Які образні засоби є у російській мові. Словник образних засобів мови. Запитання та завдання
Російська мова — одна з найбагатших, найкрасивіших і найскладніших. Не в останню чергутаким його робить наявність великої кількостізасобів словесної виразності.
У цій статті ми розберемо, що таке мовний засіб та яких видів воно буває. Розглянемо приклади вживання з художньої літератури та повсякденного мовлення.
Мовні засоби у російській мові – що це таке?
Опис самого повсякденного предмета можна зробити прекрасним і незвичайним, використовуючи мовні
Слова і вирази, що надають тексту виразність, умовно поділяють на три групи: фонетичні, лексичні (вони ж стежки) та стилістичні постаті.
Щоб відповісти на запитання, що таке мовний засіб, ознайомимося з ними ближче.
Лексичні засоби виразності
Стежка — мовні засоби в російській мові, які використовуються автором у переносному, алегоричному значенні. Широко застосовують у художніх творах.
Стежки служать до створення зорових, слухових, нюхових образів. Допомагають створити певну атмосферу, зробити на читача бажаний ефект.
В основі лексичних засобів виразності лежить приховане чи явне порівняння. Воно може базуватися на зовнішній схожості, особистих асоціаціях автора чи бажанні описати об'єкт певним чином.
Основні мовні засоби: стежки
Зі стежками ми зіштовхуємо ще зі шкільної лави. Згадаймо найпоширеніші з них:
- Епітет - найвідоміший і найпоширеніший стежок. Часто зустрічається у поетичних творах. Епітет - це барвисте, виразне визначення, що ґрунтується на прихованому порівнянні. Підкреслює особливості описуваного об'єкта, його виразні риси. Приклади: "рум'яна зоря", "легкий характер", "золоті руки", "срібний голос".
- Порівняння - слово або вираз, в основі якого лежить зіставлення одного предмета з іншим. Найчастіше оформляється воно як порівняльного обороту. Дізнатися можна щодо використання характерних для цього прийому спілок: ніби, ніби, немов, як, точно, що. Розглянемо приклади: «прозора, як роса», «біла, мов сніг», «пряма, наче тростинка».
- Метафора — засіб виразності, основу якого лежить приховане порівняння. Проте, на відміну вона не оформляється союзами. Метафора будується, покладаючись на подібність двох предметів мови. Наприклад: «цибулі церков», «шепіт трави», «сльози неба».
- Синоніми — слова близькі за значенням, але у написанні. Крім класичних синонімів, існують контекстуальні. Вони приймають певне значенняу межах конкретного тексту. Познайомимося з прикладами: «стрибати – скакати», «дивитися – бачити».
- Антоніми - слова, які мають протилежне одне одному значення. Як і синоніми, бувають контекстуальними. Приклад: «білий – чорний», «кричати – шепотіти», «спокій – хвилювання».
- Уособлення - передача неживому об'єкту ознак, характерних характеристик живого. Для прикладу: «верба хитала гілками», «сонечко яскраво посміхалося», «дощ стукав по дахах», «на кухні щебетав радіоприймач».
Чи бувають інші стежки?
Коштів лексичної виразності у російській дуже багато. Крім групи знайомих кожному, існують і ті, які багатьом невідомі, але також широко використовуються:
- Метонімія - заміна одного слова на інше, що має схоже або таке ж значення. Познайомимося з прикладами: "Гей, синя куртка (звернення до людини в синій куртці)", "весь клас виступив проти (маються на увазі всі учні класу)".
- Синекдоха - перенесення порівняння з частини на ціле, і навпаки. Приклад: «було чути, як тріумфував француз (автор говорить про французьку армію)», «комаха залетіла», «в стаді було сто голів».
- Алегорія - виразне порівняння ідей чи понять з використанням художнього образу. Найчастіше зустрічається в казках, байках і казках. Наприклад, лисиця символізує хитрість, заєць — боягузливість, вовк — злість.
- Гіпербола – навмисне перебільшення. Служить для надання більшої виразності тексту. Ставить акцент на певній якості предмета, людини чи явища. Познайомимося з прикладами: «слова гублять надію», «його вчинок — найвище зло», «він став гарнішим у сорок разів».
- Літота – спеціальне применшення реальних фактів. Наприклад: «він був тонший за тростинки», «він був не вищий за наперстки».
- Перифраз – заміна слова, висловлювання синонімічним поєднанням. Використовується для того, щоб уникнути лексичних повторів в одному чи сусідніх реченнях. Приклад: «лисиця — хитра шахрайка», «текст — дітище автора».
Стилістичні фігури
Стилістичні фігури - мовні засоби в російській мові, які надають мовлення певної образності, виразності. Змінюють емоційне забарвлення її значень.
Широко використовуються в поезії та прозі ще з часів античних поетів. Однак сучасне та застаріле тлумачення терміну різняться.
У стародавньої Греціївважали, що стилістичні постаті - мовні засоби мови, які за своєю формою значно відрізняються від повсякденного мовлення. Зараз вважається, що постаті мови — невід'ємна частина розмовної мови.
Якими бувають стилістичні постаті?
Стилістика пропонує чимало власних коштів:
- Лексичні повтори (анафора, епіфора, композиційний стик) - виразні мовні засоби, які включають повторення будь-якої частини пропозиції на початку, кінці або на стику з наступним. Наприклад: «Це був чудовий звук. Це був найкращий голос, який я чув останніми роками».
- Антитеза - одна або кілька пропозицій, побудованих на основі протиставлення. Наприклад розглянемо фразу: «У пилу тягнуся — й у небесах витаю».
- Градація - використання в пропозиції синонімів, розташованих за ступенем наростання або згасання ознаки. Приклад: "Іскорки на новорічній ялинці світили, горіли, сяяли".
- Оксюморон - включення у фразу слів, які суперечать один одному за змістом, не можуть вживатися в одній композиції. Найяскравіший і найвідоміший приклад цієї стилістичної постаті – «Мертві душі».
- Інверсія — зміна класичного порядку розташування слів у реченні. Наприклад, не «він біг», а «біг він».
- Парцеляція - поділу єдиного за змістом пропозиції на кілька частин. Наприклад: «Навпаки Микола. Дивиться не моргаючи».
