Розділ 13
ПЕРЕМОГА

Щойно ми описували ранок з його надзвичайними подіями, а зараз повернемо назад і описуватимемо ніч, яка передувала цьому ранку і була, як ви вже знаєте, сповнена не менш дивовижними подіями.
Цієї ночі зброяр Просперо втік з Палацу Трьох Товстунів, цієї ночі Суок була схоплена на місці злочину. Крім того, цієї ночі троє людей з прикритими ліхтарями увійшли до спальні спадкоємця Тутті. Це відбувалося приблизно через годину після того, як зброяр Просперо розгромив палацову кондитерську і гвардійці взяли Суок у полон біля рятувальної каструлі. У спальні було темно. Високі вікна були сповнені зірками. Хлопчик міцно спав, дихаючи дуже спокійно та тихо. Троє людей всіляко намагалися сховати світло своїх ліхтарів.
Що вони робили – невідомо. Чувся лише шепіт. Караул, що стояв біля дверей спальні зовні, продовжував стояти, як ні в чому не бувало.
Очевидно, троє тих, хто увійшов до спадкоємця, мали якесь право господарювати в його спальні.
Ви вже знаєте, що вихователі спадкоємця Тутті не відрізнялися хоробрістю. Ви пам'ятаєте випадок із лялькою. Ви пам'ятаєте, як був наляканий вихователь при жахливій сцені в саду, коли гвардійці викололи ляльку шаблями. Ви
бачили, як злякався вихователь, розповідаючи про цю сцену Трьом Товстунам.
На цей раз черговий вихователь виявився таким же боягузом.
Уявіть, він перебував у спальні, коли увійшли троє невідомих із ліхтарями. Він сидів біля вікна, оберігаючи сон спадкоємця, і, щоб не заснути, дивився на зірки та перевіряв свої знання в астрономії.
Але тут рипнули двері, блиснуло світло і майнули три таємничі постаті. Тоді вихователь сховався у кріслі. Найбільше боявся, що його довгий ніс видасть його з головою. Справді, цей дивовижний
ніс чітко чорнів на тлі зоряного вікна і міг бути одразу помічений. Але боягуз себе заспокоював: «А може, вони подумають, що це така прикраса на ручці крісла або карниз протилежного будинку».
Три постаті, трохи освітлені жовтим світлом ліхтарів, підійшли до ліжка спадкоємця.
- Є, - пролунав шепіт.
- Спить, - відповів інший.
- Тес!..
- Нічого. Він спить міцно.
- Отже, дійте.
Щось брязнуло.
На лобі у вихователя виступив холодний піт. Він відчув, що його ніс зростає.
— Готово, — шипів чийсь голос.
- Давайте.
Знову щось брязнуло, потім булькнуло і полилося. І раптом знову настала тиша.
- Куди вливати?
- В вухо.
— Він спить, поклавши голову на щоку. Це якраз зручно. Лійте у вухо.
— Тільки обережно. По крапельці.
— Рівно десять крапель. Перша крапля здається страшно холодною, а друга не викликає жодного відчуття, тому що перша діє негайно. Після неї зникне будь-яка чутливість.
— Намагайтеся влити рідину так, щоб між першою та другою краплею не було жодного проміжку.
— Інакше хлопчик прокинеться, наче від дотику льоду.
— Тес!.. Вливаю… Раз, два!
І тут вихователь відчув сильний запах конвалії. Він розлився по всій кімнаті.
— Три, чотири, п'ять, шість… — рахував чийсь голос швидким пошепком. - Готово.
— Тепер він спатиме три дні непробудним сном.
— І він не знатиме, що сталося з його лялькою.
— Він прокинеться, коли все закінчиться.
— А то, мабуть, він почав би плакати, тупотіти ногами, і зрештою
Три Товстуни вибачили б дівчину і дарували їй життя.
Троє незнайомців зникли. Тремтячий вихователь підвівся. Засвітив маленьку лампочку, що горіла полум'ям у формі помаранчевої квітки, і підійшов до ліжка.
Спадкоємець Тутті лежав у мереживах, під шовковими покривалами маленький і важливий.
На величезних подушках лежала його голова з розпатланим золотим волоссям.
Вихователь нахилився і наблизив лампочку до блідого обличчя хлопчика. У маленькому вусі виблискувала крапля, наче перлина в раковині.
Золотисто-зелене світло переливалося в ній.
Вихователь доторкнувся до неї мізинцем. На маленькому вусі нічого не залишилося, а всю руку вихователя пронизав гострий, нестерпний холод.
Хлопчик спав непробудним сном.
А за кілька годин настав той чарівний ранок, який ми вже мали задоволення описувати нашим читачам.
Ми знаємо, що сталося цього ранку з учителем танців Роздватрісом, але нам набагато цікавіше дізнатися, що стало цього ранку з Суок. Адже ми її залишили в такому жахливому стані!
Спершу вирішено було кинути її в підземелля.
— Ні, це надто складно, — сказав державний канцлер. — Ми влаштуємо швидкий та справедливий суд.
— Звичайно, нема чого возитися з дівчиськом, — погодилися Три Товстуни.
Однак не забудьте, що Три Товстуни пережили дуже неприємні хвилини, тікаючи від пантери. Їм потрібно було відпочити. Вони сказали так:
— Ми поспимо трохи. А вранці влаштуємо суд.
З цими словами вони розійшлися своїми спальнями.
Державний канцлер, який не сумнівався в тому, що ляльку, яка виявилася дівчинкою, суд засудить до смерті, наказав приспати спадкоємця Тутті, щоб він своїми сльозами не пом'якшив страшного вироку. Три людини з ліхтарями, як ви вже знаєте, зробили це.
Спадкоємець Тутті спав.
Суок сиділа у караульному приміщенні. Караульне приміщення називається кордегардією. Так, Суок цього ранку сиділа в кордегардії. Її оточували гвардійці. Стороння людина, зайшовши в кордегардію, довго дивувалася:
чому ця гарненька сумна дівчинка в надзвичайно ошатному рожевому платті знаходиться серед гвардійців? Її вигляд зовсім не в'язався з грубою обстановкою кордегардії, де лежали сідла, зброя, пивні кухлі.
Гвардійці грали в карти, димили синім смердючим димом зі своїх трубок, лаялися, щохвилини затівали бійку. Ці гвардійці ще були вірні трьом Товстунам. Вони загрожували Суок величезними кулаками, робили їй страшні пики і тупотіли на неї ногами.
Суок ставилася до цього спокійно. Щоб позбутися їхньої уваги і насолити їм, вона висунула язик і, повернувшись до всіх одразу, сиділа з такою пикою цілу годину.
Сидіти на бочці їй здавалося досить зручним. Правда, сукня від такого сидіння забруднилася, але вже й без того вона втратила свій колишній вигляд: її підірвали гілки, обпалили смолоскипи, зім'яли гвардійці, оббризкали сиропи.
Суок не думала про свою долю. Дівчатка її віку не бояться явної небезпеки. Вони не злякаються направленого на них пістолетного дула, зате їм буде страшно залишитись у темній кімнаті.
Вона думала так: «Зброяр Просперо на волі. Зараз він разом із Тибулом поведе бідняків до палацу. Вони мене звільнять».
У той час, коли Суок міркувала таким чином, до палацу прискакали три гвардійці, про які ми говорили у попередньому розділі. Один із них, блакитноокий, як ви вже знаєте, віз якийсь таємничий пакунок, з
якого звисали ноги в рожевих туфлях із золотими трояндами замість пряжок. Під'їжджаючи до мосту, де стояла варта, вірна Трьом Товстунам, ці три гвардійці зірвали зі своїх капелюхів червоні кокарди.
Це було необхідно для того, щоб караул їх пропустив.
Інакше, якби караул побачив червоні кокарди, він почав би стріляти в цих гвардійців, бо вони перейшли на бік народу.
Вони промчали повз варту, ледь не перекинувши начальника.
— Мабуть, якесь важливе повідомлення, — сказав начальник, піднімаючи свій капелюх і струшуючи пилюку з мундира.
В цей момент настала для Суок остання година. Державний канцлер увійшов до кордегардії.
Гвардійці схопилися і стали струнко, витягнувши свої величезні рукавички по швах.
— Де дівчисько? - Запитав канцлер, піднімаючи окуляри.
- Йди сюди! - крикнув дівчинці найголовніший гвардієць.
Суок сповзла з барила.
Гвардієць грубо схопив її поперек пояса і підняв.
— Три Товстуни чекають у Залі Суду, — сказав канцлер, опускаючи окуляри. — Несіть дівчисько за мною.
З цими словами канцлер вийшов із кордегардії. Гвардієць зробив крок за ним, тримаючи Суок однією рукою на вазі.
О, золоті троянди! О, рожевий шовк! Все це загинуло під безжальною рукою.
Суок, якому було боляче і ніяково висіти впоперек страшної руки гвардійця, вщипнула його вище ліктя. Вона зібрала сили, і щипок вийшов ґрунтовний, незважаючи на щільний рукав мундира.
- Чорт! — вилаявся гвардієць і впустив дівчинку.
- Що? - обернувся канцлер.
І тут канцлер відчув зовсім несподіваний удар по вуху. Канцлер упав.
