Як називалася фотоплівка, кохана дітьми. Плівкова фотографія. Основні види фотоплівки. Фотографічний процес одержання чорно-білого негативу складається з трьох стадій

Схожі ігри

Рівні 31-60 Спілка непорушна: рівні 61-90 >> Рівні 91-120

Форум гри

Союз непорушний: відповідь на рівень 61 З якого фільму даний уривок? Союз непорушний: відповідь на Рівень 62 На якому космічному корабліЮрій Гагарін 12 квітня 1961 року полетів до космосу?
Союз непорушний: відповідь на рівень 63 Яку з цих пісень не виконувала Ганна Герман?
Союз непорушний: відповідь на рівень 64 У якому мультфільмі прозвучала ця фраза?
Спілка непорушна: відповідь на рівень 65 Хто виконавець цієї пісні?
Спілка непорушна: відповідь на Рівень 66 Хто автор скульптури "Робітник та колгоспниця"?
Союз непорушний: відповідь на рівень 67 Скільки разів Людмила Прокопівна рвала заяву Анатолія Єфремовича?
Союз непорушний: відповідь на рівень 68 Як звали головного героя у фільмі "Кур'єр"?
Союз непорушний: відповідь на Рівень 69 У якому році було введено єдину паспортну систему в СРСР?
Союз непорушний: відповідь на Рівень 70 Хто автор тексту цієї пісні?
Союз непорушний: відповідь на рівень 71 Який радянський журнал у 2011 році потрапив до книги рекордів Гінеса, як видання для дітей з найтривалішим терміном існування?
Союз непорушний: відповідь на рівень 72 Як прізвище Людмили з фільму "Королева бензоколонки"?
Союз непорушний: відповідь на рівень 73 Хто співає цю пісню?
Союз непорушний: відповідь на рівень 74 Хто був першим чемпіоном світу з шахів від СРСР?
Союз непорушний: відповідь на Рівень 75 Хто 1941 року намалював плакат "Батьківщина-мати кличе"?
Спілка непорушна: відповідь на Рівень 76 У якому місті було збудовано першу у світі АЕС?
Союз непорушний: відповідь на рівень 77 У складі якої групи Алла Пугачова перемогла на ХІ міжнародному фестивалі "Золотий Орфей"?
Союз непорушний: відповідь на рівень 78 Який вид єдиноборства був розроблений в СРСР?
Союз непорушний: відповідь на рівень 79 Кому належить ця фраза?
Спілка непорушна: відповідь на рівень 80 Про що директор ринку Кушакова просила написати довідку голови правління кооперативу?
Союз непорушний: відповідь на Рівень 81 У якому журналі вперше було опубліковано вірш Йосипа Бродського 1962 р.?
Союз непорушний: відповідь на рівень 82 Яке місто було перейменовано в 1940 р. в Молотов?
Союз непорушний: відповідь на рівень 83 Кого традиційно вказували в титрах майже всіх фільмів Данелія, хоча ця людина в них не знімалася і в знімальному процесі не брала участі?
Союз непорушний: відповідь на рівень 84 З якого радянського фільму-катастрофи цей уривок?
Союз непорушний: відповідь на рівень 85 Ця людина є одним із творців радянської водневої бомби, відомий своєю правозахисною діяльністю?
Союз непорушний: відповідь на рівень 86 Хто з цих виконавців не виконував пісню "Я люблю тебе, життя"?
Союз непорушний: відповідь на рівень 87 Як називали те місце, про яке говорить Ксан Ксанич?
Союз непорушний: відповідь на рівень 88 Як називалася масова військово-спортивна гра старшокласників, аналог гри "Зірниця"?
Союз непорушний: відповідь на рівень 89 Як називається ця пісня групи "Машина часу"?
Союз непорушний: відповідь на рівень 90 Як називається фотоплівка, кохана радянськими дітьми?

branto.ru

Союз непорушний - відповіді на рівні 1-100 - Stevsky.ru

Для тих, хто любить згадати старий-добрий СРСР, у соціальній мережі Однокласники вийшла нова логічна гра "Союз Непорушний", наступник гри "Згадай СРСР". У ній гравцеві необхідно послідовно проходити рівні, у кожному з яких йому ставить питання і чотири варіанти відповіді на нього. Часто трапляються й питання з аудіодоріжками. Чим далі проходиш – тим складнішими стають питання. Гра "Союз Непорушний" дозволить розслабитися і відпочити, паралельно тренуючи мізки, вигідно відрізняючись цим від багатьох інших ігор соціальних мережах. В даний момент гра "Союз Непорушний" стає все більш і більш популярною як серед осіб похилого віку, так і серед молоді.