- Багатосоюзність - використання спілок для зв'язку однорідних членів пропозиції. Застосовується для більшої мовної виразності. Приклад: "Це був дивний і дивовижний, і прекрасний, і загадковий день".
- Безспілка - зв'язку однорідних членів у реченні здійснюється без спілок. Наприклад: «Він кидався, кричав, плакав, стогнав».
Фонетичні засоби виразності
Фонетичні засоби виразності - найменша група. Вони включають повторення певних звуків з метою створення живописних художніх образів.
Найчастіше цей прийом використовують у поезії. Автори застосовують повторення звуків, коли хочуть передати звучання гуркоту грому, шелест листя або інші природні явища.
Також фонетичні засоби допомагають надати поезії певного характеру. За рахунок використання деяких поєднань звуків текст можна зробити жорсткішим, або навпаки м'яким.
Які існують фонетичні засоби?
- Алітерація — повтор у тексті тих самих приголосних, створюють необхідний автору образ. Наприклад: «Я мрією ловив тіні, що йдуть, тіні згаслого дня, що йдуть».
- Асонанс - повторення певних голосних звуків з метою створення яскравого художнього образу. Для прикладу: «Чи я брошу вздовж вулиць галасливих, чи я вхожу в багатолюдний храм».
- Звуконаслідування - застосування фонетичних поєднань, які передають певний тупіт копит, шум хвиль, шелест листя.
Вживання мовних засобів виразності
Мовні засоби у російській широко застосовувалися і продовжують застосовуватися у літературних творах, чи то проза чи поезія.
Прекрасне володіння стилістичними постатями демонструють письменники золотого віку. За рахунок майстерного використання засобів виразності їхнього твору барвисті, образні, приємні для слуху. Не дарма їх вважають національним надбанням Росії.
З мовними засобами ми стикаємося не лише у художній літературі, а й у повсякденному житті. Практично кожна людина використовує у своїй промові порівняння, метафори, епітети. Самі того не усвідомлюючи, ми робимо свою мову красивою та багатою.
На питання є образні засоби мови. Які є образні засоби мови? заданий автором Простругатинайкраща відповідь це Образність мови створюється завдяки вживанню слів у переносному значенні. Слова і висловлювання, вжиті у переносному значенні і створюють образні ставлення до предметах і явищах, називаються стежками. Виділяються такі стежки: метафора - слово або вираз, вжите в переносному значенні, заснованому на подібності, наприклад:
Навколо біліючих ставків Кущі в пухнастих кожушках, І дріт дротів Таїться в білосніжних трубках.
(С. Маршак)
Поет порівнює сніг, що засинав голі кущі, з пухнастим кожушком: він теж білий, м'який і гріє.
Ялина рукавом мені стежку завісила. Слово рукавом створює яскравий художній образ. Читачеві представляється густа розлога ялина, яка завішує прохід на стежці своєю гілкою, немов довгим звисаючим рукавом.
Ще один різновид тропів – метонімія. Це слово, вживане у переносному значенні, заснованому на суміжності. Коли М. Ісаковський пише: Тільки чути, на вулиці десь самотня бродить гармонь, то кожному ясно, що це ходить людина з гармонією. До метонімії звертався А. Пушкін, малюючи «чарівний край» (театр): Театр вже сповнений; ложі блищать; партер і крісла - все кипить.
Епітет - це художнє визначення: Коли б ти знала, яким сиротливим томно-солодким, шалено-щасливим я горем у душі п'яний.. , (А. Фет)
Порівняння - це зіставлення двох явищ, щоб пояснити одне через інше:
Небагато років тому, Там, де, зливався, галасують, Обнявшись, ніби дві сестри, Струмені Арагви та Кури, Був монастир.
(М. Лермонтов) Уособлення - перенесення властивостей живих істот на неживі предмети:
Завод спить. Мовчить дзеркальна вода. Тільки там, де дрімають очерети, Чия пісня чується сумна, Як останній зітхання душі.
(К. Бальмонт)
Антоніми постійно використовуються в антитезі - стилістичному прийомі, який полягає у різкому протиставленні понять, положень, станів.
І Смерть і Життя - рідні безодні: Вони подібні і рівні, Один одному чужі та люб'язні, Одна в іншій відбиті.
Одна іншу поглиблює,
Як дзеркало, а людина
Їх з'єднує, поділяє
Своєю волею навіки.
(Д. Мережковський)
Анафора - це повторення окремих слів чи оборотів на початку уривків, у тому числі складається висловлювання.
Нею нерідко користуються поети:
Клянусь я першим днем творіння, Клянусь його останнім днем. Присягаюсь ганьбою злочину І вічної правди торжеством.
(М Лермонтов)
Епіфора - повторення слів чи словосполучень наприкінці рядків.
Милий друже, і в цьому тихому будинку Лихоманка б'є мене. Не знайти мені місця у тихому будинку Біля мирного вогню!
(А Блок)
Відомо, що з соковитістю не зрівнятися жоден європейський лексикон: таку думку висловлюють багато літературознавців, які вивчали його виразність. У ньому іспанська експансія, італійська емоційність, французька ніжність. Мовні засоби, що застосовуються російськими літераторами, нагадують мазки художника
Коли фахівці говорять про виразність мови, то мають на увазі не лише образні засоби, які вивчають у школі, а й невичерпний арсенал літературних прийомів. Єдиної класифікації зображувально- виразних засобівнемає, проте умовно мовні кошти ділять на групи.
Вконтакте
Лексичні засоби
Виразні засоби, що працюють на лексичному мовному рівні, є невід'ємною частиною літературного твору: поетичного чи написаного прозою Це слова, або мовні звороти, використовувані автором у образному чи алегоричному значенні. Найбільша група лексичних засобів створення образності російською – літературні стежки.