І за ним негайно впав гвардієць, який щойно розправлявся із Суок.
Його теж ударили по юшку. Але як! Можете уявити, якої сили має бути удар, щоб звалити без почуттів такого величезного і злого гвардійця.
Перш ніж Суок встигла озирнутися, чиїсь руки знову підхопили її і потягли.
Це теж були грубі й сильні руки, але вони здавалися добрішими, і в них Суок почувала себе ловчою, ніж у руках гвардійця, який валявся тепер на блискучій підлозі.
- Не бійся! — прошепотів їй чийсь голос.
Товстуни нетерпляче чекали у Залі Суду. Вони самі хотіли судити хитру ляльку. Навколо сиділи чиновники, радники, судді та секретарі. Різнокольорові перуки — малинові, бузкові, яскраво-зелені, руді, білі та золоті — палали у сонячних променях. Але навіть веселе сонячне світло не могло прикрасити надуті фізіономії під цими перуками.
Три Товстуни, як і раніше, страждали від спеки. Піт сипався з них, як горох, і псував паперові листи, що лежали перед ними. Секретарі щохвилини змінювали папір.
— Наш канцлер змушує себе довго чекати, — сказав Перший Товстун, ворушачи пальцями, мов удавленник.
Зрештою довгоочікувані з'явилися.
Троє гвардійців увійшли до зали. Один тримав на руках дівчинку. О, як сумно вона виглядала!
Рожева сукня, що вражала вчора своїм сяйвом і дорогою майстерною обробкою, перетворилася тепер на жалюгідні лахміття. Зів'яли золоті троянди, обсипалися блискітки, зім'явся і скуйовдився шовк. Голова дівчинки похмуро звисала
до плеча гвардійця. Дівчинка була смертельно бліда, і її лукаві сірі очі згасли.
Строкаті збори підняли голови.
Три Товстуни потирали руки.
Секретарі вийняли довге пір'я через свої не менш довгі вуха.
- Так, - сказав Перший Товстун. — А де державний канцлер?
Гвардієць, який тримав дівчинку, став перед зборами і доповів. Блакитні очі його весело блищали:
— У пана державного канцлера дорогою стався розлад шлунка.
Пояснення це задовольнило. Суд розпочався. Гвардієць посадив бідну дівчинку на грубу лаву перед столом суддів. Вона сиділа, похилившись головою.
Перший Товстун розпочав допит.
Але тут зустрілася дуже важлива перешкода: Суок не хотіла відповідати на жодне запитання.
- Прекрасно! — розсердився Товстун. - Прекрасно! Тим гірше для неї.
Вона не удостоює нас відповіддю — добре… Тим страшніше ми придумаємо для неї кару!
Суок не ворухнулася.
Три гвардійці, наче скам'янівши, стояли на всі боки.
— Покликати свідків! - розпорядився Товстун.
Свідок був лише один. Його привели. Це був шановний зоолог, наглядач звіринця. Цілу ніч він провисів на суку. Його тільки тепер зняли. Він так і увійшов: у кольоровому халаті, у смугастій білизні та в нічній
ковпаку. Пензель ковпака волочився за ним по землі, як кишка. Побачивши Суок, що сиділа на лаві, зоолог захитався від страху.
Його підтримали.
— Розкажіть, як це було.
Зоолог почав докладно розповідати. Він повідомив про те, як, влізши на дерево, побачив між гілками ляльку спадкоємця Тутті. Так як він ніколи не бачив живих ляльок і не припускав, що ляльки ночами лазять на дерева, то він дуже злякався і знепритомнів.
— Як вона звільнила зброяра Просперо?
- Не знаю. Я не бачив і не чув. Моя непритомність була дуже глибока.
— Чи відповиш ти нам, бридке дівчисько, як зброяр Просперо опинився на волі?
Суок мовчала.
- Потрясіть її.
- Гарненько! — наказали Товстуни.
Блакитноокий гвардієць струсив дівчинку за плечі. Крім того, він дуже клацнув її в лоб.
Суок мовчала.
Товстуни зашипіли від злості. Різнокольорові голови докірливо захиталися.
— Очевидно, — сказав Перший Товстун, — ніяких подробиць нам не вдасться дізнатися.
При цих словах зоолог ударив себе долонею по лобі:
- Я знаю, що треба зробити!
Збори насторожилися.
— У звіринці є клітка з папугами. Там зібрані папуги найрідкісніших порід. Вам, звичайно, відомо, що папуга вміє запам'ятовувати та повторювати людську мову. У багатьох папуг чудний слух і чудова па-
м'ять… Я думаю, що вони запам'ятали все, що говорилося вночі у звіринці цим дівчиськом і зброярем Просперо… Тому я пропоную викликати до Зали Суду як свідка якогось із моїх дивовижних папуг.
Гул схвалення пройшов зборами.
Зоолог вирушив у звіринець і невдовзі повернувся. На його вказівному пальці сидів великий, старий папуга з довгою червоною бородою.
Згадайте: коли Суок бродила вночі по звіринцю, — згадайте! — їй здався підозрілим один із папуг. Пам'ятайте, вона бачила, як він дивився на неї і як, прикинувшись сплячим, усміхнувся у свою довгу
Червона борода.
І тепер на пальці зоолога, так само зручно, як і на своїй срібній жердинці, сидів цей червонобородий папуга.
Тепер він усміхався дуже недвозначно, радіючи, що видасть бідну Суок.
Зоолог заговорив з ним німецькою. Папугу показали дівчинку.
Тоді він грюкнув крилами і закричав:
- Суок! Суок!
Голос його був схожий на тріск старої хвіртки, яку вітер рве з її іржавих петель.
Збори мовчали.
Зоолог тріумфував.
А папуга продовжувала робити свій донос. Він передавав справді те, що чув уночі. Тож якщо вас цікавить історія визволення зброяра Просперо, то слухайте все, що кричатиме папуга.
О! Це була дійсно рідкісна папуга порода. Не кажучи вже про гарну червону бороду, яка могла зробити честь будь-якому генералу, папуга найчудовішим чином передавав людську промову.
- Хто ти? - тріщав він чоловічим голосом.
І тут же відповідав дуже тоненько, наслідуючи голос дівчинки:
- Я Суок.
- Суок!
- Мене послав Тибул. Я не лялька. Я жива дівчинка. Я прийшла звільнити тебе. Ти не бачив мене, як я увійшла до звіринця?
- Ні. Я, здається, спав. Сьогодні я заснув уперше.
— Я тебе шукаю у звіринці. Я побачила тут чудовисько, яке говорило людським голосом. Я гадала, що це ти. Чудовисько померло.
- Це Туб. Виходить, він помер?
- Помер. Я злякалася та закричала. Прийшли гвардійці, і я сховалась на дерево. Я така задоволена, що ти живий! Я прийшла звільнити тебе.
— Моя клітка міцно зачинена.
— У мене ключ від твоєї клітки.
Коли папуга пропищала останню фразу, обурення охопило всіх.
— Ах, підле дівчисько! — закричали Товстуни. — Тепер усе зрозуміло. Вона вкрала ключ у спадкоємця Тутті і випустила зброяра. Зброяр розбив свій ланцюг, зламав клітку пантери і схопив звіра, щоб пройти вільно
подвір'ям.
- Так!
- Так!
- Так!
А Суок мовчала.
Папуга ствердно замотав головою і тричі грюкнув крилами.
Суд скінчився. Вирок був такий: «Уявна лялька обдурила спадкоємця Тутті. Вона випустила найголовнішого бунтівника та ворога Трьох Товстунів — зброяра Просперо. Через неї загинув найкращий екземпляр пантери. Тому
обманниця засуджується до смерті. Її розшматують звірі».
І уявіть собі: навіть коли прочитали вирок, Суок не ворухнулася!
Усі збори рушили до звіринця. Виття, писк і свист звірів вітали ходу. Найбільше хвилювався зоолог: адже він був доглядачем звіринця!
Три Товстуни, радники, чиновники та інші придворні розташувалися на трибуні. Вона була захищена ґратами.
Ах, як ніжно світило сонце! Ах, як синіло небо! Як сяяли плащі папуг, як крутилися мавпи, як танцував зеленуватий слон!
Бідолашний Суок! Вона не милувалася цим. Мабуть, очима, сповненими жаху, вона дивилася на брудну клітку, де, присідаючи, бігали тигри. Вони були схожі на ос — принаймні мали те ж фарбування: жовте з коричневими смугами.
Вони спідлоба дивилися на людей. Іноді вони безшумно роззявляли червоні пащі, з яких смерділо сирим м'ясом.
Бідолашний Суок! Прощавай цирк, майдани. Серпень, лисичка у клітці, милий, великий, сміливий Тибул!
Блакитноокий гвардієць виніс дівчинку на середину звіринця і поклав на гарячий блискучий графіт.
— Дозвольте… — раптом сказав один із радників. — А як же спадкоємець Тутті? Адже якщо він дізнається, що його лялька загинула у лапах тигрів, він помре від сліз.
- Тес! — прошепотів сусід. - Тес! Спадкоємця Тутті приспали... Він спатиме непробудним сном три дні, а може, й більше...
Всі погляди кинулися на рожеву жалюгідну грудку, що лежала в колі між клітинами.
Тоді увійшов приборкувач, ляскаючи бичом і сяючи пістолетом. Музиканти заграли марш. Так Суок востаннє виступала перед публікою.
- Алле! — крикнув приборкувач.