Союз непорушний - як грати

У грі Союз непорушний потрібно відповідати на запитання, відповіді на які знає практично кожен мешканець колишнього СРСР. Необхідно вибирати літери для відповіді із запропонованих, а іноді - і вписувати літери, що бракують, самостійно. У грі є питання як у вигляді текстів, так і у вигляді аудіозаписів (пісень, музики радянського періоду). Всі питання розташовані в строгому порядку - одне за одним, тому дана стаття може допомогти тим, хто призабув відповідь на якийсь із запропонованих гравцеві питань. Що ж, приступимо!

Відповіді на інші рівні гри Союз непорушний:

Союз непорушний відповіді на рівні 101-200

Союз непорушний відповіді на рівні 201-300

Союз непорушний відповіді на рівні 301-400

Союз непорушний відповіді на рівні 401-500

Союз непорушний відповіді на рівні 501-600

Союз непорушний відповіді на рівні 601-700

Союз непорушний відповіді на рівні 701-800

Союз непорушний відповіді на рівні 801-900

Союз непорушний відповіді на рівні 901-1000

Гра Союз непорушний відповіді на епізод 1

Який піонерський табір був найпопулярнішим?

Відповідь: Артек

Що таке "Потрійний Брежнєв"?

Відповідь:Поцілунок

Хто сказав цю фразу: "Наші люди в булочну на таксі не їздять"?

Відповідь: Варвара Сергіївна

Рівень 4 Про кого ці слова (аудіозапис)?

Відповідь: Вінні Пух

Який актор найчастіше озвучував героїв Жана-Поля Бельмондо в радянському прокаті?

Відповідь:Н.Караченцов

Рівень 6 Скільки коштував пломбір у вафельній склянці у 80-х роках?

Відповідь:20 копійок

Рівень 7 Яке взуття називається так само, як і місто, в якому воно вироблялося?

Відповідь: Олександров

Рівень 9 Що зробив би Шурик, якби Уляна Андріївна була його дружиною?

Відповідь: повісився

Що стала символізувати для американців ця фраза Хрущова (Я вам покажу Кузькіну матір!)?

Відповідь: атомна бомба

Союз непорушний епізод 2 в однокласниках

Що за танець виконує лектор, йдучи зі сцени?

Відповідь:лезгінка

Хто озвучував кота Матроскіна?

Відповідь: О.Табаков

Яка тварина на ім'я Люся знімалася і в "Кавказькій бранці" і в "9 роті"?

Відповідь: Ослиця

Хто це говорить (аудіозапис) ?

Відповідь:Остап Бендер

Рівень 15 Люди якої професії мають дивитися цей фільм?

Відповідь: Космонавт

Рівень 16 Хто, не будучи главою держави, отримав честь привітати народ з Новим роком?

Відповідь: Задорнов

Які літери Маяковський награвав на кільці своєї коханої?

Відповідь: люб

Який воротар міг стати великим хокеїстом, але віддав перевагу футболу?

Відповідь: Л.Яшин

Яка ковбаса призначалася для "поправки здоров'я осіб, які постраждали від свавілля царського режиму"?

Відповідь: Докторська

Рівень 20 Хто озвучував вовка у "Ну, постривай!"?

Відповідь: А. Папанов

Відповіді на запитання 21-30 для гри Союз непорушний

З якого фільму ця пісня?

Відповідь: Гостя з майбутнього

Який радянський актор показаний на фото ще дитиною?

Відповідь: Є.Леонов

Рівень 23 Який радянський мультфільм був визнаний найкращим мультфільмом усіх часів та народів у 2003 році?

