починав з картинок, Геббельс з романів... І йому не пощастило. Романів не купували... Спалив 20 млн. книг. Мстить читачам, які віддали перевагу якомусь Гейні". Під стать першим двом і "герой" памфлету "Маршал Герман Герінг". Цей, що обожнює титули і звання, що обрав своїм життєвим девізом: "Живи, але не давай жити іншим", також став у справжньому вигляді вбивці: "До приходу Гітлера до влади суд відібрав у Герінга дитину - визнаний неосудним. Гітлер довірив йому 100 млн." підкорених людей".

Прикладів, що підтверджують, що в Еренбурга був свій, ні на чий не схожий "почерк" можна привести з будь-якої статті письменника, а не тільки памфлету. У жовтні - листопаді 1941 р. в "Червоній зірці" одна за одною з'явилися статті письменника: "Вистояти", "Дні випробувань", "Ми вистоємо", "Їм холодно", в яких він прозорливо писав про неминучий розгром фашистів під радянською столицею : "Москва у них під носом. Але до чого далеко до Москви. Між ними і Москвою - Червона Армія. Їхній похід за квартирами ми перетворимо на похід за могилами! Не дамо їм дров - російські сосни підуть на німецькі хрести".

За короткою енергійною фразою, яка за словами редактора "Червоної зірки" Д. Ортенберга, "за розпалом почуттів, тонкої іронії та нещадного сарказму звучала, як "строфи віршів", безпомилково вгадувалося авторство його статей. В одному з листів до "Червоної зірки" фронтовик Сепан Фесенко повідомляв: "Одного разу замполіт Метелиця прочитав статтю. Ми її з увагою вислухали. Закінчивши читати, він запитав: "Хто писав статтю?" Ми відповіли в один голос: "Ілля Еренбург".

Провідні письменники-публіцисти, такі як А. Толстой, М. Шолохов, К. Симонов, Н. Тихонов також мали свій неповторний почерк.

Патріотична публіцистика О.М. Толстого, у якій широта охоплення поєднувалася з глибиною думки, схвильованість і емоційність - з високою художньою майстерністю, чинила величезний вплив на читачів. Навряд чи хтось інший знайшов такі відтінки в словах про найдорожче на світі - про російську людину і про Батьківщину. У смертельній боротьбі з фашизмом почуття Батьківщини переважило в його статтях над усіма іншими, стало "пронизливо дорого нам". Вже в першій своїй статті "Що ми захищаємо", що з'явилася в "Правді" 27 червня 1941, письменник послідовно проводив думку про те, що героїзм і мужність російського народу складалися історично і цю "дивну силу історичного опору" ще нікому не вдавалося здолати . Патріотичне звучання статей А. Толстого ще більше посилюється через те, що свої думки він підтверджує конкретними історичними фактами, висловлюваннями про доблесть російських воїнів відомих істориків, полководців, державних діячів.

Кожна сторінка військової публіцистики О.М. Толстого перейнята думкою про небувалу міць Радянської Росії. На повну силу мотив величі нашої країни прозвучав у його статті "Батьківщина", опублікованій 7 листопада 1941 одночасно в "Правді" і в "Червоній зірці". Пророчі слова письменника "Ми сдужимо!" стали символом боротьби радянських воїнів.

Особливо активно виступав О.М. Толстой у центральній пресі у дні битв за Москву. Його статті з'являлися також у республіканських та обласних газетах: "Ленінградській правді", "Горківській комуні", багаторазово видавалися окремими збірками. Нарис "Сміливці", надрукований 24 липня 1941 р. в "Червоній зірці", за час війни був виданий 35 разів 17 мовами народів СРСР загальним тиражем 2720 тис. примірників.

Про вплив на читачів статей А. Толстого "Москві загрожує ворог", "Нас не здолаєш", "Кров народу" свідчать численні солдатські листи на адресу письменника. "Ваші статті, - йдеться в одному з них, - читаємо кілька разів і завжди після читання статей нашу Батьківщину-мати хочеться міцніше і міцніше любити".