Залізні двері клітки загриміли. З клітки важко та безшумно вибігли тигри.
Товстуни засміялися. Радники захихикали і затрясли перуками. Плепав бич. Три тигри підбігли до Суок.
Вона лежала нерухомо, дивлячись у небо нерухомими сірими очима. Усі підвелися. Всі готові були закричати від задоволення, побачивши розправу звірів із маленьким другом народу.

Але... тигри підійшли, один нагнув лобасту голову, понюхав, другий торкнув котячою лапою дівчинку, третій, навіть не звернувши уваги, пробіг повз і, ставши перед трибуною, почав гарчати на Товстунів.
Тоді всі побачили, що то була не жива дівчинка, а лялька — рвана, стара, нікуди не придатна лялька.
Скандал був повний. Зоолог від конфузу відкусив половину язика.
Приборкувач загнав звірів назад у клітку і, зневажливо підкинувши ногою мертву ляльку, пішов знімати свій парадний костюм, синій із золотими шнурами.
Суспільство мовчало п'ять хвилин.

І мовчання порушилося найнесподіванішим чином: над звіринцем у блакитному небі вибухнула бомба.
Всі глядачі впали носами у дерев'яну підлогу трибуни. Усі звірі стали на задні лапи. Негайно вибухнула друга бомба. Небо наповнилося білим круглим димом.
- Що це? Що це? Що це? - полетіли крики.
- Народ іде на напад!
- У народу - гармати!
- Гвардійці змінили!
- О! Ан О!
Парк наповнився шумом, криками, пострілами. Заколотники увірвалися до парку — це було ясно! Вся компанія кинулась тікати зі звіринця. Міністри оголили шпаги. Товстуни кричали благим матом. У парку вони побачили таке.
З усіх боків наступали люди. Їх було багато. Голі голови, закривавлені лоби, розірвані куртки, щасливі обличчя… Це народ, який сьогодні переміг. Гвардійці змішалися з ним. Червоні кокарди сяяли на їхніх капелюхах. Робітники теж були озброєні. Бідняки в коричневому одязі, в дерев'яних черевиках насувалися цілим військом. Дерева гнулися під їхнім натиском, кущі тріщали.
- Ми перемогли! - кричав народ.
Три Товстуни побачили, що порятунку немає.
- Ні! — завив один із них. - Неправда! Гвардійці, стріляйте у них!
Але гвардійці стояли в одних рядах із бідняками. І тоді прогримів голос, що покрив шум натовпу. Це говорив зброяр Просперо:
- Здавайтеся! Народ переміг! Скінчилося царство багатіїв і ненажер! Все місто в руках народу. Усі Товстуни в полоні.
Щільна строката хвилююча стіна обступила Товстунів.
Люди розмахували яскраво-червоними прапорами, палицями, шаблями, потрясали кулаками. І тут розпочалася пісня. Тибул у своєму зеленому плащі, з головою, перев'язаною ганчіркою, через яку просочувалася кров, стояв поруч із Прос-
перо.
- Це сон! — кричав хтось із Товстунів, заплющуючи очі руками.
Тибул і Просперо заспівали. Тисячі людей підхопили пісню. Вона летіла по всьому величезному парку, через канали та мости. Народ, що наступав від міської брами до палацу, почув її і теж почав співати. Пісня перекочувалася, як морський вал, дорогою, брамою, містом, по всіх вулицях,
де наступали робітники бідняки. І тепер співало цю пісню все місто. Це була пісня народу, який переміг своїх гнобителів.
Не тільки Три Товстуни зі своїми міністрами, захоплені в палаці, тулилися, і щулялися, і збивалися в одну жалюгідну череду при звуках цієї пісні, — усі франти в місті, товсті крамарі, ненажери, купці, знатні пані, лисі генерали тікали в страху і сум'яття, точно це були не слова пісні, а постріли та вогонь.
Вони шукали місця, де сховатися, затикали вуха, заривалися головами в дорогі вишиті подушки.
Скінчилося тим, що величезний натовп багатіїв біг у гавань, щоб сісти на кораблі і виїхати з країни, де вони втратили все: свою владу, свої гроші та вільне життя ледарів. Але тут їх оточили матроси. Багатії були заарештовані. Вони просили прощення. Вони говорили:
— Не чіпайте нас! Ми не примушуватимемо вас працювати на нас…
Але народ їм не вірив, бо багатії вже неодноразово обманювали бідняків та робітників.
Сонце стояло високо над містом. Синє чисте небо. Можна було подумати, що святкують велике, небувале свято.
Все було в руках народу: арсенали, казарми, палаци, хлібні склади, крамниці. Скрізь стояли варти гвардійців із червоними кокардами на капелюхах.
На перехрестях майоріли червоні прапори з написами:
ВСІ, ЩО ЗРОБЛЕНО РУКАМИ БІДНЯКІВ, НАЛЕЖИТЬ БІДНЯКАМ. ТАК ЗДРАВУЄ НАРОД! ДОЛОЙ ЛЕНТЯЄВ І НЕЖОР!
Але що сталося з Трьома Товстунами?
Їх повели до головної зали палацу, щоб показати народу. Робітники в сірих куртках із зеленими обшлагами, тримаючи наперевес рушниці, складали конвой. Зал виблискував тисячами сонячних плям. Скільки тут було людей! Але
як відрізнялося це зібрання від того, перед яким співала маленька Суок у день свого знайомства зі спадкоємцем Тутті!
Тут були всі ті глядачі, які аплодували їй на площах та ринках. Але тепер їхні обличчя здавалися веселими та щасливими. Люди тіснилися, лізли один одному на спини, сміялися, жартували. Деякі плакали від
щастя.
Ніколи не бачили таких гостей парадні зали палацу. І ніколи ще так яскраво не висвітлювало їхнє сонце.
- Тес!
- Тихіше!
- Тихіше!
На вершині сходів виникла процесія бранців. Три Товстуни дивилися в землю. Попереду йшов Просперо, з ним Тибул.
Колони захиталися від захоплених криків, а Три Товстуни оглухли. Їх звели сходами, щоб народ їх побачив ближче і переконався, що ці страшні Товстуни у нього в полоні.
— Ось… — сказав Просперо, стоячи біля колони. Він був на зріст майже половину цієї величезної колони: його руда голова горіла нестерпним полум'ям у сонячному сяйві. - Ось, - сказав він, - ось Три Товстуни. Вони давили бідний народ. Вони змушували нас працювати до кривавого поту і забирали у нас усе. Бачите, як вони розжиріли! Ми перемогли їх. Тепер ми працюватимемо самі для себе, ми всі будемо рівними. У нас не буде ні бога-
чий, ні ледарів, ні ненажер. Тоді нам буде добре, ми всі будемо ситі та багаті. Якщо нам стане погано, то ми знатимемо, що немає нікого, хто жиріє в той час, коли ми голодні.
- Ура! Ура! — мчали крики.
Три Товстуни сопіли.
- Сьогодні день нашої перемоги. Дивіться, як сяє сонце! Слухайте, як співають птахи! Слухайте, як пахнуть квіти. Запам'ятайте цей день, запам'ятайте цю годину!
І коли прозвучало слово «година», всі голови повернулися туди, де був годинник.
Вони висіли між двома колонами, у глибокій ніші. Це був величезний ящик із дуба, з різьбленими та емалевими прикрасами. Посередині темнів диск із цифрами.
"Котра година?" - подумав кожен. І раптом (це вже останнє «раптом» у нашому романі)…
Раптом дубові двері ящика відчинилися. Жодного механізму всередині не виявилося, вся годинникова машина була виламана. І замість мідних кіл і пружин у цій шафці сиділа рожева, сяюча і сяюча Суок.
- Суок! - зітхнув зал.
- Суок! — заволали діти.
- Суок! Суок! Суок! — загриміли аплодисменти.
Блакитноокий гвардієць вийняв дівчинку з шафи. Це був той самий блакитноокий гвардієць, який викрав ляльку спадкоємця Тутті з картонної коробки вчителя танців Роздватріса. Він привіз її до палацу, повалив ударом кулака державного канцлера і гвардійця, який тягнув бідну живу Суок. Він сховав Суок у шафу і підмінив її мертвою, підірваною лялькою. Пам'ятайте, як у Залі Суду він тряс це опудало за плечі
і як він віддав його на поталу звірів?
Дівчинку передавали з рук до рук. Люди, які називали її найкращою танцівницею у світі, які кидали їй на килимок останні монети, приймали її в обійми, шепотіли: «Суок!», цілували, тисали на грудях.
Там, під грубими, рваними куртками, вкритими сажею і дьогтем, билися великі, сповнені ніжності серця.
Вона сміялася, тріпала їхнє сплутане волосся, витирала маленькими руками свіжу кров з їхніх облич, гальмувала дітей і будувала їм пики, плакала і белькотіла щось нерозбірливе.
— Дайте її сюди, — сказав зброяр Просперо тремтячим голосом; багатьом здалося, що в очах його блиснули сльози. - Це моя рятівниця!
- Сюди! Сюди! — кричав Тібул, розмахуючи зеленим плащем, як величезним аркушем лопуха. - Це мій маленький дружок. Іди суду, Суок.
А здалеку поспішав, пробиваючись крізь натовп, маленький усміхнений лікар Гаспар.
Трьох Товстунів загнали в ту саму клітку, в якій сидів зброяр
Просперо.

ЕПІЛОГ

Через рік було галасливе та веселе свято. Народ справляв перші роковини звільнення з-під влади Трьох Товстунів.
На Площі Зірки було влаштовано спектакль для дітей. На афішах красувалися написи: СУОК! СУОК! СУОК!
Тисячі дітей чекали на появу коханої актриси.