Різновиди стежок
Використовуваних у творах стежок понад два десятки. Таблиця з прикладамиоб'єднала найбільш уживані:
| № | Стежки | Пояснення до терміну | Приклади |
| 1 | Алегорія | Заміна абстрактного поняття конкретним чином. | "У руках Феміди", що означає: у правосуддя |
| 2 | Це стежки, в основі яких лежить образне порівняння, але без використання спілок (як наче). Метафора передбачає перенесення якостей одного предмета чи явища на якийсь інший. | Журкотливий голос (голос немов дзюрчить). | |
| 3 | Метонімія | Підміна одного слова на інше, засноване на суміжності понять. | Клас зашумів |
| 4 | Порівняння | Що таке порівняння у літературі? Зіставлення предметів за схожою ознакою. Порівняння – це художні засоби,які мають підвищену образність. | Порівняння: гарячий, як вогонь (інші приклади: побілів ніби крейда). |
| 5 | Уособлення | Перенесення властивостей людини на неживі предмети чи явища. | Зашепотіло листя дерев |
| 6 | Гіперболу | Це стежки, основу яких лежить літературне перебільшення, сприяє посиленню певної характеристики чи якості, де автор акцентує увагу читача. | Море роботи. |
| 7 | Літота | Художнє применшення описуваного предмета чи явища. | Чоловік з нігтик. |
| 8 | Синекдоха | Заміна одних слів іншими щодо кількісних відносин. | Запросити на судака. |
| 9 | Окказіоналізм | Художні кошти, утворені автором. | Плоди освіти. |
| 10 | Іронія | Тонка глузування заснована на зовні позитивній оцінці або серйозній формі вираження. | Що скажеш, розумнику? |
| 11 | Сарказм | Уїдливий тонкий глум, вища форма іронії. | Сарказму сповнені твори Салтикова-Щедріна. |
| 12 | Перифраз | Підміна слова схожим за лексичним значенням виразом. | Цар звірів |
| 13 | Лексичний повтор | З метою посилення значення конкретного слова авторка повторює його кілька разів. | Озера навколо, озера глибокі. |
У статті наведено основні стежки,відомі у літературі, які ілюструє таблиця з прикладами.
Іноді до стежок відносять архаїзми, діалектизми, професіоналізм, але це не так. Це засоби виразності, область вживання яких обмежена зображуваною епохою або ареалом застосування. Їх використовують для створення колориту епохи, описуваного місця чи робочої атмосфери.
Спеціалізовані засоби виразності
– слова, які колись називали знайомі нам предмети (очі – очі). Історизми ж позначають предмети чи явища (дії), що вийшли з ужитку (кафтан, бал).
І архаїзми, і історизми засоби виразності, які охоче застосовують письменники та сценаристи, що створюють твори на історичну тематику (прикладами є «Петро Перший» і «Князь Срібний» А. Толстого). Нерідко архаїзмами користуються поети до створення піднесеного стилю (лоно, рука, перст).
Неологізми - образні засоби мови, що увійшли до нашого життя порівняно недавно (гаджет). Їх нерідко використовують у художньому тексті для створення атмосфери молодіжного середовища та способу просунутих користувачів.
Діалектизми – слова або граматичні форми, що вживаються в розмовній мові мешканців однієї місцевості (коче - півень).
Професіоналізм – слова та вирази, які бувають характерними для представників певної професії. Наприклад, загін для поліграфіста - це, перш за все, запасний матеріал, що не увійшов до номера, а вже потім місце перебування тварин. Звичайно, письменник, який розповідає про життя героя-поліграфіста, не омине термін стороною.
Жаргонізми – лексика неформального спілкування, що використовується в розмовній мові людей, що належать до певного кола спілкування. Наприклад, мовні особливості текступро життя студентів дозволять використати слово «хвости» у значенні «заборгованості з іспитів», а не частини тіла тварин. У творах про студентів часто фігурує це слово.
Фразеологічні обороти
Фразеологічні вирази – це лексичні мовні засоби, виразність яких визначається:
- Образним значенням, іноді з міфологічним підґрунтям (ахіллесова п'ята).
- Приналежністю кожного до категорії високих стійких виразів (канути в Лету), чи розмовних оборотів (розважити вуха). Це можуть бути мовні засоби, що мають позитивне емоційне забарвлення (золоті руки - навантаження схвального значення), або з негативною експресивною оцінкою (дрібна сошка - відтінок зневажливого ставлення до людини).
Фразеологізми використовують, щоб:
- наголосити на наочності і образності тексту;
- вибудувати необхідну стилістичну тональність (просторечності чи височини), попередньо оцінивши мовні особливості тексту;
- висловити авторське ставлення до інформації, що повідомляється.
Образна виразність фразеологічних зворотівпосилюється внаслідок їх перетворення із загальновідомих на індивідуально-авторські: світити на всю Іванівську.
Особлива група - це афоризми ( крилаті вислови ). Наприклад, щасливого годинника не спостерігають.
До афоризмів можна віднести і твори народної творчості: прислів'я, приказки.
Ці художні засоби застосовують у літературі досить часто.
Увага!Фразеологізми як образотворче-виразні літературні засоби не можуть бути використані в офіційно-діловому стилі.
Синтаксичні прийоми
Синтаксичні фігури промови – звороти, використовувані автором із єдиною метою краще донести потрібну інформацію чи загальний зміст тексту, іноді надання уривку емоційного забарвлення. Ось які бувають синтаксичні засобивиразності:
- Антитеза - синтаксичне засіб виразності, заснований на протиставленні. "Злочин і кара". Дозволяє підкреслити значення одного слова за допомогою іншого, протилежного за значенням.
- Градації – засоби виразності, що застосовують синонімічні слова, розташовані за принципом наростання та згасання ознаки чи якості у російській мові. Наприклад, зірки світили, горіли, сяяли. Такий лексичний ланцюжок виділяє головне понятійне значення кожного слова - "світити".
- Оксюморон - прямо протилежні слова, що знаходяться поруч. Наприклад, вираз «полум'яний лід» образно та яскраво створює суперечливий характер героя.
- Інверсії-синтаксичні засоби виразності, засновані на незвичайній побудові речення. Наприклад, замість «він співав» написано «співав він». На початок речення виноситься слово, яке автор хоче виділити.
- Парцеляція - навмисне розподіл однієї пропозиції на кілька частин. Наприклад, поруч Іван. Стоїть, дивиться. У другу пропозицію зазвичай виноситься дія, якість чи ознака, які на себе авторський акцент.
Важливо!Ці образні засобипредставники низки наукових шкіл відносять до стилістичних. Причина заміни терміну криється у впливі, що надається виразними засобами цієї групи саме на стиль тексту, хоч і за допомогою синтаксичних конструкцій.