Неодноразово зустрічався письменник із учасниками боїв. Саме на основі його бесід із воїнами, серед яких був і Костянтин Семенович Сударєв, який загинув 2 березня 1942 р. у боях під Орлом і посмертно нагороджений орденом Вітчизняної війни 1-го ступеня, створено "Оповідання Івана Сударєва" - найзначніші твори О. Толстого у роки Великої Вітчизняної. До написання оповідань, які з найбільшою повнотою відобразили героїзм радянського воїна, його незламний характер, письменник розпочав у серпні 1942 р. і тоді ж п'ять із них - "Вночі в сінях на сіні", "Як це почалося", "Семеро замурзаних", " Ніна", "Дивна історія" - були опубліковані в "Червоній зірці". Остання розповідь із цього циклу " Російський характер " , який одержав найбільший читацький відгук, з'явився у цій газеті 7 травня 1944 р. Він став свого роду відповіддю на численні виступи там у роки війни, присвячені розгадці " таємничої російської душі " . Нерідко стійкість і мужність радянських людей намагалися "пояснити" їх пасивністю та байдужістю до життя. Розвінчуючи ці вигадки, О.М. Толстой кожним нарисом і статтею показує, як справжні патріоти обстоюють свободу своєї Батьківщини. Апофеозом героям Великої Вітчизняної і стала його розповідь "Російський характер", написана, як відомо, на документальній основі. Передана в оповіданні почута письменником історія про танкіста, що обгорів до невпізнання у своєму танку і знайшов сили повернутися в лад, послужила основою для відтворення образу героя, про духовну велич якого можна було сказати: "Так, ось вони, російські характери! Здається проста людина, а прийде сувора біда, у великому чи малому, і підніметься у ньому велика сила - людська краса". Ця "людська краса" властива незліченним героям військових нарисів, усім, кого війна "з усією люттю вкусила за серце". Розкриваючи духовну красу радянської людини, письменник робить висновок, що саме ідейно-моральні категорії мали вирішальне значення у перемозі над гітлерівцями.

Гнівним викривачем у роки війни фашистських ватажків та подібних до них особистостей "з кримінальним минулим і кримінальним майбутнім" виступав О.М. Толстой. Опубліковані в "Червоній зірці" статті "Хто такий Гітлер і чого він домагається", "Я закликаю до ненависті", "Обличчя гітлерівської армії" несли такий викривальний заряд, що Геббельс змушений був виправдовуватися, нахабно заявляючи, що письменник "безсоромно бреше", пише "окривавленим пером". Толстой негайно відповів Геббельсу, який кинув в ефір образу письменнику. "Заявляю на весь світ усім, - писав О.М. Толстой у статті "Обличчя гітлерівської армії", надрукованій 31 серпня 1941 р. в "Правді", "Известиях" та в "Червоній зірці", - всім громадянам та воїнам вільних країн , що бореться з фашизмом, а також німецькому народу.Я заявляю: німецькі солдати і охоронні загони фашистів роблять такі незбагненні розуму звірства, що - прав Геббельс - чорнило наливаються кров'ю, і, якби я мав похмуру фантазію самого диявола, мені не диявола мені, , смертних зойків, мук жадібних катувань і вбивств, які стали повсякденними явищами в областях України, Білорусії та Великоросії, куди вторглися фашистсько-німецькі орди". Стаття була настільки важливою, що її негайно, того ж дня, передали іноземними мовами по всьому світу.

Людська краса захищали свою Батьківщину, і ненависть до її поневолювачів - головне і у військовій публіцистиці М. Тихонова, що регулярно надсилав до центральних газет статті, нариси, віршовані твори з блокадного Ленінграда. "Можна без перебільшення сказати, свідчить редактор "Червоної зірки" Д. Ортенберг, - що, якби "Червона зірка" з художніх творів не друкувала про Ленінград більше нічого, крім нарисів Тихонова, - цього було б достатньо, щоб читач знав про життя , стражданнях, боротьбі, славі та подвигах героїчного міста". У статтях, нарисах, оповіданнях М. Тихонова відтворено незгасаючий подвиг героїв-трудівників міста-фронту, чия безприкладна мужність увійшла в історію, як "диво Ленінграда".

Вони боролися за Батьківщину зброєю та словом. Письменники, які стали на час Великої Вітчизняної військовими кореспондентами, були в гущавині страшних подій. Завдяки їхньому таланту, змальованому на пожовклих аркушах передовиць, ми можемо уявити, як далася Перемога.

Серію публікацій про письменників-військових кореспондентів розпочинає портрет Костянтина Симонова.

Джерело: 24 ЗМІ

Публіцистика Великої Вітчизняної війни

Велика Вітчизняна війна стала тим періодом в історії літератури та журналістики, коли всі усталені жанри, стилі, тематика, герої прийшли в рух, підкоряючись центральній темі, єдиній, для всіх письменників, а також одному завданню - об'єднанню всіх сил в ім'я досягнення Перемоги. Усі уявлення, що існували досі про роль художнього слова, про чистоту жанру, про місце авторського «я», переглядалися під впливом нагальних, злободенних завдань. Творчість, натхнення, талант стали такими ж засобами боротьби, як боєприпаси, техніка та жива сила.