І цього святкового дня вона представляла не одна: маленький хлопчик, трохи схожий на неї, тільки з золотим волоссям, вийшов разом з нею на естраду.
То був її брат. А колись він був спадкоємцем Тутті.
Місто шуміло, тріщали прапори, мокрі троянди сипалися з мисок квіткарниць, стрибали коні, прикрашені різнокольоровими пір'ям, крутилися каруселі, а на Площі Зірки маленькі глядачі, завмираючи, стежили за виставою.
Потім Суок та Тутті були засипані квітами. Діти оточили їх. Суок вийняла маленьку дощечку з кишені своєї нової сукні і дещо прочитала дітям.
Наші читачі пам'ятають цю дощечку. Одної страшної ночі вмираючий таємничий чоловік, схожий на вовка, передав їй дощечку з сумної клітки у звіринці.
Ось що було написано на ній:

« Вас було двоє: сестра та брат - Суок і Тутті.
Коли вам виповнилося чотири роки, вас викрали з рідного дому
гвардійці Трьох Товстунів. Я – Туб, учений. Мене привезли до палацу. Мені
показали маленьку Суок та Тутті. Три Товстуни сказали так: «Ось бачиш
дівчинку? Зроби ляльку, яка б не відрізнялася від цієї дівчинки». Я не
знав, навіщо це було потрібно. Я зробив таку ляльку. Я був великим ученим.
ним. Лялька мала рости, як жива дівчинка. Суок виповниться п'ять
років, і ляльці теж. Сук стане дорослою, гарненькою і сумною дівчинкою.
куля, і лялька стане такою ж. Я зробив цю ляльку. Тоді вас розлучили.
Тутті залишився у палаці з лялькою, а Суок віддали бродячому цирку в обмін
на папугу рідкісної породи, з довгою червоною бородою. Три Товстуни прика-
зали мені: «Вийми серце хлопчика і зроби для нього залізне серце». Я
відмовився. Я сказав, що не можна позбавляти людину його людського серця.
ця. Що жодне серце - ні залізне, ні крижане, ні золоте - не може
бути дано людині замість простого, справжнього людського серця. Ме-
ня посадили в клітку, і з того часу хлопчикові почали вселяти, що серце у
нього залізне. Він мав вірити цьому і бути жорстоким та суворим. Я
просидів серед звірів вісім років. Я обріс шерстю, і зуби мої стали
довгими та жовтими, але я не забув вас. Я прошу у вас вибачення. Ми всі
були знедолені Трьома Товстунами, пригнічені багатіями та жадібними ненажерами.
Вибач мені, Тутті, що мовою знедолених означає: «Розлучений».
Пробач мені, Суок, що означає: «Все життя»…».

Кінець.

Юрій Карлович Олеша (1899-1960) - письменник, якого вважають одним із найкращих стилістів у російській літературі XX століття.

Його віртуозну мову важко оцінити, читаючи неповний текст твору, лише його короткий зміст. «Три товстуни» - роман-казка, опублікований у 1928 році. Це втілення духу романтичної революційної боротьби проти несправедливості та гноблення, він сповнений захоплюючих подій та дивовижних персонажів.

Частина перша. Канатоходець Тибул. Спокійний день доктор Гаспар Арнері. Десять плах

Короткий зміст: «Три товстуни», розділи 1-2. Про вченість Гаспара Арнері, доктора всіх наук, у місті знали всі – від вуличних хлопчаків до знатних особ. Якось він зібрався на далеку прогулянку за місто, до палацу злісних і жадібних правителів - Трьох товстунів. Але із міста нікого не випускали. Виявилося, що цього дня зброяр Просперо та цирковий гімнаст Тибул очолили штурм урядового палацу.

Надвечір виявилося, що повсталий народ переможений, зброяр Просперо захоплений гвардійцями і за наказом Трьох товстунів посаджений у клітку у звіринці спадкоємця Тутті, а гімнаст Тибул залишився на волі, щоб його знайти, гвардійці палили квартали робітників.

Площа зірки

Короткий зміст: «Три товстуни», глава 3. Багачі раділи полону Просперо, а робітник народ тішився, що Тибул на волі і сміявся на виставі у звіринці, де правителів зображували три товсті мавпи. Повертаючись додому, лікар Гаспар потрапив на площу Зірки. Вона називалася так, тому що над нею висів на тросах найбільший у світі ліхтар, схожий на планету Сатурн. Над натовпом, що заповнив площу, з'явився Тибул. Він ішов тросом, на якому тримався величезний ліхтар. Гвардійці теж розділилися на тих хто підтримував народ, і тих, хто кричав: «Хай живуть три товстуни!». Дійшовши по дроту до ліхтаря, Тибул вимкнув світло і в темряві зник.

Діставшись додому, де за нього хвилювалася економка - тітонька Ганімед, лікар, як справжній історик, зібрався записати події дня. Тут за спиною пролунав шум, лікар озирнувся і побачив, що з каміна вибрався Тибул.

Частина друга. Лялька спадкоємця Тутті. Дивовижна пригода продавця повітряних куль

Короткий зміст «Три товстуни», розділ 4. На площі Суду готувалася страта полонених повсталих. Сильний вітер підняв у повітря величезну зв'язку повітряних куль разом із дурним і жадібним продавцем. Він полетів у бік Палацу Трьох Товстунів і через відчинене вікно королівської кухні потрапив у середину величезного святкового торта. Щоб уникнути гніву ненажер-правителів, кондитери кремом та цукатами заліпили продавця та подали його до столу.

Святкуючи перемогу над повсталим народом, товстуни наказують привести Просперо. Зброяр з презирством каже, що скоро прийде кінець влади багатіїв, чим лякає гостей товстих правителів. «Ми стратимо тебе разом із Тибулом, коли схопимо його!» Просперо відводять, усі збираються взятися за торт, але їх переривають гучні крики спадкоємця Тутті.

Дванадцятирічний хлопчик, майбутній спадкоємець Трьох Товстунів, розпещений принц, був у гніві: частина гвардійців, що перейшли на бік народу, порубала шаблями улюблену ляльку спадкоємця. Зростанням з нього, ця лялька була єдиним другом Тутті, і він вимагав полагодити її.

Святковий сніданок терміново припинили і відклали страту, Держрада направила капітана палацової гвардії Бонавентуру з зламаною лялькою до лікаря Арнері, з наказом полагодити ляльку на ранок.

Продавець куль дуже хотів зникнути з палацу. Кухарі вказали йому таємний хід, що починався в одній з гігантських каструль, а за це попросили по кулі. Продавець зник у каструлі, а кулі відлетіли у небо.

Негр та капустяна голова

Ю.К.Олеша, «Три товстуни», короткий зміст, глава 5. Вранці, зайшовши до лікаря, тітонька Ганімед дуже здивувалася, коли побачила у нього в кабінеті негра.

Уряд підкупив артистів і на одній із площ йшла циркова вистава, що прославляла Товстунів. Туди вирушили й лікар із негром. Глядачі проганяють клоуна, який закликав страчувати бунтівників, а негра приймають за такого ж циркача, що продався. Виявилось, що це Тибул. Рятуючись від тих, хто хотів зловити його та передати владі, кидаючи в них капустяні качани, гімнаст натикається на продавця куль і виявляє таємний хід на палацову кухню.

Непередбачена обставина

Ю. К. Олеша, «Три товстуни», короткий зміст, глава 6. Доктор Гаспар перетворив Тибула на негра за допомогою спеціальних рідин і страшенно засмутився, коли він необережно відкрився на виставі, а потім зник.

До вченого приїхав капітан гвардійців зі зламаною лялькою та наказом виправити її до ранку. Лікар дивується майстерності, з якою зроблено ляльку та розуміє, що десь бачив її обличчя. Розібравши механізм, він розуміє, що не встигне полагодити ляльку на ранок і їде до палацу, щоб пояснити це товстунам.

Ніч дивної ляльки

«Три товстуни», короткий зміст, розділ 7. Дорогою лікар засинає в колясці, а прокинувшись, виявляє, що лялька зникла, йому навіть здалося, що вона ожила і пішла від нього. Довго шукав він ляльку, доки не потрапив у балаганчик трупи бродячих артистів дядечка Бризака. Тут він згадав, де бачив обличчя ляльки спадкоємця - на неї була схожа маленька артистка з трупи дядечка Бризака - танцівниця на ім'я Суок.

Частина третя. Суок. Важка роль маленької актриси

«Три товстуни», короткий зміст, розділ 8. Коли лікар побачив Суок, він довго не міг повірити, що вона не лялька. Його зумів переконати в цьому лише Тібул, який з'явився у балаганчику. Коли лікар розповів про надзвичайну схожість дівчинки і ляльки і свою втрату, гімнаст виклав свій план: Суок зіграє роль ляльки спадкоємця, відкриє клітку зброяра Просперо і вони покинуть палац через таємний хід, який виявив Тибул.

По дорозі до палацу вони побачили вчителя танців Роздватріса, який ніс у руках знайдену зламану ляльку спадкоємця.

Лялька з гарним апетитом

Ю. Олеша, «Три товстуни», короткий зміст, глава 9. Суок добре грала свою роль. Лікар оголосив, що він не тільки переодягнув іграшку в нову сукню, але й навчив її співати, складати пісеньки та танцювати. Спадкоємець Тутті був у захваті. Були задоволені і товсті правителі, але вони страшенно розгнівалися, коли лікар як нагорода вимагав скасувати страту повсталих робітників. Тоді лікар сказав, що лялька знову зламається, якщо його вимога не буде виконана і спадкоємець буде дуже незадоволений. Помилування було оголошено, лікар виїхав додому, Суок залишилася у палаці.

Їй дуже сподобалися тістечка і в ляльки з'явився апетит, чому Тутті дуже зрадів - йому так нудно було снідати одному. А ще Суок почула, як б'ється залізне серце спадкоємця Тутті.

Звіринець

Короткий зміст, оповідання «Три товстуни», розділ 10. Товстуни хотіли виростити Тутті жорстоким, тому позбавили його товариства живих дітей, подарували звіринець, щоб він бачив лише злих диких звірів. Суок розповіла йому, що у світі є багатство та бідність, жорстокість і несправедливість, що трудящі обов'язково повалять владу товстунів та багатіїв. Вона багато розповідала йому про цирк, що вона вміє насвистувати музику. Тутті так сподобалося, як вона висвистує пісеньку на ключику, що висів у нього на грудях, що він не помітив, як ключ залишився у Суок.

Вночі дівчинка пробралася у звіринець і почала шукати клітку з Просперо. Раптом її гукнула на ім'я страшна істота, схожа на горилу. Страшний звір помер, встигнувши передати Суок невелику дощечку: Там написано все.

Частина четверта. Зброяр Просперо. Загибель кондитерської. Вчитель танців Роздватріс

Юрій Олеша, «Три товстуни», короткий зміст, розділи 11-12. Товстуни отримали страшні звістки про те, що на палац йдуть повсталі. Всі прихильники влади кинулися з палацу, але у звіринця вони в страху зупинилися: на них рухався Просперо, тримаючи в одній руці за нашийник величезну пантеру, в другій - Суок.