Відповідь:Їжачок у тумані

З якого фільму цей відрізок?

Відповідь: Покровські ворота

Рівень 25 Хто з перелічених лідерів правил менший за інші?

Відповідь: Черненко

Рівень 26 Ким був Ріхард Зорге?

Відповідь: розвідник

Як називається цей предмет - мрія радянського старшокласника?

Відповідь: дипломат

Як називається ця пісня?

Відповідь:Три танкісти

29 Чому піде герой пісні додому?

Відповідь: по шпалах

Як мама жартівливо назвала доньку?

Відповідь: йогоза

Проходження гри Союз непорушний епізод 4

Рівень 31 Скільки сірників можна було купити на один рубль?

Рівень 32 Через кого побився малюк?

Відповідь: через собаку

Рівень 33 У що було переобладнано трактори у Другій Світовій війні?

Відповідь:Танк

34 З якого фільму ця пісня?

Відповідь: Невловимі месники

Яке міністерство очолювала єдина в СРСР жінка-міністр?

Відповідь: Культури

Як називалася популярна радянська лотерея, спрямована на розвиток спорту?

Відповідь:спортлото

Як у СРСР називали ремонтно-будівельні артілі, що працювали від замовлення до замовлення?

Відповідь: Шабашники

Що означає слово "стрибок"?

Відповідь: пограбування

Рівень 39 Куди Чебурашку поселив продавець знижених у ціні товарів?

Відповідь: телефонна будка

Рівень 40 Кого називають "батьком радянської фізики"?

Відповідь: Іоффе А.Ф

Епізод 5 відповіді для гри Союз непорушний

Відповідь: А.І. Мікоян

Що збирається нам приснитися вночі, судячи з тексту пісні?

Відповідь: казка

Яка первісна назва автомобіля "Перемога" не сподобалася Сталіну?

Відповідь:Батьківщина

Який вантаж має бути доставити корабель "Ніжин" у фільмі "Пірати ХХ століття"?

Відповідь: опіум

Рівень 45 Який російське містоу 1920-х роках жив одразу у двох часових поясах?

Відповідь: Новосибірськ

Яким видом спорту займався перший радянський володар титулу "чемпіон світу"?

Відповідь: важка атлетика

Рівень 47 Про що співається у пісні?

Відповідь:Батьківщина

Якого письменника Хрущов назвав по імені-по батькові героя його повісті?

Відповідь: А.І.Солженіцин

Рівень 49 Що запитав Боягуз у Балбеса?

Відповідь: скільки градусів

Що лякає світ у мультфільмі "Восьминіжки"?

Відповідь: риб'ячий жир

Союз непорушний відповіді для 6 епізоду

Рівень 51 Скільки було республік у СРСР на момент розпаду?

Хто на думку начальника табору був головним хуліганом у "Ласкаво просимо або Стороннім вхід заборонено"?

Відповідь: Костя Іночкін

53 Звідки ця фраза?

Відповідь:Дюймовочка

За якою адресою проживав Женя Лукашин?

Відповідь: 3-я вулиця Будівельників, 25

Рівень 55 Скільки разів СРСР займав 1-е місце у Літніх Олімпійських іграх?

Скільки відсотків від зарплати становив податок на бездітність?

Як називається ця сумка?

Відповідь: авоська

Рівень 58 Ким працює цей чоловік із фільму "За смішними обставинами"?

Відповідь:логопед

Коли в СРСР було вперше відкрито метро?

Як називався перший масовий телевізор в СРСР?

Відповідь:КВН-49

Союз непорушний відповіді на 7 епізод гри

З якого фільму даний уривок?

Відповідь: Москва сльозам не вірить

Відповідь:Схід-1

Яку з цих пісень не виконувала Ганна Герман?

Відповідь: Лісовий олень

У якому мультфільмі пролунала ця фраза?

Відповідь:Троє з Простоквашино

Хто виконавець цієї пісні?

Відповідь: Леонід Утьосов

Відповідь:Віра Мухіна

Рівень 67 Скільки разів Людмила Прокопівна рвала заяву Анатолія Єфремовича?