Фонетичні засоби
Звукові прийоми російською – найменша група літературних постатей промови. Це спеціальне вживання слів із повторенням певних звуків чи фонетичних груп із метою зображення художніх образів.
Зазвичай такі образні засоби мовивикористовують поети у віршованих творах, чи письменники у ліричних відступах, в описах пейзажів. Автори застосовують повторювані звуки для передачі громових гуркотів або шарудіння листя.
Алітерація - повтор ряду приголосних, що створюють звукові ефекти, що посилюють образність описуваного явища. Наприклад: «У шовковому шелесті снігового шуму». Нагнітання звуків С, Ш і Щ створює ефект наслідування свисту вітру.
Асонанс - повтор голосних звуків із створення виразного художнього образу: «Марш, марш - махаємо прапором// Маршуємо на парад». Голосний «а» повторюється до створення емоційної повноти почуттів, унікального відчуття загальної радості та відкритості.
Звуконаслідування - підбір слів, що поєднують певний набір звуків, що створює фонетичний ефект: виття вітру, шелест трави та інші характерні природні звуки.
Засоби виразності в російській мові, стежки
Використання слів мовної виразності
Висновок
Саме розмаїття образних коштів виразності у російській мовіробить його по-справжньому красивим, соковитим та неповторним. Тому іноземні літературознавці вважають за краще вивчати твори російських поетів та письменників в оригіналі.
ЛЕКСИЧНІ ЗАСОБИ ВИРАЗУВАЛЬНОСТІ
Ми починаємо із найвідоміших виразних засобів лексики – з образних вживань слова. У широкому розумінні образними називають слова з ускладненим значенням. Різновидом образних слів є одиниці із переносним значенням. У літературознавстві слова у переносному вживанні називаються стежками.
Порівнянняяк троп (бо є ще й суто логічне порівняння) – це синтаксична чи текстова структура, у якій виражено зіставлення двох явищ із єдиною метою яскравої, виразної характеристики однієї з них. Синтаксичні конструкції, що виражають порівняння, різні: обороти та додаткові пропозиціїіз спілками як, слово, нібита ін, орудний відмінок ( «блискавкою»кинувся»), конструкції з приводом подібно. Порівняння складається із трьох елементів: суб'єкт - те, що порівнюється, об'єкт - те, з чим порівнюється, підстава - ознака, за якою зіставляються суб'єкт та об'єкт:
"Скоро легкою травою покриються схили, і грудневі бурі, як вовки, приляжуть". (В. Луговської. Остролистник). - Суб'єкт – бурі, об'єкт – вовки, заснування - злі, виючі.;
«Ось старий дуб – листя із дзвінкої міді. Могутній стан у звилинах кори. Він весь гуде, гуркотить про перемогу. Як колись на струнах гусляри» (Нд. Різдвяний. Дерева). Суб'єкт – дуб, об'єкт – гусляри, заснування - видавати урочисті звуки.
Метафора- Перенесення назви з одного явища на інше за їх схожістю. Це приховане порівняння: в текст вводиться тільки ім'я об'єкта порівняння, а ім'я суб'єкта залишається за кадром: «І шарудить суха грубка, Це червоний шовк горить» (О. Мандельштам, Що співає годинник-коник). Червоний шовк –"Вогонь". Перенесення назви з тканини на вогонь відбулося за схожістю кольору.
Дуже виразні розгорнуті метафори, коли результаті порівняння двох предметів одного з них розповідається словами, що з іншим предметом, тобто. метафоризуються слова однієї теми. Ось вірш Л. Кондирєва
Ніби
всієї землі
Підняти намагаючись вантаж
До мерехтіння зірок,
До їхнього вічного
Рухом,
Льодовий торс
Підняв старий Ельбрус,
Збугрив
Мускулатуру у напругу.
Гігант фанітний.
Сховавшись у висоту
Над усією плеядою
Гірських велетнів,
Як людина,
Димився він у поту
Своїх незамерзлих
Прекрасний лик Ельбруса був
Місяця, як би
Відлитої з металу.
Тріщали жили -
Тріщини у плечах,
І в серці
Грізно клекотіла.
Ельбрус порівнюється з богатирем і малюється в словах, що входять у тему «людина»: торс, старий, мускулатура, велетень, піт, лик, жили, плечі, серце. Слова вживані метафорично.
Уособленнятісно пов'язане із метафорою. У висловах «Сад спить», «Сонце сміється» дієслова метафорично позначають ознаки предметів (садок спокійний, тихий; яскраве сонце, що викликає радість). У іменників ці дієслівні метафори викликають збагачення лексичного значення з допомогою появи сенсу «щось живе, що може спати чи сміятися». У вірші «Ельбрус» заголовне слово є уособленням.
Метонімія- найменування явища, перенесене нею з іншого явища з урахуванням суміжності (просторової, тимчасової, логічної). Розглянемо уривок із вірша О. Мандельштама «Ви, з квадратними віконцями, невисокі будинки»:
А чи давно по каналу плив із червоним випалом гончар.
Продавав із гранітної драбинки сумлінний товар.
Ходять боти, ходять сірі біля Гостинного двору,
І сама собою здирається з мандаринів шкірка.
Що означає вираз « ходять боти»? Те, що ходять люди у ботах. У слова ботиз'явилося контекстуальне значення "люди, взуті в боти". А що таке «сумлінний товар»? Зрозуміло, що це товар високої якості, але ця ознака позначена словом сумлінний. Перенесення відбулося з урахуванням логічного суміжності - причинно-наслідкового зв'язку: сумлінна людина - сумлінна праця - товар високої якості.
Синекдохавиникає, коли найменування переноситься з виду на вигляд, з виду на рід, з цілого на частину або з частини на ціле. Оскільки у широкому значенні слова це теж суміжність, синекдоху нерідко розглядають як різновид метонімії.
Папером ми називаємо «матеріал для письма, друку, малювання» (СлРЯ 1, 124), і папером ми називаємо той різновид цього матеріалу, на якому зафіксовано зміст будь-якого документа (діловий папір, офіційний папір). Саме це значення дало В. Каверіну можливість створити в повісті «Верліока» паперове царство, в якому всі жителі перетворилися на документи – папери:
- Повтори-но, що сказав товстун, якому хотілося позбутися дружини.