Особливістю публіцистики періоду Другої світової війни стала швидка, лаконічна і, водночас, гостра реакція на події, що відбуваються.

Джерело: https://marfino.mos.ru/

Головними постатями фронтових газет по праву вважалися військові кореспонденти. Вони описували життя людей на фронті та в тилу. Публіцисти розкривали героїзм і мужність фронтовиків, світ їхніх душевних переживань та почуттів, високий бойовий дух. Творчість письменників і журналістів сприяло вихованню читачів у дусі кохання та відданості Батьківщині, які твори несли величезний заряд патріотизму, віри у перемогу радянського народу. Завдяки військовим журналістам ми знаємо, що відбувалося у роки Великої Вітчизняної війни.

Серед письменників, які брали участь у висвітленні подій Великої Вітчизняної війни, відзначимо Костянтина Симонова, Олексія Толстого, Бориса Горбатова. Майстри слова створили твори у різних стилях та жанрах (листи з фронту, статті, вірші та ін.), але з єдиною вірою у перемогу радянського народу та любов'ю до Батьківщини.

Публіцистика Костянтина Симонова

Російський громадський діяч журналіст, військовий кореспондент. Герой Соціалістичної Праці. Лауреат Ленінської та шести Сталінських премій. Учасник боїв на Халхін-Голі та Великої Вітчизняної війни 1941-1945 років, полковник Радянської Армії. Заступник генерального секретаря Спілки письменників СРСР.

Костянтин Михайлович Симонов народився 28 листопада 1915 р. у Санкт-Петербурзі, помер 28 серпня 1979 р. у Москві.

Костянтин Симонов писав про Велику вітчизняну війну за обов'язки, а, по глибокій внутрішньої потреби. З перших днів війни він перебував у діючій армії: був власним кореспондентом газет «Червоноармійська правда», «Червона зірка», «Правда», «Комсомольська правда», «Бойовий Прапор». Симонов був сином свого часу, відчував його запити та відгукувався на них.

Війна стала часом бурхливого злету малих жанрів – публіцистичної статті, нарису, оповідання. Журналістській майстерності прозаїк-початківець Симонов навчався у товаришів зі зброї. Але з оперативності добування матеріалу не мав рівних. За фантастичну «оперативність» та творчу плідність кореспондента Симонова ще до війни порівнювали з комбайном: літературні нариси та фронтові репортажі сипалися з-під його пера як із «рогу достатку». Допитливий і невгамовний, він завжди рвався в саму гущу подій.

1941. Радянські військові кореспонденти Костянтин Симонов, Віктор Тьомін, Євген Крігер та Йосип Уткін у дні оборони Москви
Джерело: humus.livejournal.com

Улюблений жанр Симонова – нарис. Його статті (дуже нечисленні), по суті, також є рядом нарисових замальовок, пов'язаних з публіцистичними або ліричними відступами.

У його нарисах завжди є оповідний сюжет, від чого вони нагадують новелу. Вони можна знайти психологічний портрет Героя – звичайного солдата чи офіцера переднього краю. Обов'язково відбито життєві обставини, які сформували характер цієї людини, докладно описується бій і, власне, подвиг. Коли нариси Костянтина Симонова будувалися на матеріалі розмови з учасниками бою, вони фактично перетворювалися на діалог між автором та героєм, який іноді переривається авторським оповіданням.

У публіцистичній статті йшла пряма, від серця до серця розмова письменника з читачем про найдорожчу для радянської людини в дні, коли ворог загрожував її існуванню.

«Писати про війну важко. Писати про неї, як про якусь народну, урочисту і легку справу - це буде брехнею».

Костянтин Симонов у статті «Солдатське серце»

Симонов прагне поєднувати неприкрашене зображення бойових днів і ночей із розповіддю про мужність воїна. Він пише про оборону та наступ, про розвідку та нічний бій, про бойові дії піхотинців та льотчиків, саперів та медичних сестер, артилеристів та винищувачів танків. У своїх статтях він найчастіше називає їхні точні імена, знаючи, що люди в дні війни дуже чекали звісток про своїх близьких.

Нарис «Єдиноборство», надісланий Симоновим влітку 1942 року в «Червону зірку» з Донського степу, завершувався словами:

"І мені хочеться, щоб, прочитавши цей номер газети, батько і мати Шукліна були горді своїм сином, щоб комсомольці Ойроп-Тури згадувати свого товариша, на якого їм треба бути схожими".