Як звали головного героя у фільмі "Кур'єр"?

Відповідь: Іван Мірошников

Рівень 69 У якому році було введено єдину паспортну систему в СРСР?

Відповідь:М. Таніч

Відповіді на 71-80 апитування гри Союз Непорушний

Який радянський журнал у 2011 році потрапив до книги рекордів Гінесса, як видання для дітей з найтривалішим терміном існування?

Відповідь:Мурзилка

Як прізвище Людмили з фільму "Королева бензоколонки"?

Відповідь:Добрийвечір

Хто співає цю пісню?

Відповідь: Джо Дассен

Хто був першим чемпіоном світу з шахів від СРСР?

Відповідь:Михайло Ботвинник

Хто в 1941 році намалював плакат "Батьківщина-мати кличе"?

Відповідь: Іраклій Тоїдзе

Рівень 76 У якому місті було збудовано першу у світі АЕС?

Відповідь: Обнінськ

Рівень 77 У складі якого гурту Алла Пугачова перемогла на ХІ міжнародному фестивалі "Золотий Орфей"?

Відповідь: ВІА «Веселі хлопці»

Який вид єдиноборства був розроблений в СРСР?

Відповідь: самбо

79 Кому належить ця фраза?

Відповідь: Аркадій Райкін

Рівень 80 Про що директор ринку Кушакова просила написати довідку голови правління кооперативу?

Відповідь: про те, що вона провела ніч на зборах

Союз непорушний відповіді 9 епізод

Відповідь: Багаття

Рівень 82 Яке місто було перейменовано 1940 р. на Молотов?

Відповідь:Перм

Рівень 83

Кого традиційно вказували в титрах багатьох фільмів Данелія, хоча ця людина в них не знімалася і в знімальному процесі не брав участі?

Відповідь: Рене Хобуа

Рівень 84 З якого радянського фільму-катастрофи цей уривок?

Відповідь: екіпаж

Рівень 85 Ця людина є одним із творців радянської водневої бомби, яка відома своєю правозахисною діяльністю?

Відповідь: А.Д. Сахаров

Рівень 86 Хто з цих виконавців не виконував пісню "Я люблю тебе, життя"?

Відповідь: Любов Орлова

Як називали те місце, про яке говорить Ксан Ксанович? камчатка

Як називалася масова військово-спортивна гра старшокласників, аналог гри "Зірниця"?

Відповідь:Орлятко

Як називається ця пісня групи "Машина часу"?

Відповідь:Маріонетки

Як називається фотоплівка, улюблена радянськими дітьми?

Відповідь: діафільм

Союз Непорушний відповіді для 10 епізоду гри

Рівень 91 Скільки коштувала склянка газованої води із сиропом?

Рівень 92 Хто першим із західних виконавців виступив у СРСР?

Відповідь: Кліфф Річард

Рівень 93 Скільки фізиків СРСР отримали Нобелівську премію?

Рівень 94 Чому у містера Бенкса стрес?

Відповідь: лопнув банк з його вкладом

Як називаються дрібні різнокольорові льодяники?

Відповідь:монпасье

Як називається пісня "Модерн Токінг", яка була записана з ведучим вокалу Дітер Болена, а не Томаса Андерса?

Відповідь:There's Too Much Blue In Missing You

Який із цих ігор не було в серії Електроніка?

Відповідь:Могутній Чапаєв

Як називається марка тютюнових виробів, завдяки яким з'явилася назва "бичок"?

Відповідь: біломорканал

Яка частина всіх науковців світу в 1970-х роках працювала в СРСР?

Яке прізвище лікаря з "Острова Скарбів"?

Відповідь:Лівсі

Наступні відповіді на гру: Союз непорушний відповіді на рівні 101-200

Відео проходження гри Союз Непорушний рівні 10-30

Нові матеріали на цю тематику:

Старі матеріали на цю тематику:

www.stevsky.ru

У нашу епоху прагматизму та технічного прогресу, коли навіть малюки легко справляються з айфонами, у байки про плівки, що «роздягають», або крузака за монету, нехай і ювілейну, не повірить навіть найнаївніший підліток. А ось радянські школярі всерйоз сприймали ще не такі міфи. Одні сушені комарі та леза в жуйці чого варті...