Він випустив пантеру, а сам, разом із Суок, почав пробиратися до кондитерської, — шукати каструлю, де починався таємний хід із палацу. Вірні товстунам гвардійці схопили юну танцівницю, коли вона вже була готова стрибнути у підземний хід за Просперо. Зброяр вийшов на волю, Суок мали страчувати.

Вчителі танців Роздватріса мали доставити до Палацу за наказом Трьох Товстунів, але його зупинили гвардійці, які перейшли на бік народу. Їм дісталася і зламана лялька спадкоємця Тутті.

Перемога

Юрій Олеша, «Три товстуни», короткий зміст, розділ 13. У той час, коли Просперо біг через підземний хід, до спальні Тутті за наказом канцлера увійшли троє людей. Вони влили у вухо Тутті снодійне, приспавши його на три доби, щоб він своїми сльозами не завадив розправі над Суок.

Вона сиділа в караульному приміщенні, яке охороняли гвардійці, все ще вірні товстуни. У той момент, коли за нею прийшов страшний канцлер, щоб відвести її на суд Трьох Товстунів, до варти пройшли три гвардійці, що перейшли на бік повсталих. Канцлер отримав страшний удар і впав непритомний, а замість Суок на суд віднесли зламану ляльку.

Судді не могли добитися від ляльки жодного слова. Папуга, якого покликали як свідка, повторив розмову Суок з Просперо і істотою, яка померла в клітці, яку звали Туб.

Суок засудили на смерть від диких звірів. Але коли її поклали перед тиграми, ті не відреагували на рвану, брудну ляльку. Вибухнув скандал, але тут почався штурм палацу народом, що повстав.

Перемога повсталих була повна, а трьох товстунів посадили в ту клітку, де сидів Просперо.

Епілог

На дощечці було написано історію великого вченого Туба. За наказом Товстунів брата та сестру - Тутті та Суок - розлучили. Тутті став спадкоємцем, а Суок віддали до мандрівних артистів. Туб за наказом Трьох Товстунів зробив ляльку, яка мала залишитися зі спадкоємцем. Коли йому наказали замінити живе серце Тутті на залізне, він відмовився, за що його кинули в клітку. Тутті мовою знедолених означає «розлучений», а Суок – означає «все життя».

А вірна помічниця Тибула і Просперо, хоробрий маленька актриса Суок із балагану дядечка Бризака! Дівчинка з сірими уважними та лукавими очима та з волоссям такого кольору, як пір'я у маленьких сірих пташок. Хто вона така? Попелюшка, яка приходить до палацу, де її нетерпляче чекає чудовий принц? Так мабуть. Але на відміну від казкової Попелюшки Суок не тільки не залишається жити в палаці серед розкоші та багатства, вона веде звідти за собою спадкоємця Тутті. А може, це дівчинка-лялька, в яку вдихнув життя чудовий майстер із повісті німецького письменника Гофмана? І це не виключено.

Друзі Олеші по спільній роботі у «Гудку» згадують ще сірооку дівчинку, ровесницю Суок, яка жила в Мильниковому провулку. Проходячи по провулку, Олеша побачив дівчинку. Вона сиділа біля відчиненого вікна і з захопленням читала якусь книжку. Незабаром Олеша дізнався якусь - казки Андерсена. І тоді він повідомив друзям, що неодмінно напише казку таку цікаву, що вона посперечається з самим Андерсеном, а присвятити свою казку він пообіцяв дівчинці з Мильникова провулка.

Я міг би порахувати цю історію за одну з тих романтичних вигадок, які так подобаються читачам, якби... якби на найпершому та найрозкішнішому виданні «Трьох Товстунів», прикрашеному 25 чарівними барвистими малюнками художника М. Добужинського та надрукованому на особливому, мало не з водяними знаками папері, не стояло б посвята: «Валентині Леонтьєвні Грюнзайд», або, говорячи менш урочисто, дівчинці Валі з Мильникова провулка.

До речі, якщо ви хочете знати, що сталося з цією дівчинкою потім, скажу вам, що Олеша справді подарував їй свій роман-казку, що вона його прочитала, була дружна з Олешею, а коли виросла, то вийшла заміж за письменника Євгена Петрова.

І ще одна цікава подробиця. Дивне ім'я Суок - два звуки, які клоун Август вимовляв так, ніби розкривав маленьку, круглу дерев'яну коробочку, що ледве розкривалася, - теж не вигадка. Насправді Суок – прізвище дружини Юрія Карловича.

Ось як по крихтах поступово збирається, складається портрет героя. Ось скільки різноманітних вражень, іноді швидкоплинних і найнесподіваніших, а іноді міцних, які здавна накопичилися, можуть у ньому з'єднатися і переплавитися.

Тепер ми з вами точно знаємо, що навіть казкові образи канатоходця Тибула та канатної танцювальної Суок у цьому сенсі теж не становлять винятку. Але колись про казкові образи судили зовсім інакше. Ось повість чи розповідь для дітей - це зовсім інша справа. Тут без життєвих спостережень справді не обійтись. Не те що у казці. В одній старій перекладній дитячій книзі дівчинка Мері навіть спеціально питала свою виховательку: «Яка різниця між казкою та повістю?» А пані Бон, вихователька, їй на це відповідала: «Повість - , а казка - вигадка, пригода, яку пишуть і розповідають для забави дітей». ?» - "О ні, моя люба, - повчально відповідає пані Бон, - брехати - означає говорити неправду з наміром обдурити, а казкарі попереджають, що хочуть розповідати небилиці, отже, вони не мають наміру обманювати".

Ну, а як же казкарі таки складають свої небилиці? На це вже відповідає сам письменник-казкар, сама історія створення казкових книг. Це тільки здається, що у казці митець міг дати повну волю фантазії і цілком обійтися без реальних життєвих спостережень. У Олеші, наприклад, найбагатші спостереження накопичувалися до певного часу в коморі пам'яті. А коли письменник взявся за «Трьох Товстунів», усе раптом ожило - і дівчинка з книгою біля віконця будинку в Мильниковому провулку, і безстрашні циркові стрибуни, і гімнасти, і наїзниці, і канатні танцюристи, чиїм мистецтвом неодноразово захоплювався Юрій Карлович. видовищ найбільше, здається, цирк, що любив; і, нарешті, образи юних героїнь колись прочитаних чарівних казок.

І зауважте, що характер Суок - веселість, хоробрість, винахідливість - запам'ятався і в рисах зовнішнього вигляду - усмішці, ході, повороті голови, блиску сірих уважних очей. Художник подбав про те, щоб миле личко Суок стало відображенням її душі. Не випадково Суок відразу ж сподобалася докторові Гаспару. І не тому тільки, що вона як дві краплі води була схожа на ляльку спадкоємця Тутті. Ні, вона була чарівна красою живої дівчинки. Навіть люті шкіряні гвардійці і ті побачивши Суок на мить забували свою лютість.

Назва: Три товстуни.

Закінчив два курси юридичного факультету Новоросійського університету (Одеса). Творчу діяльність розпочинав як фейлетоніст у газеті залізничників «Гудок» (1922), де публікувався під псевдонімом «Зубило». Автор статей про театр та літературу, книг «Вишнева кісточка», «Три товстуни», «Заздрість» (1927), «Ні дня без рядка»; п'єс «Три товстуни» (вперше поставлена, як балет, у Великому театрі СРСР у 1935 році), «Змова почуттів» (1929, переробка «Заздрощі», вперше поставлена ​​в театрі Є.Вахтангова), «Список благодіянь» (1931, вперше поставлена ​​у театрі Мейєрхольда). Автор сценаріїв ігрових, анімаційних («Дівчинка в цирку»-1950, «Казка про мертву царівну та сімох богатирів»-1951, спільно з І.Івановим-Вано), документального фільму «Кіно за 20 років» (спільно з А.Мачеретом) .

Головні герої:

Доктор Гаспар Арнелі

Гімнаст Тібул

Вчитель танців Роздватріс

Просперо

Три товстуни

Спадкоємець Тутті

Характеристика головних героїв:

Доктор гаспар Арнелі-розумний, відважний, сміливий.

Гімнаст Тибул-вправний, спритний, сміливий.

Вчитель танців Роздватріс-самолюбний, боягузливий, нестримний.

Зброєносець Просперо-сміливий, сильний, відважний.

Суок-безстрашна, смілива, вправна.

Три товстуни-самолюбні, ліниві, злі.

Спадкоємець Тутті-добрий, довірливий, нещасний.