Ще більш відверто Симонов розкриває свої думки та почуття у дорожніх нарисах. Такими є «Червень-грудень», «Російська душа», «На старій Смоленській дорозі». В нарисах використовуються епізоди із записів Симонова літа сорок першого року. Це кровопролитні бої під Борисовим, натовпи біженців, сумні дороги Смоленщини, полк Кутепова, який на смерть стоїть перед танками ворога.

Тема мужності прекрасна розкрита у творах Симонова. Герої більшості його військових оповідань не роблять легендарних подвигів. Їх спокійна мужність проявляється у подоланні незліченних тягарів війни. Піхотинці, що мокнуть в окопах (розповідь «Піхотинці»), сапери, що звільняють дороги від мін («Безсмертне прізвище»), артилеристи, що вибивають німців з укріплень («Книга відвідувачів»), медична сестра, що везе поранених по вуха »), - ось типові герої Симонова.

Душевна сила та краса, самовідданість і мужність сімонівських публіцистичних героїв стають головним мірилом людської особистості.

Наприкінці 30-х років. у радянській країні повністю взяв гору тоталітаризм. Його формуванню, утвердженню сталінізму як єдино вірної доктрини комуністичного творення багато в чому сприяла журналістика. Усією своєю діяльністю вона сприяла проведенню авторитарної ідеології, ідеологічної підготовки населення до майбутньої війни. У передвоєнні роки вплив преси маси посилилося. У роки продовжувався процес диференціації друку, розширення її багатонаціональної структури.

Зусилля радянської журналістики були спрямовані на зміцнення оборонної сили країни. Велика Велика Вітчизняна війна, що почалася, зажадала перебудови друку на військовий лад. На другий день війни став функціонувати авторитетний урядовий інформаційний орган - Радінформбюро, в короткий термін була створена система фронтового друку, яка за своїм характером була багатонаціональною.

Проблематика радянської журналістики періоду Великої Великої Вітчизняної війни надзвичайно різноманітна. Але центральними залишалися кілька тематичних напрямів: висвітлення воєнного стану країни та бойових дій Радянської Армії; всебічний показ героїзму та мужності радянських людей на фронті та в тилу у ворога; тема єдності фронту та тилу; характеристика військових дій Радянської Армії на територіях європейських країн, що звільняються від фашистської окупації, та Німеччини.

Публіцистика періоду Великої Великої Вітчизняної війни не знала собі рівних у всій світовій історії. Письменники, публіцисти, поети, журналісти, драматурги стали з усім радянським народом на захист своєї Батьківщини. Публіцистика воєнної доби, різноманітна за формою, індивідуальна за творчим втіленням - осередок величі, безмежної мужності та відданості радянської людини своїй Батьківщині.

З перших днів війни жанри публіцистики, покликані описувати життя людей на фронті та в тилу, світ їх духовних переживань і почуттів, їхнє ставлення до різних фактів війни, посіли міцне місце на сторінках періодичного друку, передач радіо. Публіцистика стала основною формою творчості найбільших майстрів мистецького слова.

Індивідуальне сприйняття навколишньої дійсності, безпосередні враження поєднувалися у творчості з реальним життям, з глибиною подій, що переживаються людиною. Олексій Толстой, Микола Тихонов, Ілля Еренбург, Михайло Шолохов, Костянтин Симонов, Борис Горбатов, Леонід Соболєв, Всеволод Вишневський, Леонід Леонов, Маріетта Шагінян, Олексій Сурков, Володимир Величко та інші письменники-публіцисти створили твори, що несуть величезний заряд патріот нашу перемогу. Їхня творчість сприяла вихованню мас у дусі любові та відданості своїй Вітчизні. Голос радянської публіцистики епохи Великої Вітчизняної війни сягав особливої ​​сили, коли головною темою її творів ставала тема Батьківщини.

У важких умовах війни, коли вирішувалася доля країни, не могли залишити байдужою читацьку аудиторію твори, які кликали до її захисту, до подолання всіх перешкод та поневірянь у боротьбі з ворогом. Так сприймалися мільйонами читачів статті "Батьківщина" О. Толстого, "Сила Росії" М. Тихонова, "Роздуми у Києва" Л. Леонова, "Україна у вогні" О. Довженка, "Душа Росії" І. Еренбурга, "Уроки історії" Нд. Вишневського та багато інших, у яких із величезною емоційною силою розкривалися справжній характер патріотизму, героїчні традиції минулого нашої країни. Тема Батьківщини, патріотичного обов'язку перед нею зайняла чільне місце у публіцистичній творчості О. Толстого з перших днів війни. 27 червня 1941 р. в "Правді" з'явилася перша військова стаття "Що ми захищаємо". У ній автор протиставив загарбницьким устремлінням фашистської Німеччини тверду впевненість радянського народу у правоті своєї справи, бо він захищав свою Вітчизну від ворога.