Жевальну гумку імпортного виробництва вперше змогли спробувати щасливчики, які взяли участь у 1957 році у VI Фестивалі молоді та студентів. У 80-ті роки жуйка у дитячому середовищі стала предметом торгу та «спекуляцій». Власник обгортки від "Турбо", що з'явилася наприкінці 80-х, автоматично "піднімався" в очах ровесників. Що вже казати про тих, хто міг ефектно витягти з кишені упаковку жуйки та запропонувати її друзям. У цей час серед школярів ходили чутки про те, що «вороги», які, як і раніше, не дрімають, винаходять все нові диверсії по завданню шкоди радянським піонерам, для чого в деякі жуйки поміщаються леза. Багато дітей настільки «переймалися» цими історіями, що, будучи вже дорослими, продовжували перед вживанням ламати платівку жуйки на дві половинки.

Автомобіль за рубльУ 1965 році в Радянському Союзі тиражем 60 мільйонів штук було викарбувано перший ювілейний рубль. Сама по собі сума в один карбованець вже була для радянської дитини багатством, що вже говорити про незвичайну ювілейну монету. У 80-ті роки радянські діти захоплено розповідали батькам про те, що існує якась таємна Державна організаціяяка охоче змінює ювілейний рубль на справжній автомобіль. Причини нечуваної щедрості здавалися дуже прозорими: залізний рубль нібито виготовляли з чудо-металу, за яким невпинно полювали японці та американці. Метал був настільки секретним, що його точної назви ніхто не знав, як, зрештою, і назви організації, яка обмінювала рублі на автомобілі.

У підлітків 80-х існував міф, що якщо зарядити у фотоапарат таємничу червону плівку, то люди на фотографії вийдуть без одягу. Таку плівку, звичайно, ніхто ніколи не бачив, але всі мріяли отримати. Школярі, яким пощастило дістати фотокамеру, фотографували однокласниць із криком: "Тепер ти на червоній плівці", чим доводили останніх до істерики. Щоправда, компрометуючі фотографії, зрозуміло, ніхто ніколи не бачив.

ПризВ 80-ті роки в СРСР з'явилася одна з перших електронних ігор. Тисячі радянських школярів стежили, як вовк на чорно-білому екрані ловить яйця. Мабуть, намагаючись якось виправдати своє дурня, тоді як однолітки нишпорять містом у пошуках металобрухту та макулатури, власники гри розповідали, що у разі, якщо вдасться набрати певну кількість балів, буде показано секретну серію «Ну постривай!». (Варіанти: Заєць вибігає на екран і дарує Вовку букет квітів або заграє призова мелодія). Не просунуте у плані комп'ютерів старше покоління вірило, що це можливо. Насправді, після того, як гравець набрав 999+1 очко, звучали 3 короткі сигнали, і гра починалася заново з 0 очок і на високій швидкості.

Засушені кровопивці Про те, скільки важить комар, схоже, не замислюються навіть вчені. А ось радянські школярі в 80-ті роки часто прикидали, скільки ж комах слід убити, щоб зібрати «гербарій» вагою в кілограм. Причиною пошуку вирішення настільки незвичайного завдання стала легенда, за якою за кілограм висушених комарів давали щось «суперське». Що точно – ніхто не знав. Іноді йшлося про дуже велику суму грошей. Головна проблема, на думку юних натуралістів, полягала в тому, що менше кілограма не приймали, а на збирання ентомологічної колекції заданої ваги могло піти все життя. На питання «так скільки ж це – 1 кг комарів?» спробував відповісти dkryuchkov. Виявилося, всього нічого:) Всього лише 1500-2000 коробок і 1 кг сушених комарів готовий.