Короткий зміст:

В одному місті колись жив лікар. Звали його Гаспар Арнері. Він був учений, і не було в країні нікого мудрішого за нього. Країною ж, де жив Гаспар Арнері, правили Три Товстуни, ненажерливі та жорстокі.
Одного літа, у червні, ясним погожим днем ​​лікар вирушає на прогулянку. На площі він несподівано застає стовпотвор, чує постріли і, забравшись на вежу, бачить, як від Палацу Трьох Товстунів біжать ремісники, переслідувані гвардійцями. Виявляється, народ під проводом зброяра Просперо і гімнаста Тибула повстав проти влади Трьох Товстунів, але повстання зазнало поразки, а зброяра Просперо схоплено. Бомба потрапляє в вежу, з якої Гаспар Арнері спостерігає за тим, що відбувається, вона руйнується, і лікар втрачає свідомість. Опритомнів він, коли настав вечір. Навколо валяються трупи вбитих. Повертаючись додому через площу Зірки, лікар бачить, як інший ватажок повстання гімнаст Тибул, що залишився на волі, рятуючись від гвардійців, що переслідують його, спритно йде по вузькому дроту прямо над площею, а потім тікає через люк у куполі. Вдома втомлений лікар збирається лягти спати, як зненацька з каміна вилазить людина в зеленому плащі. Це гімнаст Тибул. Другого дня на площі Суду готують десять плах для схоплених бунтівників. Тоді ж трапляється надзвичайна подія: вітер забирає продавця повітряних куль разом із кулями і той падає прямо у відкрите вікно палацової кондитерської та потрапляє прямо у величезний торт. Щоб уникнути покарання, кондитери вирішують залишити продавця в торті, вимазавши його кремом і обліпивши цукатами, і подати до зали, де проходить парадний сніданок. Таким чином продавець куль, що тремтить від страху, що його з'їдять, стає свідком того, що відбувається в залі. Дегустація торта тимчасово відкладається. Три Товстуни хочуть бачити полоненого зброяра Просперо, а потім, коли, насолодившись цим видовищем, вони збираються продовжити бенкет, у залу з криком і плачем вривається дванадцятирічний хлопчик - спадкоємець Тутті.
Товстуни не мають дітей, і вони збираються передати все своє багатство і управління країною Тутті, який виховується у Палаці, як маленький принц. Товстуни всіляко балують його і потурають його капризам. Крім того, вони хочуть, щоб у хлопчика було залізне серце, вони не дозволяють йому грати з іншими дітьми, а його заняття відбуваються у звіринці. Замість друга для нього створена дивовижна лялька, яка має здатність рости і розвиватися разом з Тутті. Спадкоємець надзвичайно прив'язаний до неї. І ось улюблена лялька зламана: бунтівні гвардійці, що перейшли на бік Просперо та повсталого народу, викололи її багнетами.
Товстуни не хочуть, щоб спадкоємець Тутті засмучувався. Ляльку необхідно терміново відремонтувати, але ніхто не здатний цього зробити, крім вченого доктора Гаспара Арнері. Тому вирішено відправити йому ляльку, щоб наступного ранку вона, полагоджена, знову була у Тутті. Інакше лікарі чекають серйозні неприємності. Оскільки настрій Товстунів зіпсовано, торт із продавцем повітряних куль відносять назад на кухню. Кухарі в обмін на повітряні кулі допомагають продавцеві вибратися з Палацу, показують йому таємний хід, який починається з гігантської каструлі.
Тим часом на Чотирнадцятому ринку Три Товстуни влаштовують свята для народу: вистави, розваги, вистави, під час яких артисти повинні агітувати за Трьох Товстунів і відволікати увагу народу від плах, які будуються для страти. На одному такому уявленні присутні доктор Арнері та гімнаст Тибул, перетворений лікарем для конспірації на негра. Під час виступу силача Лапітупа Тибул не витримує і проганяє його зі сцени, відкривши народу, що він зовсім не негр, а справжнісінький Тибул. Між ним і підкупленими циркачами зав'язується бійка. Тибул обороняється капустяними качанами, зриваючи їх прямо з грядки та кидаючи у противника. Схопивши черговий качан, він несподівано виявляє, що це людська голова, і не когось іншого, як продавця повітряних куль. Так Тибул дізнається про існування таємного підземного ходу до Палацу Товстунів.
Поки Тибул бореться, доктора Гаспара Арнері знаходять посланці Товстунів і вручають йому наказ та зламану ляльку. Доктор Гаспар Арнері намагається полагодити ляльку, але до ранку він явно не встигає. Потрібно ще щонайменше два дні, і лікар разом з лялькою вирушає до Товстунів. По дорозі його зупиняють гвардійці, що охороняють Палац, і не пускають далі. Вони не вірять, що він справді Гаспар Арнері, а коли лікар хоче показати їм ляльку, то виявляє, що її немає: задрімавши, він упустив її по дорозі. Засмучений лікар змушений повернути назад. Зголоднівши, він заїжджає в балаганчик дядечка Бризака. Яке ж його здивування, коли він виявляє тут ляльку спадкоємця Тутті, яка виявляється зовсім не лялькою, а живою дівчинкою на ім'я Суок, схожою на дві краплі води на ляльку. І тоді у Тібула, який тут з'явився, виникає план звільнення Просперо.
Вранці доктор Арнері перебуває у Палаці. Лялька не тільки виправлена ​​ним, але ще більше схожа на живу дівчинку, ніж раніше. Суок гарна артистка і чудово видається лялькою. Спадкоємець у захваті. І тоді лікар просить у нагороду скасування страти десяти бунтівників. Обуреним Товстунам нічого не залишається, як погодитись, інакше лялька може знову зіпсуватися.
Вночі, коли всі сплять, Суок проникає у звіринець. Вона шукає Просперо, але в одній із клітин виявляє чудовисько, що обросло вовною, з довгими жовтими пазурами, яке вручає їй якусь дощечку і вмирає. Це великий учений Туб, творець ляльки для Тутті: він був у звіринець через те, що погодився зробити спадкоємцю залізне серце. Тут він провів вісім років і майже втратив людську подобу. Потім Суок знаходить клітку з Просперо та звільняє його. За допомогою випущеної з клітки страшної пантери Просперо і Суок прориваються до тієї самої каструлі, звідки починається підземний хід, але Суок не встигає за Просперо і схоплена гвардійцями.
Наступного дня відбудеться суд над Суоком. Щоб спадкоємець Тутті випадково не втрутився і не засмутив їхні плани, за наказом Товстунів його тимчасово приспали. Суок не відповідає на запитання і взагалі ніяк не реагує на те, що відбувається. Розгнівані Товстуни вирішують віддати її на розтерзання тиграм. Випущені з клітки тигри, побачивши жертву, спочатку кидаються до неї, але потім зненацька байдуже відвертаються. Виявляється, це зовсім не Суок, а та сама зіпсована лялька, яку бунтівні гвардійці відібрали у вчителя, що знайшов її, танців Роздватріса. Справжню Суок заховали у шафу, підмінивши лялькою.
Тим часом уже лунають постріли та рвуться снаряди, повсталий народ під проводом зброяра Просперо та гімнаста Тібула штурмує Палац.
Владі Товстунів приходить кінець. А на тій дощечці, яку вручив відважний Суок вмираючий творець ляльки, він розкрив їй важливу таємницю: вона сестра Тутті, яка в чотири роки викрадена разом з ним за наказом Товстунів і потім розлучена з братом. Тутті залишили у Палаці, а дівчинку віддали бродячому цирку в обмін на папугу рідкісної породи з довгою червоною бородою.

Отриовк чи епізод, який сподобався тобі найбільше:

Час чарівників минув. Ймовірно, їх ніколи і не було насправді. Все це вигадки й казки для зовсім маленьких дітей. Був такий лікар. Звали його Гаспар Арнері. Наївна людина, ярмарковий гуляка, недоучившийся студент могли б його теж прийняти за чарівника. Справді, цей лікар робив такі дивовижні речі, що вони справді були схожі на дива. Звичайно, нічого спільного він не мав чаклунами і шарлатанами, які дурили надто довірливий народ. Доктор Гаспар Арнері був науковцем. Мабуть, він вивчив близько ста наук. У всякому разі, нікого не було в країні мудріших і вчених Гаспара Арнері. Про його вченість знали всі: і мірошник, і солдат, і пані, і міністри. Ашкольники співали про нього пісеньку з таким приспівом: Як летіти з землі до зірок, Як спіймати лисицю за хвіст, Як з каменю зробити пар, Знає лікар наш Гаспар.

Тетяна Рижкова

Урок літератури та кіно: «Три Товстуни»

Завершуємо публікацію статті (початок див. у № 22), де представлено досвід організації читацької та глядацької діяльності учнів 5–6-х класів щодо роману-казки Юрія Олеші «Три Товстуни». Зіставлення на уроці сюжету та мотивів літературної казки з її кінематографічним прочитанням допомагає юним читачам виявити приховані змісти тексту, зрозуміти різницю між мовою кінематографа та мовою літератури.

Ми продовжуємо роботу над планом роману - шукаємо кульмінацію. Композиція другої частини складніша, ніж перша. Тому й план виходить складним, але саме така копітка робота наочно показує, як у романі переплітаються сюжетні лінії та яка роль другорядних персонажів. На уроці докладно зупиняємось лише на одній сюжетній лінії.

- Хто міг проникнути у палац, який охороняється так, що й миша не проскочить, хто міг дізнатися про підземний хід?

- Як же таємниця стала відома?

Її випадково дізнався продавець повітряних куль, який потрапив до палацу, причому неймовірно.

- Коли ми аналізували сцену на площі Зірки, то ви вирішили, що вона нагадує циркову виставу. А чи є ще “циркові сцени” у романі?

Ю.К. Олеша вигадує черговий цирковий номер – політ на кулях. Продавець - по суті, клоун, як і, додамо, забігаючи наперед, Роздватріс. Не випадково письменник "з'єднує їх" у клоунаді з падаючим на голову Роздватрісу черевиком. Жартівництво, буффонада заздалегідь готують читача до благополучної розв'язки та знижують образи зла, перетворюючи їх на комічні. (Насправді практично всі сцени роману вирішені як циркові номери - у цьому неважко переконатися, перечитавши текст: епізоди на кухні, за сніданком у Товстунів, визволення Просперо та ін.)

Сцену за сніданком ми бачимо з погляду продавця куль, який спостерігає за тим, що відбувається, тремтячи від жаху, але не за життя бунтівників і Просперо, а за своє. Він взагалі не здатний нікому співчувати: про його черство письменник повідомляє читачеві на самому початку другої частини. Його політ - випадковість та авторське покарання за егоїзм та безсердечність. Доля зіштовхує продавця з ще більш безсердечними людьми, більше схожими на звірів у своїй жорстокості та спразі крові. Завдяки продавцю читач дізнається про все, що трапилося у палаці і призвело до скасування урочистостей та страти, а ще й про таємницю підземного ходу.