У грізний для країни час слова публіциста звучали як призовний сполох. 18 жовтня 1941 р. "Правда" опублікувала його статтю "Москві загрожує ворог". Почавши її словами "Ні кроку далі!", письменник-публіцист звернувся до найпотаємніших патріотичних почуттів кожної радянської людини.

Виняткового публіцистичного напруження тема Вітчизни досягла у статті А. Толстого "Батьківщина", вперше опублікованій 7 листопада 1941 р. в газеті "Червона зірка" і передрукованої багатьма виданнями. Пророчі слова письменника, які у цій статті: " Ми сдужим! " , -- стали клятвою радянських воїнів у важкі дні оборони Москви. У творчості А. Толстого - і художній і публіцистичній - тісно переплітаються дві теми - Батьківщини та внутрішнього багатства національного характеру російської людини.

З найбільшою повнотою ця єдність втілилася в "Оповіданнях Івана Сударєва", перший цикл яких з'явився в "Червоній зірці" у квітні 1942 р., а останній - "Російський характер" - на сторінках цієї ж газети 7 травня 1944 р. За роки війни О. Толстой написав близько 100 статей, текстів для виступів на мітингах та зборах. Багато хто з них лунав по радіо, публікувався в газетах. 23 червня 1941 р. - другого дня Великої Великої Вітчизняної війни - розпочалася публіцистична діяльність Іллі Еренбурга військового періоду.

Його стаття "В перший день", що з'явилася в пресі, пронизана високим громадянським пафосом, прагненням вселити у свідомість людей непохитну волю знищити фашистських загарбників. Через два дні І. Еренбург на запрошення редакції "Червоної зірки" прийшов до газети і того ж дня написав статтю "Гітлерівська орда", що була надрукована 26 червня. Його статті та памфлети публікувалися також у багатьох центральних та фронтових газетах. Своє головне завдання публіцист бачив у вихованні у народу ненависті до тих, хто зазіхнув на його життя, хто бажає його поневолити, знищити.

Статті І. Еренбурга "Про ненависть", "Виправдання ненависті", "Київ", "Одеса", "Харків" та інші витравляли зі свідомості радянських людей благодушність, загострювали почуття ненависті до ворога. Досягалося це з допомогою виняткової конкретності.

Публіцистика Еренбурга містила незаперечні факти про звірства загарбників, показання свідків, посилання на секретні документи, накази німецького командування, особисті записи вбитих і полонених німців. Особливого напруження публіцистика І. Еренбург досягла в кризові дні битви за Москву. 12 жовтня 1941 р. "Червона зірка" опублікувала його статтю "Вистояти!". Цей пристрасний клич став провідною темою статей "Дні випробувань", "Ми вистоємо", "Випробування". За роки Великої Вітчизняної війни Еренбург написав близько 1,5 тис. памфлетів, статей, кореспонденції, побачили світ 4 томи його памфлетів і статей під назвою "Війна". Перший том, виданий 1942 р., відкривався циклом памфлетів "Скажені вовки", в якому з винятковою викривальною силою створено образи фашистських ватажків - Гітлера, Герінга, Геббельса, Гімлера. Значне місце у творчості Еренбурга періоду війни зайняли статті та кореспонденції для зарубіжного читача. Вони передавалися через Радінформбюро до телеграфних агенцій та газет Америки, Англії та інших держав. Понад 300 публікацій склав цей цикл. Всі вони потім увійшли до книги "Літопис мужності". Костянтин Симонов...

Невтомний кореспондент "Червоної зірки", який пройшов дорогами війни тисячі кілометрів і бачив усе, що вона принесла з собою. Враження, що осіли у свідомості, вимагали виходу, публіцистичної та художньої реалізації. Кореспонденції та статті Симонова, його нариси та вірші, оповідання та повісті друкувалися у "Червоній зірці", у багатьох інших газетах, поширювалися каналами Радінформбюро, передавалися по радіо.