Як Джекі ЧанПік популярності карате в Радянському Союзі теж припав на 80-ті роки, незважаючи на численні заборони. Хлопчики охоче наслідували бійців, які перемагали натовп супротивників практично голими руками. Вигук «Кия!» і традиційну стійку каратиста знав майже кожен школяр. Іноді "самоучки" "відточували майстерність" за рахунок "народної системи тренувань". Наприклад, якщо протягом тривалого часу натирати ребро долоні грифелем від олівця, то можна згодом з легкістю трощити цеглу. Існували дві умови, яких необхідно було дотримуватися. Перше: олівець обов'язково має бути китайським. Друге: треба було витратити весь грифель. Чи варто говорити, що дістати імпортну продукцію в 80-ті роки було непросто, та й терпіння на виконання «вправи» вистачало теж не у багатьох. Найбільш цілеспрямовані, щоправда, доводили справу до кінця, і часто опинялися у лікарні з переломами пальців чи зап'ястей.

Магія чисел Новий велосипед марки «Орлятко» для багатьох радянських школярів був лише мрією. Так народився міф, який обіцяв «казку зробити буллю». Якщо зібрати таємничі цифри, які незрозуміло навіщо розміщувалися на одній із картонок пачки цигарок «Космос», можна стати щасливим володарем власного засобу пересування. Існувала величезна кількість варіацій цієї легенди: цифри можна було шукати не лише в пачках «Космосу», а й у інших цигароках, а за повну комбінацію давали не велосипед, а пневматичну рушницю. Чи вдавалося комусь зібрати всі цифри від 1 до 15, і де відбувався чудо-обмін – про це історія замовчує, але те, що батькові пачки цигарок контролювалися і нещадно катувалися у пошуках магічних цифр – факт.

ССД Розбурхував свідомість радянських дітей міф-страшилка про чорний тонований автобус (або волга), що колесить по просторах СРСР. Нібито в нього під різними приводами заманювали дітей та відвозили у невідомому напрямку. Для яких цілей історія мовчить. Дізнатися автобус, що «погубив мільйони», можна було дуже легко: у його номерному знаку були присутні дві «С» і «Д», що розшифровувалося не інакше, як «Смерть радянським дітям!» Повчальна історія раз і назавжди відбивала у слухняних дітей полювання розмовляти з незнайомцями і тим більше сідати до них в автомобіль.

Іграшки-вбивці Крім цього багато батьків залякували своїх чад історіями про іграшки-вбивці, які можна було знайти на вулиці. У домашніх умовах іграшки «активізувалися» та губили не лише маленьких господарів, а й цілі родини. Приносити такі знахідки додому заборонялося.

Отак і жили

За матеріалами: Російська Сімка

aquatek-filips.livejournal.com

Склав список із найяскравіших речей радянського дитинства.

Поколінню 70-80-х посвячується.

Варені джинси

На зміну звичайним джинсам, які стали набагато доступнішими, прийшли джинси з вивареної тканини. Ступінь вивареності була різною, рецепти варіння та назва необхідних хімікатів передавалися по секрету. Найбільш сміливі виварювали сині джинси до краю, перетворюючи їх на білі. Білі джинси були верхом піжонства.

Фантики та вкладиші

Дивовижним чином обгортки, що з'являлися у дітей, і вкладиші від жуйок перетворилися на предмет фетиша. Причому, звичайним колекціонуванням не обмежилося. Паралельно із колекціонуванням увійшла в моду гра на вкладиші. Плясканням долоні по вкладишу потрібно було перевернути його зворотним боком. Напрочуд, ця гра була зведена в ранг азартних, гравців у школах ловили, відбирали колекційні матеріали та суворо карали аж до виклику до школи батьків.

Гра "Монополія".

Дістати таку гру було майже реально. Мені привезли її із Югославії. Через незнання сербського ми придумали свої правила, які, як я підозрюю, мали мало спільного з вихідними. А справжні правила нам пояснити не було кому. І, тим не менш, гра «монополія» була напрочуд захоплюючою та азартною (у найкращому сенсі слова).

Машинки з паперу.

Різновид гри у вкладиші. З тією різницею, що ігрові машинки робилися своїми руками з паперу і розфарбовувалися кольоровим чорнилом. Два гравці дмухали в машинки, які стикалися. Якщо чужа машинка переверталася, вона діставалася противнику.