Усередині історії продавця виявляється нова історія - про зламану повсталими гвардійцями ляльку спадкоємця Тутті і про спадкоємця. Лялька, у свою чергу, знову приводить нас до доктора Арнері - вченого, який може все у світі, на думку обивателів, далеких від науки. Звернімо увагу учнів і на хронологічні петлі, які надають розповіді певну загадковість.

Всі ці епізоди розвивають дію і нарешті призводять до головної героїні.

Аналогічно проводимо роботу над планами третьої та четвертої частин, виявляючи кульмінацію та розв'язку.

Кульмінаційним епізодом у романі є страта Суок, за якою слідує розв'язка: звірі не зачепили ляльку, Суок виявилася захованою в годинах, а повсталий народ переміг своїх гнобителів. Сюжетні лінії знову з'єдналися. До епілогу ні ми, ні герої не знаємо про те, що Тутті і Суок - розлучені брат і сестра: на цю таємницю неодноразово натякає автор, обіцяючи, що свого часу читач про все дізнається.

- Чому ж він не розповідає цього одразу?

Розповівши про те, як Три Товстуни доручили Тубу зробити ляльку, а потім розлучили брата та сестру, взявши Тутті на виховання, автор змушений був би спочатку познайомити нас з Товстунами та їхнім життям, розповісти, що сталося з Суок. Але тоді це був би роман про дітей, а цей роман про боротьбу за волю.Побудувавши роман інакше, Ю.К. Олеша позбавив би роман інтриги, таємниці: чому Суок так схожа на ляльку (або навпаки)?

У фільмі страта теж кульмінація, тим більше що стратити мають не лише дівчинку, а й доктора Гаспара. Але якщо страта Суок у романі перетворює цирк на ристалище, на арену мучеників і нагадує про інші цирки, в яких йшли криваві гладіаторські бої, страти перших християн, то розтягнута фінальна сцена фільму з викраденням сокири не несе цієї емоційної напруги, подана в ком а для лоскотання нервів глядача автор сценарію вигадує поранити Тутті (що виходить за рамки ймовірного і хоч якось зрозумілого логікою відносин між персонажами).

Завершує цей етап роботи над романом та кінофільмом аналіз образів балаганчика дядечка Бризака та світу Трьох Товстунів. Таке завдання виконувала група 2.

Ці образи протиставлені одне одному і мають символічне значення. У балаганчику лікар почувається спокійно, затишно – як удома. У ньому все просто, на перший погляд убого, але це світ світла (десять дзеркалець, перед кожним свічка). Там немає яскравих ліхтарів, а тільки гасова лампа, але світло та тепло йдуть від людських сердець. У цьому світі ілюзорна розкіш костюмів, а за потворними, але смішними, а не страшними масками приховані добрі обличчя, тоді як у світі багатих все навпаки: за розкішними шатами - порожнеча душ і злидні сердець, а ситі обличчя і є маски, що приховують потворність і грубість їхніх носіїв. Ю.К. Олеша з любов'ю, докладно, вибудовуючи довгі ряди однорідних членів, створює образ балаганчика, тоді як для опису палацу не знаходить і кількох слів, звертаючи увагу лише на канали, залізні мости та варту. Цей світ від'єднаний від світу звичайних людей, винесений за міську браму, тут можна жити, не чуючи стогонів народу, не бачачи його горя.

- Яким представив палац Трьох Товстунів Олексій Баталов?

Високі стіни, важкі вежі, розкіш залів можна побачити на екрані. Але панорами палацу у фільмі нема. Тому пропонуємо дітям описати чи намалювати палац.

Балаганчик у фільмі є лише тлом, режисер не показує його спеціально, оскільки це робить автор роману, - антитеза стирається.

Щоб допомогти хлопцям зрозуміти, що таке образ-символ, пропонуємо відповісти на домашні питання, пов'язані з образами Трьох Товстунів та їх прихильників, дядечка Бризака та цирку.

Відновимо, як розвивається дія у фільмі, від яких епізодів роману та чому відмовляється режисер, чи вводить нові та з якою метою.

Ось яких висновків ми приходимо.

1. А.В. Баталов загалом зберіг фабулу роману, та заодно вніс деякі зміни у його сюжет, причому іноді ці зміни впливають і загальний сенс твори.

2. Відмовившись від мотиву розлучених брата та сестри, сценаристи вивели з фільму етичну проблему відповідальності вчених за свої звершення, а прибравши сцени з папугою у звіринці та вченим-доглядачем, зняли протиставлення позицій, які можуть займати вчені.

4. Змінивши історію продавця, сценаристи позбавили дію мотивації, не пояснюючи, як Просперо стала відома таємниця підземного ходу.

5. Відмовившись від мотиву повсталих гвардійців та сцени суду над Суок, А.В. Баталов надав дії велику динаміку, але раніше розкрив секрет порятунку Суок (побачивши в камері ляльку і дівчинку, глядач відразу ж здогадується про підміну, і сцена страти не викликає такого хвилювання, як у романі).

Тепер, коли ми подивилися на фільм і на роман як на художнє ціле, можна пильніше вдивитися в окремі образи цих творів.

Нове домашнє завданнявиконується у групах.

Група 1порівнює образи другорядних персонажів зі своїми кіновтіленням. У центрі уваги учнів опиняються образи продавця повітряних куль, вчителі танців Роздватріса, капітана Бонавентури.

Група 2отримує аналогічне завдання та працює з образами гостей Трьох Товстунів, гвардійців та вчителів Тутті.

Група 3аналізує образи дядечка Бризака, доктора Гаспара та вченого Туба.

Запитання для груп 1–3

1. Які почуття викликають у вас багатії, вчитель танців Роздватріс та продавець повітряних куль? Чому? Перечитайте опис цих персонажів. Які мистецькі прийоми допомагають письменнику викликати у вас ці почуття?

2. Яке враження справив на вас капітан Бонавентура? Виділіть художні засоби, які допомагають письменнику створити цей образ. Чи є у фільмі образ, схожий на романну Бонавентуру? У чому ви бачите схожість? Навіщо у фільмі режисер перетворив капітана на комічний персонаж?

3. Які почуття викликали у вас доктор Гаспар, дядечко Бризак? Які якості доктора Гаспара Арнері цінують мешканці міста? Чому? Як пов'язаний образ доктора Гаспара із образом балаганчика? Чому артисти погодилися допомогти лікареві? Що цінує в людях дядечко Бризак?

4. Кого нагадують вам гості Трьох Товстунів? Як гості ставляться до господарів? Як автор ставиться до Товстунів та їх гостей, які мистецькі засоби допомагають йому висловити це ставлення?

5. Яке враження справили на вас вчителі спадкоємця Тутті? Чому Три Товстуни підбирали саме таких учителів?

Група 4аналізує образи Трьох Товстунів та спадкоємця Тутті.

2. Страшні чи смішні Товстуни у романі? А у фільмі? Що допомагає режисерові створити цей образ?

3. Який зв'язок існує в романі між образами народу та Трьох Товстунів?

4. Чому Трем Товстунам знадобився спадкоємець? Чому вони вирішили взяти маленьку дитину? Як Три Товстуни ставляться до спадкоємця? Яким бажають його бачити? Як досягають своєї мети? Чи є у фільмі відповіді на ці запитання?

5. Як і чому змінювалося ваше ставлення до Тутті? Що в розповіді про долю спадкоємця викликало у вас співчуття? Що знає про життя спадкоємець Тутті? Підберіть епітети та метафори, що характеризують світ Тутті.

6. Якими якостями наділений Тутті у романі, якими у фільмі? Які епізоди з Тутті вигадує режисер? Навіщо він це робить?

Група 5працює з образами Суок та Тибула.

1. Перечитайте розмову Суок та Тибула. Як ставляться один до одного артисти цирку? Які якості виховує цирк у артистах?

2. Чи є у фільмі епізоди, які розкривають стосунки циркових артистів?

3. Згадайте почуття, які ви відчували під час відвідування цирку. Порівняйте свої циркові переживання з переживаннями від епізодів роману, що розповідають про гонитву за Тибулом, про пригоди продавця повітряних куль, розгром кондитерської та ін. Чим схожі ці епізоди на циркову виставу?

4. Що дають людям артисти цирку? Що може відкрити глядачам циркова вистава, чому може навчити їх? Свою думку доведіть прикладами з роману. З якою метою автор проводить паралель між цирком та життям?

5. Чи є у фільмі епізоди, які грають таку ж роль? Яке враження викликав у вас епізод на площі Зірки, поставлений Баталовим?

6. Чому світ балаганчика, цирку протиставляється автором світу Трьох Товстунів та багатіїв?

7. Що Суок у романі знає про життя?

8. Чи можна відповісти на попереднє запитання, подивившись фільм?

9. Чому у фільм не увійшла її розповідь Тутті про життя бідняків?

10. Якими якостями наділена Суок у романі, якими – у фільмі?

Мета кожної групи - виявити роль образу у романі та у фільмі, а також виявити, які мистецькі засоби використовують автори для створення образу та вираження свого до нього ставлення.

Етап ІІІ. Порівняльний аналіз образів роману та кінофільму

Очевидно, що зміни, внесені при драматизації тексту роману, не могли не позначитися і на трактуванні образів персонажів. Про деяких ми вже говорили на попередніх уроках; на цьому етапі необхідно зрозуміти, як образи пов'язані один з одним, чому навіть невеликі відступи сценаристів від авторського задуму призводять до значного спотворення художньої ідеї першоджерела.

Порівняльний аналіз образів другорядних персонажів виявляє, що вони або виключаються з сюжету (підкуплені актори, Туб, наглядач звіринця і папуга), або в тій чи іншій мірі спотворюються (продавець повітряних куль, головний кондитер, клоун Август, спадкоємець Тутті), або ” (Раздватріс, доктор Гаспар), або “роздвоюються” (капітан Бонавентура перетворюється на комічний персонаж, а як лиходій у фільмі з'явиться цинічний генерал, який успадкував риси романної Бонавентури).