Людям подобалися суворі, мужньо-стримані кореспонденції та нариси К. Симонова. "Частини прикриття", "У святкову ніч", "Ювілей", "Винищувач винищувачів", "Пісні" та інші вражали правдою життя, вмінням зазирнути в духовний світ людини, життя якої могло обірватися за мить. К. Симонов був свідком багатьох вирішальних битв і писав, що особисто бачив. Конкретна адреса присутня вже в заголовках матеріалів: "У Керченських каменоломнях", "Облога Тернополя", "У берегів Румунії", "На старій Смоленській дорозі" та ін. з'явився перший у творчій біографії Симонова оповідання "Третій ад'ютант". Сюжет його підказала зустріч з одним із десантників - у минулому донецьким шахтарем, твердо переконаним, що "хоробрих вбивають рідше, ніж трусів". Розповідь була опублікована в "Червоній зірці" 15 січня 1942 р.

Важко сказати, усвідомлено чи випадково, але на день раніше в "Правді" з'явився вірш К. Симонова "Жди меня", життєстверджуюча ідея якого отримала таке яскраве продовження в оповіданні "Третій ад'ютант". Віра в життя, у завтрашній день, у вірність любові, що дозволяла витримати тягар війни і розлуки, принесла віршу загальне визнання. Сотні газет його передрукували. Серед публіцистів, які перебували в армії, був і військовий кореспондент "Червоної зірки" Василь Гроссман.

У нарисах "Сталінградська битва", "Волга-Сталінград", "Власов" та ін., у численних кореспонденціях він вводив читача в атмосферу Сталінграда, що б'ється. У цикл подійних нарисів про Сталінграда увійшли "Вогонь Сталінграда" Є. Крігер, "Дім Павлова" П. Шебуніна, "Місто-герой" Б. Польового, "Сталінградське кільце" Вас. Коротєєва та ін. Головне в публіцистиці періоду Великої Вітчизняної війни полягало в тому, що вона виражала силу духу і сподівання народу, що бореться. У публіцистиці воєнної доби особливе місце зайняли нариси М. Шолохова "Наука ненависті", "Гридість", його статті "По шляху до фронту", "Люди Червоної Армії". Лейтмотивом їх служила переконаність автора в тому, що високоморальна сила народу, його любов до Вітчизни вплинуть на результат війни, приведуть до перемоги. Ця ідея пронизувала і нариси Л. Соболєва "Морська душа", А. Фадєєва "Безсмертя", А. Платонова "Син народу" та ін. формі та різко індивідуальний за стилем характер. Борис Горбатов, наприклад, звернувся до епістолярної форми розмови із читачем. Його "Листи товаришеві" несуть у собі величезний заряд патріотизму. Вони не лише особистісні, а й дуже ліричні.

Більшість їх було написано, коли доводилося відступати, і лінія фронту підійшла до Москви. Перші чотири листи під загальною назвою "Батьківщина" були опубліковані у вересні 1941 р. в "Правді". Перу Б. Горбатова належать також нариси "Олексій Куликов, боєць", "Після смерті", "Влада", "З фронтового блокноту", що увійшли до збірки "Оповідання про солдатську душу", що вийшла 1943 р. Наприкінці війни створюється велика кількість дорожніх нарисів. Їхні автори Л. Славін, О. Малишко, Б. Польовий, П. Павленко та інших розповідали про переможні бої радянських військ, які звільняли народи Європи від фашизму, писали про взяття Будапешта, Відня, про штурм Берліна.

З публіцистичними та проблемними статтями у пресі та на радіо виступали партійні та державні діячі країни: М. Калінін, А. Жданов, А. Щербаков, В. Карпінський, Д. Мануїльський, Є. Ярославський. На сторінках радянського друку правдиво зображений у публіцистиці Б. Агапова, Т. Тесс, М. Шагінян та інших безприкладний трудовий подвиг мільйонів людей тилу.

Проблем забезпечення фронту і населення країни продовольством присвячували свої нариси Є. Кононенко, І. Рябов, А. Колосов та ін. Велику силу емоційного впливу мала радіопубліцистика. У пам'яті радіослухачів періоду Великої Вітчизняної війни залишилися виступи біля мікрофона А. Гайдара, Р. Кармена, Л. Кассіля, П. Мануйлова та А. Фрама, К. Паустовського, Є. Петрова, Л. Соболєва. У роки Великої Вітчизняної війни помітний розвиток набула фотопубліцистика. Об'єктив фотоапарата зобразив неповторні події історії та героїчні вчинки тих, хто боровся за Батьківщину. Імена фотопубліцистів "Правди", "Известий", "Червоної зірки", "Комсомольської правди" А. Устинова, М. Калашнікова, Б. Кудоярова, Д. Балтерманця, М. Бернштейна, В. Теміна, П. Трошкіна, Г. Хомзера , А. Капустянського, С. Лоскутова, Я. Халіпа, І. Шагіна та багатьох інших стали в один ряд з іменами публіцистів пера та кінодокументалістів. Зусиллями досвідчених майстрів фотоодягу, літератури та графіки з серпня 1941 р. став випускатися літературно-мистецький журнал "Фронтова ілюстрація".