Електронний морський бій

Дивовижна гра, зі звуком та світловими ефектами. Ні про яку поліфонію, зрозуміло, не йшлося. Скрипливий звук імітував вибух від торпеди.

У якийсь момент серед дівчат у моду увійшли колготки з щільного матеріалу, що обтягують ноги, які відразу отримали назву лосин (за назвою таких самих панчох, які в середні віки носили чоловіки і які були зроблені з лосиної шкіри). То справді був обов'язковий атрибут сексуальності. Стандартом були лосини, одягнені під мініюбку або подовжений светр. Нікого не бентежило, що в Європі лосини – робочий одяг повій. Ще одна (пізніше) назва «дольчики» (так зазвичай називали кольорові лосини), судячи з усього, сягала корінням у назву фірми Дольче і Габбана.

Напульсники

Спеціальні шкіряні напульсники для важкоатлетів було прийнято прикрашати металевими заклепками та шипами. В результаті виходив атрибут людини, яка позиціонувала себе як «металіста», тобто шанувальника музики відповідного спрямування. Однак через деякий час брутальні напульсники стали носити всі інші. Виглядало вкрай жахливо.

Електронні ігри Зеленоградського заводу.

Зараз важко когось здивувати портативною ігровою приставкою. А тоді це було межею мрій. І нікого не бентежило, що грати доводилося всього в одну гру на маленькому монохромному дисплеї (ілюзію кольору створювали, наносячи малюнки поверх дисплей). Гра коштувала 25 карбованців, що відповідало вартості деяких моделей велосипедів. Спочатку це була «Ну, постривай», потім з'явилися «Веселий пекар», «Таємниці океану» та інші. Ходили чутки, що при наборі тисячі очок пристрій показує мультик. Зважаючи на все, міф мав у своїй основі уявлення про те, що набрати таку кількість очок просто неможливо. Особисто мене спіткало розчарування, коли після набору такої цифри, я ніякого мультика не побачив.

Велосипеди.

Персональне транспортний засібзавжди було мрією хлопчаків, незалежно від епохи. У моєму дитинстві основними моделями були «Орлятко» (найбільш демократичний за ціною, з горизонтальною рамою, на якій можна було возити другого пасажира), «Салют» (вважався рекордсменом за швидкістю через розмір коліс), і поступався йому за швидкістю, але який виграв за прохідністю та маневреністю «Кама». З дитячих моделей я б відзначив «Дружок» і «Метелик» - до них додавалася додаткова пара коліс, що допомагала тримати рівновагу. Стандартним тюнінгом для велосипеда були додаткові катафоти і тріщалки, що встановлювалися на колеса для надання додаткового шумового ефекту.

Духові рушниці.

Нескладна конструкція з дерев'яної цівки, пластикової трубки та гумки, що дозволяла стріляти кульками із пластиліну. Відображення хлопчачої пристрасті до зброї. Називалися «самострілами»

Настільний хокей.

За всього кричущого примітивізму цієї гри, вона була однією з найпопулярніших і затребуваних. Поділялася на хокей з плоскими металевими гравцями (вони були виконані у вигляді персонажів відомого мультика «Шайбу, шайбу!» і сучаснішу – з пластиковими, об'ємними гравцями. Ми з моїми однокласниками навіть проводили цілі турніри. Перемогти мала, звичайно, збірна СРСР.

Бризгалки.

Я не знаю, звідки, але взялася мода на поливання один одного водою за допомогою бризкалок та одноразових шприців. Конструкції бризкалок були різними. Як правило - пластикова пляшка (тоді вона була великим дефіцитом - зазвичай використовувався флакон з-під побутової хімії), з вставленою в неї корпусом кулькової ручки. Однак шприц дозволяв забезпечити набагато більш високу точність влучення. Тим більше – шприц, навіть «заряджений», було реально проносити до школи в кишені форми непоміченим.

Кросівки Адідас.

Показник статусу. Можливість купити такі кросівки була відмінною рисою забезпеченої людини з можливостями. Ці кросівки були моторошним дефіцитом. І це незважаючи на те, що вони шилися в Москві на заводі, розташованому в Бескудникове. Дивна річ – спортивне взуття стало взуттям парадним, «на вихід».