Так, продавець повітряних куль у фільмі персонаж негативний: він донощик, і злітає він у повітря не випадково, а тому, що хтось із прихильників Тибула перерізає мотузку із кулями. Продавець і в палаці, злетівши над столом Трьох Товстунів, продовжує доносити, повідомляючи генерала, де він бачив Тибула. Він піддається авторами фільму їдкому осміянню і позбавляється будь-якого співчуття, яке все ж таки звучить у тексті роману.

Образ дядечка Бризака набуває сильнішого соціального звучання. У романі дядечко Бризак - звичайна людина, що ціпеніє від страху, коли в балаганчик входить негр і вистачає Суок, що зітхаючи, проводжає свою дівчинку. Він явно не любить трьох товстунів і багатіїв, але бореться з ними словом, підтримуючи дух народу, доставляючи йому радість. Це клоун, який говорить людям правду, висміює багатих і жадібних, шкодує про долю зниклого Тібула, що сам потребує підтримки доктора Арнері - друга знедолених, але не намагається зупинити Тібула або переконати його в тому, що повстанці не можуть перемогти Трьох Товстунів. У фільмі клоун упокорився з неминучістю несправедливості, сумнівається у необхідності боротьби і в успіху повсталих і, люблячи Суок і Тибула, побоюється за їхнє життя.

Проте за прямим значенням образу балаганчика ми можемо побачити інші, якими наділяє його автор. Балаганчик - маленький цирк, чия арена обмежується глядачами, що стали в коло. У цирку все - по-справжньому, хоча це і гра і на акторах смішні маски. Артиста не застрахували від невдачі, падіння і навіть смерті. Але для письменника це символ свободи людського духу, братерства, заснованого на розумінні, майже звіриному чуття партнера та довірі йому, безстрашності, без яких неможливий жоден цирковий трюк. Про це читачеві говорить розмова Тибула і Суок, у якому Тибул дає дівчинці завдання і пояснює її нову роль (ч. III, гл. 8).

Балаганчик у романі стає притулком для всіх, хто потрапив у біду, бо взаємодопомога – одне з головних його правил. Тут знаходить допомогу доктор Арнері, що сам колись давно врятував Суок від побоїв багатої бабусі. Сюди повертається Тибул перед тим, як продовжити боротьбу. І навіть після перемоги народу балаганчик залишається таким, яким завжди був. Тут цінують не гроші та славу, а добро, допомагають усім, хто потребує підтримки. Так, Суок, рятуючи Просперо, думає не про нагороду, не про славу, а про свій обов'язок. Образ цирку підштовхує асоціації читача, який домислює те, чого не домовив автор: циркові люди - вічні мандрівники, позбавлені почуття власності, що живуть у світі з людьми і тваринами, працюють за шматок хліба, але віддають людям серця і радість, що їм дарує. Циркачі - спадкоємці скоморохів, вони не тільки розважають, смішать народ, а й кажуть йому правду, висміюючи у своїх куплетах та номерах людські вади. Невипадково поряд зі зброярем Просперо, який п'ятнадцять років навчав народ ненавидіти Трьох Товстунів та їхню владу, Олеша ставить Тибула, циркового артиста, який навчав людей захоплюватися сміливістю та спритністю - чудесами, які творить людина, яка вчила народ вірити у свої сили.

Цим нескладним життєвим правилам у романі протистоїть світовідношення багатіїв. Образ Трьох Товстунів у романі є символом, за яким стоять ненависні письменнику явища та людські якості: відібране у народу багатство (хліб, вугілля та залізо), жорстоке правління, нелюдяність, дурість, боягузтво, самозакоханість – все те, що заважає людям жити на землі у мирі та злагоді. Багатство в романі - зло, тому що вбиває в людині людину, перетворює на жирну тварину. Не випадково Три Товстуни та їхні гості намальовані Олешею великими сатиричними мазками: у них немає нічого людського, а всі їхні думки зосереджені на їжі та одночасно на тому, як би не погладшати ще більше. Вони нагадують гумових ляльок, які можуть луснути. У цьому образі письменник поєднує смішне і страшне: вони тупі, їхня жорстокість схожа на звірину, зі спадкоємця Тутті вони хочуть зробити саме звіра. Спадкоємець їм потрібен для того, щоб не передавати владу в чужі руки: все має бути так, як було, а вихованець краще за випадкового спадкоємця, тому що з дитини можна виліпити все що завгодно - і він стане таким же, як ти сам. Тутті живе в палаці, але насправді посаджений, як вовченя, у клітку, хоч і розкішну. У кількох епізодах із життя палацу Олеша викриває його господарів, розкриваючи, що це боягузливі, дурні, істоти, що не бачать далі свого носа, тільки зовні нагадують людей. У фіналі Товстунів садять у клітку, в якій вони тримали Просперо, виставляючи, як тварин у звіринці, на втіху народу.

Два протилежні світи, які вступили в поєдинок не на життя, а на смерть, зустрічаються в романі: до спадкоємця Тутті замість ляльки доктор Арнері привозить живу дівчинку - циркову артистку Суок.

Трьом Товстунам не вдається обдурити природу: у Тутті немає їхньої крові, і він віддає перевагу диким звірам ляльки, хоч і не живій, але схожій на людину істоті. Ймовірно, в його пам'яті зберігається образ сестри, яка й стала зразком для ляльки. Поведінка ляльки захоплює спадкоємця: він так до кінця і не зрозумів, що перед ним жива дівчинка, адже він ніколи не бачив дітей. Світ, про який розповідає лялька, дивує Тутті: там немає багатства, але там є те, чого він позбавлений - життя, цікаве, повне подій. Це все, що потрібно дитині для щастя.

У фільмі ми нічого не знаємо про Тутті, про наміри Товстунів - перед нами хлопчик, у якому немає жодного внутрішнього розладу. Адже його наявність - запорука переродження зі спадкоємця в товариша Суок. Тутті у фільмі - впевнена в собі, примхлива, але відхідлива дитина. Він звик наказувати. Тутті не страждає на ненажерливість - навпаки, йому зовсім не хочеться їсти, і він віддає сніданок собаці. Собака, ймовірно, повинен у фільмі замінити звіринець і підкреслити ізоляцію Тутті. Але авторам фільму не вдається домогтися задуманого: по-перше, собака традиційно зв'язується у нас з другом, помічником людини, по-друге, спадкоємець ставиться до неї по-людськи.

Головна відмінність цього епізоду у фільмі від першоджерела в тому, що Тутті швидко дізнається про те, що Суок - жива дівчинка. Але дивовижна подібність Суок із лялькою не викликає у нього жодних питань. Залишаються непроясненими і причини, через які сценаристи відмовляються від розповіді Суок про своє життя (можливо, глядач вже отримав про неї уявлення, а монолог зайняв би багато часу).

Причини названих та інших змін, які виявить глядач, знайти важко, хіба можна припустити, що авторам фільму важливо показати, що самотній Тутті встиг прив'язатися до дівчинки і готовий відстоювати її перед Товстунами. Можливо, тому, щоб викликати більшу довіру та співчуття до Тутті, А.В. Баталов змушує хлопчика кинутись рятувати Суок і пролити кров, переконуючись, що кров у нього справжня, а серце його не залізне. У романі Тутті виводиться на якийсь час із сюжету, щоб не завадити суду над Суок та її страти.

Відмова від сюжетної лінії вченого Туба, що змайстрував чудову ляльку, яка росла і змінювалася, як справжня дівчинка, разом з Тутті, відмова від спорідненості дітей змушує А.В. Баталова зв'язати їх кров'ю, пролитою хлопчиком у розпачі. "Діти - герої" - цей мотив домінує у фільмі: Суок рятує Просперо, Тутті готовий врятувати Суок, і обидва забувають про себе.

Справжнє чаклунство - у силі дружби. За життя Суок борються і Тібул, і Просперо, і Тутті (у фільмі). Виразно проявляється позиція А.Баталова: дружба, любов допомагають творити чудеса, а люблять тих, хто щедрий душею, чесний і справедливий, хто готовий забути про себе, допомагаючи нужденним. І в цьому з ним цілком погодився б Юрій Олеша.

І все ж таки авторам фільму не вдалося послідовно втілити задум письменника, зберегти унікальність жанру «Трьох Товстунів». Олеша пише роман, схожий на докладний літературний сценарій великої циркової вистави, з клоунами рудими та білими, гімнастами, силачами (Лапітуп, Просперо), стрілками, танцівницями, звірами та дресирувальниками. Цей цирковий дух і надає роману родзинку, робить його унікальним літературним твором: нам не страшно читати про страшне, дух захоплює від трюків, але ми постійно десь у самій глибині свідомості впевнені, що все закінчиться добре. У фільмі ж все дуже серйозно, дуже реально, хоча є і польоти на повітряних кулях, і неймовірні трюки Тібула, і "виступ" силача Просперо, пісеньки та танці з жонглюванням, і навіть тигриця, що розганяє натовп придворних і гвардійців у парку Трьо. Але атмосфери цирку все ж таки не вистачає.

Робота з кінофільмами відкриває учням, що закони кінематографа досить жорсткі: вони диктують сценаристу і режисеру певні умови - лаконізм, динамізм, виділення головного і відмова від усього другорядного - укрупнення дрібних фігур або, навпаки, повне їх "знищення". Напис у титрах - за мотивами роману- з'являється саме тому, що автори фільму усвідомлюють, що повний переклад літературного твору на мову кінематографа неможливий. Їхнім завданням залишається збереження думок та ідеї письменника. Чим складніший за ідеєю та структурою літературний текст, тим менше шансів у кінематографістів здійснити його екранізацію, адекватну письменницькому задуму.

І «Три товстуни» - не екранізація, а фільм саме за мотивами знаменитого роману Юрія Олеші - навіть назви творів пишуться по-різному.