- Він сказав, що на службі вона, як належить, поступово перетворилася б на відповідний документ.
- Ось бачиш! Ти пам'ятаєш скандал на площі, який ми бачили з вікна першого дня приїзду? Це були люди, які перетворилися на папір».
Іронія- Вживання слова або словосполучення в протилежному оцінному значенні. Наводимо епіграму Д. Мінаєва
Кого полонить тепер витівка,
Пізнавши земного щастя вага,
Йти дорогий Прометея
І викрадати вогонь із небес?
Вогню такого викрадення
Не дражнить нинішніх пристрастей.
Але тисяч триста без збентеження
Викраде новий Прометей.
Погодимося, що називати злодіїв та розкрадачів титанами та Прометеями можна лише з більшою часткою іронії. Це зовсім те саме, що Кіса Вороб'янінов, оголошений гігантом думки та батьком російської демократії.
У прикладах іронія з'явилася з допомогою образного вживання слів. Однак цей прийом набагато масштабніший і може охоплювати рівень сюжету, героїв і художньої концепції твору. Оскільки тут ми виходимо у сферу змісту, можна звернутися до іноземної літератури. Розглянемо повість Вільяма Голдінга «Надзвичайний посол», суть сюжету якого така: римський імператор, старий і мудрий, щосили намагається позбавити свою державу різних нововведень – від пароплава, вибухівки, друкарства. Для цього він посилає геніального винахідника всіх цих принад надзвичайним послом до Китаю. Іронія захоплює у цій повісті сферу за сферою.
На початку ми бачимо двох претендентів на престол. Це Постумій, воїн, переможець усіх та вся. Здавалося б, переможців не судять, звідки взятися іронії! Але коли переможець дріб'язковий, підозрілий, злісний, жорстокий, як же над ним не поіронізувати. І
ось цей переможець виключно за власною дурною квапливістю губить себе та своє військо. Воїн виявляється тупим вояком. Другий спадкоємець – Маміллій, такий собі нудний денді античного світу. Проте вся його нудьга і витонченість по-дитячому, а ще краще, по-щенячому випаровується через смішні дрібниці, і, отже, знову характеристики «витонченість», «пересиченість життям» можна сприйняти тільки в іронічному ключі.
Ці герої відразу з'являються в ореолі іронічної оцінки і з боку імператора, і автора. Але ось на сцені з'являється закутана в покривало жінка - і майже до самого кінця вона залишається втіленням немислимої краси, що таємниче ховається від негідних поглядів. На жаль, чудес не буває. Покривало приховує заячу губу. Захвати змінюються тією самою іронією. Так само плачевно закінчується доля геніальних винаходів: вони найгіршим чином руйнуються, громячи все навколо.
І лише імператор, старий і мудрий, з розумінням дивиться на всю цю суєту. Він знає, що геніальні нововведення не принесуть щастя його країні, тому спроважує і їх, і їхнього злощасного автора в далекий Китай.
На цьому закінчується сюжет. Але на цьому не закінчується твір, бо має продовження в так званому післячитанні. Дочитавши останнє слово, читач іронічно посміхнеться та пошкодує мудрого імператора. Читач знає, що Китай дуже-близько і таким простим способом(заслати все кудись подалі) проблеми людства не вирішити. Сучасний світ– не давній Рим, тут потрібні для загального порятунку інші засоби. Так іронія піднімається до рівня художньої концепції. Мудрий у Стародавньому Римі імператор за умов нашого часу виглядає наївним немовлям, і щасливий кінець повісті (вороги загинули, симпатичні герої живі, світ відновлений) сприймається як лукава авторська усмішка: невже хтось повірить?
Почуття іронії дуже корисне інтерв'юеру, а самоіронія, тобто. вміння пожартувати на власний рахунок, безцінно за будь-якого спілкування, у тому числі й ділового.
Гіперболу та літота- Слова і обороти, що виражають надмірне перебільшення або применшення явища, що відображається. Напевно, найзнаменитіша гіпербола – це гамлетівські «сорок тисяч братів», кохання яких не перевершить його, Гамлета, любові до Офелії. Літота використана, наприклад, у такому описі: «Вона не схожа була на тих маленьких сором'язливих білявок, біленьких, як пушок, і ніжних, як білі мишки чи пасторські доньки» (Ф.М. Достоєвський. Маленький герой).
Символ- Слово або мовний зворот, які вживаються як знак сутності складного явища. В. Шукшин у своїх оповіданнях часто надає символічне значення звичайнісіньким предметам. Ось, наприклад, розповідь «Чоботи». Сюжет його простий. Сільський механізатор купив у місті зимові чобітки дружині, а вони їй виявилися малі. Всі! Але це зовні. А внутрішньо герої, яким за сорок, переживають наче другу молодість. Радість від дарування і отримання подарунка, ніби джерельною водою, омиває їх душі. Сергій думає: «Адже ж це чорт знає, яка дорога хвилина, коли він витягне з валізи ці чобітки і скаже: «На, носи». Промовиста така сценка:
«Клавдя дивилася на чобіт, машинально погладжувала долонею гладку халяву. В її очах, на віях, блищали сльози... Ні, вона чула ціну.
- Чорт би її забрав, ноженьку! - сказала вона. – Разок довелося, та й то… Ехма!
У серці Сергія знову штовхнувся непроханий біль... Жалість. Кохання, трохи забуте. Він торкнув руку дружини, що погладжує чобіт. Потиснув. Клавдя глянула на нього... Зустрілися очима. Клавдія зніяковіло посміхнулася, тряснула головою, як вона робила колись, коли була молодою, – якось по-мужицьки бешкетно, по-простому, але з гідністю і гордо.
– Ну, Грушо, пощастило тобі. - Вона простягла чобіт дочки. -«На-ка, приміряй».
Ми бачимо, що пересічний предмет, пара чобіт, став ніби втіленням, знаком складних і мудрих людських стосунків – справжнього кохання, яке виявилося живим у цих сірих, скупих на радості буднях, порозуміння, коли невдача не викликає роздратування, тому що подружжя бачить справжні спонукання один одного: дружина розуміє, що чоловік хотів порадувати її і тим порадувати себе, а Сергія окрилило те, що Клавдія саме це зрозуміла та прийняла. Таке складне становище предмета у художньому світі зумовлює збагачення значення слова символічним змістом.