Майже одночасно почало виходити ще одне ілюстроване видання - "Фотогазета", з періодичністю шість разів на місяць. "Фотогазета" виходила до Дня Перемоги. Незмінно потужною силою в арсеналі публіцистики воєнної доби залишалися сатиричні жанри, гумористичні видання. Сатиричні матеріали часто з'являлися у центральній пресі. Так, у "Правді" над ними працював творчий колектив, до якого входили художники Кукринікси (М. Купріянов, П. Крилов, Н. Соколов) та поет С. Маршак. На деяких фронтах були створені сатиричні журнали "Фронтовий гумор", "Сквозняк" та ін.

Провідну роль літературі періоду війни грає публіцистика, призначена для публікації в періодиці і що характеризується злободенністю, оперативністю і силою емоційного на читача.

Найбільші майстри слова - А. Толстой, Л. Леонов, М. Шолохов, А. Фадєєв та інших. стали видатними публіцистами. Популярністю на фронті та в тилу користувалося яскраве, темпераментне слово І. Еренбурга.

Вже у статті «Що ми захищаємо», написаній на п'ятий день війни, Толстой показав, що програма нацистів жахлива. Фашисти хочуть завоювати Азію, Європу, весь світ проголосили себе вищою расою. (ст. «Бліцкриг», «Чому Гітлер повинні зазнати поразки», «Обличчя гітлерівської армії» та ін.) Велике місце у статті О.Толстого зайняло опис битви під Москвою, в якій розвіяний міф про непереможність німецької армії.

7 листопада 1941 р. А.Толстой опублікував одну з найяскравіших статей - «Батьківщина», У ній він розкрив поняття батьківщини з глибокої симпатією. Ця стаття є кульмінаційною у публіцистиці письменника.

Стаття Л.Леонова «Слава Росії» (1943) подібна до змісту зі статтею А.Толстого. Звертаючись до славної історії російського народу, письменник бачить у ній яскравий приклад для воїнів, «Ти не один у цій вогневій бурі, російська людина. З вершин історії дивляться тебе пісенний наш Єрмак, і мудрий Мінін, і російський лев Суворов, і славний … майстровий Петро Перший, і Пересвіт з Осляблей».

Видатним публіцистом воєнних років був Ілля Григорович Еренбург (1891-1967). Його статті, фейлетони, памфлети користувалися величезною популярністю у масового читача на фронті та в тилу. Статті І. Еренбурга були хльосткими, яскравими, переконливими. У статтях І. Еренбург стверджує, що війна згуртувала всіх народів. Росіяни, українці, казахи, євреї стійко та самовіддано громили спільного ворога («Кавказ», «Казахи», «Узбеки», «Євреї» тощо). Високо оцінено діяльність письменника. У газеті «Правда» писалося: «Еренбург веде рукопашний бій із німцями. Він б'є ліворуч і праворуч. Це гаряча атака, і він б'є німців тим предметом, який йому зараз потрапив у руки: стріляє з гвинтівки, вийшли патрони - б'є прикладом, б'є по голові, аби й у цьому головна військова заслуга автора». Це найвища оцінка, яку був удостоєний І. Еренбург.

Нариси венних років споріднені з публіцистикою своїм прагненням запам'ятовувати конкретні факти війни, створювати портретні замальовки її героїв. Багато письменників у цей період виступали як нариси - М. Шолохов, А. Фадєєв, М. Шагінян, К. Симонов, Н. Тихонов та ін. Нариси широко публікувалися в центральних і фронтових газетах, в журналах тих років: збірки: «Коли тил стає фронтом» (1941), «Честь гвардійця» (1942), «Комсомол у боях за Батьківщину» (1941). Найбільшою з них була збірка «Комсомол у боях за Батьківщину». («Моя Зоя» Л. Космодемянської, «Мій син» М. Чекаліна, «Талаліхін» Є. Кононенко, «Ліза Чайкіна» Є. Михайлова, «Міст» Гайдара).