Рекламісту треба вміти читати символи. Річ у тім, що товарні та фірмові знаки, і навіть нерідко слогани рекламного тексту живуть за законами символу, тобто. автори та рекламодавці намагаються у них висловити суть фірмового іміджу. Наприклад, фірмовий знак "Багатого дому" – елегантний чорно-білий кіт. Зрозуміло, що він символізує міцність, стійкість «Будинку», адже всім відомо, що кішка – символ домівки, затишку, спокою.
Епітет- Виразне визначення. Ось рядки з вірша Анатолія Жигуліна «Золотий, зелений ранок»:
Цей бір за притишеюВесь, Ці птахи – наче з пісні.
Цей запах соснових стволів. З протяжних, болісних слів.
Підкреслені визначення – епітети. Визначення сосновихне є епітетом, це логічне визначення, що означає вид предмета (стволи сосен, а не інших дерев), виразної функції воно не виконує.
Рекламісти часто використовують епітети, створюючи з допомогою імідж товару, послуги, фірми. Наприклад, реклама фільму "З пістолетом наголо 33 1/3" включає кілька епітетів, що характеризують картину. Ця комедія визначається як божевільна, а сюжет викладено так: «Знаменитий лейтенант поліції Френк Дербін і його чарівна дружина Джейн хвацько зривають плани підступних злочинців підірвати Американську Кіноакадемію». (Зверніть увагу, що епітетом може бути виразна обставина способу дії – лихо). Явно відчувається іронічність епітетів, яка натякає читачеві на те, що він не знайде у фільмі особливої новизни, хоча, можливо, і потішиться годинка – інша.
Перифраз– виразний мовний зворот, описово називає явище, позначене у мові словом. Згадаймо перший рядок вірша Пушкіна «До моря»: «Прощавай, вільна стихія!». Оборот «вільна стихія»- Це перифраз зі значенням "море". У повісті В. Каверіна «Верліока» зміст «рівний» передано так: «Це було свіже вересневе ранок – осіннє рівнодення, коли ніч, яка довго гналася за днем, нарешті наздогнала його і стала неквапливо переганяти хвилину за хвилиною».
Алегорія- виклад ситуації, що у формі конкретної картинки висловлює абстрактну думку. Для прикладу досить згадати будь-яку байку, де виразна, яскрава сценка повідомляє ту саму думку, що й мораль.
Такий традиційний перелік стежок, тобто. переносних вживань слів та оборотів. Проте образне вживання слова не можна звести лише переносам. Образним є будь-яке слово, словосполучення, речення, якщо їхнє значення збагачене текстом. Розглянемо, наприклад, слово Дзеркалов різних творах, звертаючи увагу на становище предмета у художньому світі.
У оповіданні А.П. Чехова «Криве дзеркало» це, як каже словник, «спеціально виготовлене скло для розгляду свого відображення, для прикраси стін тощо» (СлРЯ 1, 609), проте на цьому ми зупинитися не можемо. У сюжеті це скло так викривлене, що обличчя некрасивої жінки робить прекрасним.
Оповідач міркує: «Чому моя негарна, незграбна дружина в дзеркалі здавалася такою прекрасною? Від чого? А тому, що криве дзеркало покривило некрасиве обличчя моєї дружини на всі боки, і від такого переміщення його чорт воно стало випадково прекрасним. Мінус на мінус дало плюс». Але він трішки хитрує, наш оповідач. Звичайно, сам він у цьому дзеркалі виродок виродком. Але його прабабуся поставала в чарівному склі чарівною красунею. Невже це другий випадок? Може, дзеркало якесь особливе, яке вважає, що всі жінки прекрасні?
У повісті Л. Кассіля «Дорогі мої хлопчики» дзеркала Синегорії правдиві: виродки відбивають як виродка і, за словами майстра, «не можуть кривити душею перед істинною красою». А справжня красане лише зовнішня. Тому таке дзеркало повертає красу прекрасній Мельхіорі, яка в темному підземеллі перетворилася на «зморщену, схудлу, потворну істоту».
У оповіданнях В.Я. Брюсова «У дзеркалі» та А.В. Чаянова «Венеціанське дзеркало, або Дивовижні пригоди скляної людини» дзеркала хижі: дзеркальні двійники залучають героїв у Задзеркалля, а самі займають їхнє місце в житті.
Всі ці дзеркала в художніх світахперерахованих творів є метафорами. Просто предмети наділені новими функціями, а значення слова Дзеркалозбагачується новими відтінками, новими сенсами, тобто. стає образним, хоч і не переносним.
По-особливому поводиться лексичне значення слова в каламбурі та оксюмороні.
Каламбур– висловлювання, у якому слово використовується одночасно у двох значеннях. Ось останні чотири рядки з епіграми Д.Мінаєва «Щодо прочитання роману І.Тургенєва «Весняні води».
При читанні цих «Весняних вод»
І їх закінчивши, мимоволі
Читач скаже у свою чергу:
«Води дійсно досить...»
Слово водавикористано у двох значеннях: «рідина» та «беззмістовне висловлювання». Це приклад такої побудови каламбуру, коли кожному значенню відповідає своя одиниця, тобто. слово повторюється, але в різних значеннях, що стикаються автором для отримання комічного ефекту Каламбур може бути побудований інакше, як, наприклад, фраза Володимира Хочинського: «Кожному овочу свій час. І фрукту». Прислів'я «Всякому овочу свій час», звичайно, вживається розширювально, ми розуміємо, що йдеться не тільки в прямому розумінні про овочі, а й про овочі ми пам'ятаємо. І ось поряд із цим словом з'явилося слово фрукт. Пряме його значення «плід» ми, безумовно, відтворюємо, але разом з ним у нашій пам'яті смішно спливає і значення «про людину з негативними якостями»(СлРЯ 1У, 585). Загалом висловлювання починає звучати з комічною багатозначністю, ніби автор спробував розділити людей на два класи – овочі та фрукти, а основа відома лише йому одному. Каламбур – один із найяскравіших проявів дотепності.