В нарисі «Гидота» М. Шолохов викриває гітлерівців, їх нелюдяність. Письменник розповідає про те, як під час наступу наших військ поблизу села Єльні фашисти вигнали з будинків жінок та дітей та поставили їх перед своїми окопами. Письменник з обуренням пише: «Якщо гітлерівські солдати вціліють, які зробили під Єльнею цей ганебний вчинок, як не соромно буде потім дивитися в очі своїм матерям, дружинам і сестрам?».

В нарисі «Військовополонені» М. Шолохов малює німецьких солдатів, які зібралися підкорити весь світ, але натомість самі потрапили в полон. Деякі з них жалкують про те, що їхню військову кар'єру перервано. Інші ж раді, що відвоювалися і тепер будуть позбавлені жахів війни. Шолохов так само показує, що серед цих людей були й такі, що відчували весь тягар своїх злочинів. Один військовополонений з великим мозолистим і руками трудівники каже: «Я – селянин… За два місяці війни я вдосталь надивився на руйнування… Я втратив сон, і шматок не йде мені в горло. Знаю, що так само ми розорили майже всю Європу... Не тільки цьому собаці - Гітлеру, але всьому німецькому народу доведеться розплачуватися».

А Фадєєв. Нариси А Фадєєва були підготовкою до роману «Молода гвардія». У 1942-1943 р. в газетах і журналах Фадєєв опублікував 11 нарисів про Ленінград, на основі яких у 1944 створив книгу «Ленінград у дні блокади». Нариси А.Фадєєва воєнних років насичені документальним матеріалом. Цікавий у плані нарис «Безсмертя» (1943), у якому відбито героїчний подвиг молоді Краснодара під час гітлерівської окупації. Цей нарис був першим кроком до створення роману "Молода гвардія".

Події фронтового життя відображав у своїх нарисах і К.Симонов. Нариси К. Симонова були об'єднані у збірниках «Від Чорного до Баренцева моря», які з чотирьох томів. К.Симонов показав «буденний» героїзм учасників війни, їхню важку ратну працю. За своїм характером нариси К.Симонова різноманітні: подієві – «Біля берегів Румунії», «Завойовники у полоні», «Остання ніч», дорожні – «Дорога на Захід», «На старій Смоленській дорозі»; про героїзм – «Солдатська слава», «Єдиноборство»; нариси-портрети - "Однофамільці", "Честь командира", "Російське серце", "Військовий кореспондент", нарис про героїв - "Москва", "Краснодар". Збірники нарисів К.Симонова «Від Чорного до Баренцева моря» об'єднані географічним розташуванням фронтів «Південь», «Захід», «Північ». Але головне в нарисі не географія, а війна, її люди. Нариси відбивають величезну протяжність театру бойових дій - береги Румунії, Одеса, Смоленськ, Сталінград, Карельський перешийок.

p align="justify"> Особливе місце в нарисовій літературі тих років займали нариси - портрети, в які зображалися герої Великої Вітчизняної Війни та їх легендарні подвиги. 27 січня 1942 р. в газеті «Правда» було вміщено фотографію страченої фашистами молодої дівчини, майже дівчинки. Нижче слідував нарис «Таня». У ньому розповідалося про подвиг у селі Петрищеве комсомолки-партизанки з Москви, яка називала себе Танею. Ця фотографія та нарис схвилювали всіх людей. П.Лідов розповідав про те, як Таня підпалила вдома фашистів, як її спіймали вороги… «З гордо піднятою головою, боса та напівроздягнена йшла юна героїня на страту. Перед стратою… крикнула Таня в обличчя фашистам: «Ви мене зараз повісите, але я не одна, Нас двісті мільйонів, усіх не перевішаєте…» У наступному нарисі П.Лідова «Хто була Таня?» повідомлялося, що Танею назвалася московська школярка-учениця 10 класу 201 школи Зоя Анатоліївна Космодем'янська.

На весь світ прославився подвиг 28 героїв – панфілівців. Біля роз'їзду Дубосеково під Волокаломськом у битві за Москву 28 гвардійців на чолі з політруком Клочковим вступили в єдиноборство з 50 фашистськими танками і здобули перемогу. Про подвиг розповів О.Кривицький в нарисі «Про 28 загиблих героїв».

Образи 28 гвардійців стали виразом масового народного подвигу. У словах політрука Клочкова. «Велика Росія, а відступати нема куди. Позаду Москва» виявилося непохитна рішучість народу будь-що-будь відстояти столицю. Нариси, особливо у період війни, зайняли одне з основних місць у літературі. Вони й пізніше були базою для творів більшого плану, ніж нарис.