Оксюморон– поєднання слів, що включають суперечливі один одному сенси: «розумна дурість», «спекотна зима». У цих висловлюваннях слова переживають контекстуальні зміни значення. У розумній дурості ми вбачаємо вже дурість не справжню, а лише здається. У спекотній зимі бачимо, залежно від ситуації, зиму, коли довелося багато працювати, якщо ми говоримо, припустимо, про будівельників чи нафтовиків, чи зиму південної півкулі, якщо йдеться про туристів, тощо. А ось пушкінський оксюморон, актуальний і в наші дні:
Як лайка тобі не набридла?
Розрахунок короткий мій з тобою:
Ну так! Я святий, я без діла,
А ти ледар діловий!
1 | |
Синтаксична система російської мови напрочуд багата на образотворчі можливості. Вільний (щодо) порядок слів надає російському синтаксису граматичну гнучкість, породжує безліч синтаксичних синонімів, за допомогою яких вдається передати найтонші смислові відтінки. Для мови художньої літератури суттєво те, що на рівні синтаксису об'єднуються та взаємодіють усі мовні образні засоби, що не існують у тексті ізольовано, а функціонують у синтаксичній одиниці – реченні.
Використання односкладових пропозиційє одним із найбільш експресивних синтаксичних засобів. За допомогою номінативних пропозицій, що називають предмети, явища, художник малює картини природи, обстановку, описує стан героя і дає оцінку того, що відбувається. Номінативні пропозиції широко використовуються під час запису в особистих щоденниках, листах, тобто тих жанрах, яким властива безпосередність викладу думок, швидкість фіксації основних деталей.
Двадцять перше. Ніч. Понеділок.
Обриси столиці у темряві.
Склав же якийсь ледар,
Що буває кохання на землі. (А. А. Ахматова).
Осінь. Казковий палац,
Весь відкритий для огляду.
Просіки лісових доріг,
Тих, хто задивився в озера.
Як на виставці картин:
Зали, зали, зали, зали
В'язів, ясенів, осик
У позолоті небувалою.
Липи обруч золотий,
Як вінець на нареченій.
Обличчя берези під фатою,
Вінчальною та прозорою. (Б. Пастернак).
Часто ряд односкладових пропозицій – результат створення парцелованої конструкції. Парцеляція(parceller - франц. "Ділити на дрібні частини") - граматично-стилістичний прийом, що полягає в розчленуванні синтаксично пов'язаного тексту на інтонаційно відокремлені відрізки, що відокремлюються точкою.
Коридор. Сходи. Знову коридор. Двері у стіні біля повороту. - Я більше не можу, - бурмотить маленька людинав линялій брудній сорочці, але сил залишається лише на те, щоб кидати по одному слову на кожен крок, що спотикається. Ні. Можу. Більше. Я не. Можу. Я…» (Г. Л. Олді. «Той, хто чекає на перехрестях»).
Імітація невимушеності розмовної мови, властивої їй синтаксичної та ритмічної організації.
Період(periodos – грец. “коло, кільце, обхід”) – гармонійне за своєю синтаксичною структурою багаточленне складна пропозиція, що відрізняється повнотою та завершеністю змісту. Складається з двох частин: підвищення та зниження, розділених вершиною періоду, що супроводжується паузою та різким спадом тону (на листі відображається розділовими знаками “…, - …”), наприклад:
«Мало того, що засуджена я на таку страшну долю; мало того, що перед кінцем своїм має бачити, як помиратимуть у невимовних муках батько і мати, для порятунку яких двадцять разів готова була б віддати життя своє, - мало всього цього: потрібно, щоб перед кінцем своїм мені довелося побачити і почути слова і любов , Який не бачила я »(Н. В. Гоголь).
Паралелізм– це повторення однотипних синтаксичних конструкцій. Наприклад, «Юність – це коли танцюєш, ніби тебе ніхто не бачить. Коли живеш, ніби ти ніколи не помреш. Коли довіряєш, ніби тебе ніколи не зраджували... І коли любиш, ніби тобі ніколи не робили боляче». (А. Парфьонова).
У ширшому плані паралелізм – зв'язок між окремими образами, мотивами тощо. в художній твір, що перебуває в однаковому розташуванні подібних членів речення у двох або кількох суміжних реченнях:
Шовкова ниточка до стіни льне,
Дунечка матінці чолом б'є.
Цілий вірш може бути побудований на повторі інтонаційно-синтаксичного малюнка (мелодійному повторі), що надає особливої музичності поетичному тексту:
У величезному місті моєму – ніч.
З дому сонного йду - геть
І люди думають: дружина, дочка, -
А я запам'ятала одне: ніч.
Липневий вітер мені мете - шлях,
І десь музика у вікні – трохи.
Ах, нині вітру до зорі - дмуть
Крізь стінки тонкі груди – у груди.
Є чорна тополя, і у вікні - світло,
І дзвін на вежі, і в руці – колір,
І крок ось цей - нікому - слідом,
І тінь ось ця, а мене – ні.
Вогні - як нитки золотих намистів,
Нічного листочка у роті – смак.
Звільніть від денних зв'язків,
Друзі, зрозумійте, що я вам – снюсь. (М. Цвєтаєва. «Безсоння»).
Градація(лат gradatio "поступове підвищення") - розташування ряду слів (зазвичай синонімів, мовних або контекстуальних) за ступенем наростання (висхідна) або слабшання (низхідна) їх смислового та емоційного значення. «Щось невловимо східне було в його обличчі, але сивої дрімучості світилися, горіли, сяяли величезні блакитні очі» (В. Солоухін).
Антитеза(грец. antithesis "протилежність") - фігура розмаїття, протиставлення понять у художній мові. Засобами структурного протиставлення може бути і противні союзи (а, але), і інтонація чи тільки інтонація.
З усіма я сміятися,
А плакати не хочу ні з ким. (М. Ю. Лермонтов). – У цьому випадку перед нами проста антитеза – використання пари антонімів. Використовуються як мовні, і контекстуальні антоніми, наприклад, добре відомої характеристиці Онєгіна і Ленского:
«Вони зійшлися. Хвиля та камінь. / Вірші і проза, лід і полум'я / Не такі різні між собою »(А. С. Пушкін) - антоніми контекстуальні.
Антитеза може бути складною, розгорнутою, наприклад, розповідь М. Горького «Стара Ізергіль» має тричастинну композицію: дві легенди, пов'язані розповіддю старої Ізергіль про свою долю, протилежні за змістом і відображають антитезу художніх образів Ларри та Данко.
Більш складним явищем художнього тексту є фіксація автором протилежних почуттів, які можуть бути взаємопов'язані та взаємозворотні. Так, одна з особливостей творчої манери І. А. Буніна полягає в прагненні передати одночасно суперечливі почуття, що живуть у душі людини, незрозумілі в раціональних термінах, - в оповіданні «Перевал» читаємо: «Солодка безнадійність»; «розпач починає зміцнювати мене»; «злісний докор комусь за все, що я виношу, тішить мене»; в оповіданні «Цикади»: «Як нескінченно я нещасний, нудьгуючи своїм щастям, якому завжди не дістає чогось», те ж у його віршах: «Вже є щастя навіть і в втраті?» («Зростає, росте могильна трава…»).
З цим художнім явищем пов'язане використання оксюморонів.
Оксюморон(грец. oxymoron "дотепно-дурне") - незвичайне поєднання слів, що логічно виключають один одного. Оксюморон підкреслює внутрішню конфліктність, суперечливе психологічний стан: «захоплено ридала», «жах захоплення», «страждально-щасливе захоплення» (І. А. Бунін) Оксюморони часто зустрічаються в текстах творів І. С. Тургенєва, але в нього вони будуються на досить звичному контрасті: «крижа ввічливість», «гордовита скромність». Мовний контраст може стати як суто мовним прийомом, а й провідним композиційним засобом, що відбивається у назві твори (наприклад, «Живий труп» Л. М. Толстого).
Інверсія(лат. inversio “перевертання, перестановка”) – розташування слів у іншому порядку, ніж встановлено правилами граматики:
Послухай: далеко, далеко, на озері Чад
Вишуканий бродить жирафа. (Н. Гумільов)
Особливого значення інверсія набуває у віршованому мовленні: тут вона не просто стилістична фігура, а й ознака поетичної організації мови (ритмоутворююча функція). З іншого боку, несподіваний порядок слів може розподілити інакше смислові акценти пропозиції.
Перифраз(и)- Описовий оборот, наприклад: Похмура пора! Очей чарівність! - Замість осінь (А. С. Пушкін). Будучи одним із традиційних засобів виразності в літературі різних стилів та напрямів, перифраза дозволяє створити особливий емоційний тон, наприклад, класицисти використовують її для надання урочистого звучання одам: світило дня, дар богів, улюбленець муз; сентименталісти – для надання складу витонченості, крім того, в літературі сентименталізму перифраза набуває нових функцій: стає одним із важливих засобів виявлення суб'єктивного початку, передачі авторського ставлення до об'єкта номінації, причому сентименталісти позначають перифрастично, як правило, об'єкти, що оцінюються позитивно: «Богінікротки , улюблениці небес, Подруги ніжних муз і всієї краси нетлінних!» - Описуються грації (М. Н. Карамзін).
Риторичне питання – особливий вигляд запитальної пропозиції, що не вимагає відповіді, створює внутрішню напруженість, посилює емоційність художнього мовлення, дозволяє логічно виділити найважливіші у сенсовому відношенні відрізки тексту:
Снігова рівнина, білий місяць.
Саваном покрита наша сторона.
І берези у білому плачуть лісами.
Хто тут загинув? Помер? Чи не я сам? (С. Єсенін).
Риторичне звернення, риторичне вигук: Висловлювання може адресуватися одухотвореному та неживому предмету, абстрактного поняття. Риторичні звернення та вигуки виділяють важливі в системі цінностей автора тексту явища та предмети, акцентують увагу читача на них:
Москва! Який величезний
Дивний будинок!
Всякий на Русі бездомний.
Ми всі до тебе прийдемо.
Безсоння мене штовхнуло в дорогу.
О, який же ти прекрасний, тьмяний Кремль мій! -
Сьогодні вночі я цілую в груди –
Всю круглу воюючу землю! (М. Цвєтаєва).
Еліпсіс(грецьк. elleipsis “випадання, опущення”) – пропуск одного чи більше членів пропозиції без шкоди сенсу висловлювання, легко розуміється завдяки контексту чи ситуації.
Багаті ми, тільки з колиски, ( вийшли)
Помилками батьків і пізнім їх розумом. (М. Ю. Лермонтов).
Еліптичні висловлювання використовуються для повідомлення тексту емоційного забарвлення, динамічності, вагомості та сприяє його функціонально-стилістичній переорієнтації щодо стилістично нейтрального вживання. Еліпсіс широко вживається і в прозових, і в поетичних творах, надаючи тексту невимушеності, розмовного відтінку.
Безспілка- навмисний пропуск сполучних спілок, створює враження стрімкості, швидкої зміни картин.
Ось він зі скритністю суто
Пішов за вулиці вигин,
Знімаючи кам'яні куби
Що лежать один на одному брил,
Афіші, ніші, дахи, труби,
Готелі, театри, клуби,
Бульвари, сквери, купи лип,
Двори, ворота, номери,
Під'їзди, сходи, квартири,
Де всіх пристрастей йде гра
В ім'я переробки світу ... (Б. Пастернак. «Поїздка»).
Багатосоюзність(полісиндетон) - навмисне використання союзів, що повторюються.
Виразний повтор спілки «і». Анафора його була досить уживана у християнській церковній літературі – в Євангелії за допомогою цього повтору досягалася урочистість і величність оповідання: «…І вставши, Він заборонив вітру і сказав морю: замовкни, перестань. І вітер стих, і стала велика тиша. І сказав їм: Що ви такі боязкі? як у вас нема віри? І побоялися страхом великим і говорили між собою: Хто ж це, що й вітер і море коряться Йому? (Євангеліє від Марка).
Многосоюзие – досить поширений стилістичний прийом, який у російській літературі різних періодів. «Перед очима ходив океан, і коливався, і гримів, і сяяв, і згасав, і світився, і йшов кудись у нескінченність». (В. Г. Короленка). Багатосоюзність уповільнює рух, підкреслює зміст однорідних членів пропозиції, що з'єднуються спілками.
Запитання та завдання
Завантаження...