Пінг Понг

Дефіцитом було все, що потрібно для цієї гри. Ракетки, м'ячики, столи, сітки. Найдоступніша ракетка – «сухар». Найпочесніша - "М'яка" (нею можна було "крутити", а її якість перевіряли, проводячи площиною по волоссю). Модним було розписувати поверхню м'якої ракетки назвами улюблених музичних гуртів. Найпростіші кульки – вітчизняні, дерев'яні. Найпрогресивніші – китайські.

Фарбовані чубчики

Удар нової культури, яку прийнято називати «новою хвилею», був настільки сильним, що зміг подолати «залізну завісу». Люди, які не мали поняття, що таке Duran Duran, за допомогою перекису водню висвітлювали собі чубчика саме так, як у членів цієї групи. Це забезпечувало майже стовідсотковий успіх серед дівчат, що оточували його. Дівчата ж відповідали стоячою чубчиком, на створення якої йшло значної кількості лаку для волосся.

Джинси Піраміди.

Дивовижний за своєю формою вигляд джинсових штанів, що здобули неймовірну популярність. Одяговий ансамбль з «пірамід», разом з мокасинами, білими шкарпетками та фірмовою майкою або білою сорочкою був покликаний сигналізувати про те, що людина розуміється на моді.

Фотографії рок-груп.

Образи членів гуртів Kiss та фотокопії обкладинок альбомів Iron Maiden продавалися за ціною від 50 копійок до рубля в туалеті будь-якої школи. Популярність таких фотографій для мене досі є загадкою.

Магнітофон «Електроніка 302»

Головний музичний фетиш мого покоління. Напрочуд живучий, стійкий до руйнування від частих падінь, простий як автомат ППШ, він завжди був головним учасником усіх компаній та тусовок. З його допомогою можна було цілком організувати компактну дискотеку. Магнітофон ставився на підлогу, а бажаючі потанцювати ставали навколо нього. Основним критерієм якості запису була її гучність. Найчастіше запис проводився безпосередньо - з динаміка одного магнітофона в мікрофон іншого. Головною технологічною проблемою інтерфейсу цього пристрою була кнопки перемотування, що не фіксувалася. Для вирішення цієї проблеми застосовувалася викрутка, якою і фіксувалася кнопка. Найціннішим були вкрай дефіцитні батарейки, які (за наявності спеціального «батарієчного» блоку живлення) давали можливість робити пристрій мобільним. Магнітофон чудово лежав у зігнутій у лікті руці. Особливим шиком були прогулянки компанії з увімкненим магнітофоном.

Аудіокасети

Спочатку були страшний дефіцит, при тому, що ціна за одну касету була 10 рублів. Касети ділилися на вітчизняні та імпортні, і за часом звучання – 30 хвилин, 90 і 120 (останні були найпримхливіші – у них плівка була тонка і швидкопсувна від частого прослуховування). Потім у велику кількістьпочали розмножуватися намети, де можна було купити касету із записом. Можна було також здати свою касету, щоб тобі на неї записали потрібного виконавця (списки виконавців з альбомами вивішувалися на стіні намету). Був, щоправда, ризик, що зі зданої тобою пристойної касети Denon вийнять стрічкопротяжний механізм із плівкою і натомість запхнуть стрічку з вітчизняної касети. Потім з'явилися польські касети із записом, відмінністю яких було оформлення «під рідну». Поліграфія, якою наносилася картинка з офіційної касети, була жахливою, проте це було круто. Якщо поблизу не було розетки для магнітофона, то перемотування касети здійснювалося за допомогою олівця - на нього ідеально надівався отвір стрічкопротяжного механізму. Це дозволяло заощаджувати вкрай дефіцитні батареї у магнітофоні.

Кадри з фільмів

Теж досить дивне захоплення – збирання кадрів із фільму «Гість із майбутнього». Якимось чином була плівка, яка розрізалася на кадри. Їх можна було дивитися через діафільм-проектор. Якось мені пощастило знайти схованку, в якій лежав величезний пакет зі шматками плівки з кадрами. Це було справжнім щастям.

Можливість зарядити в магнітофон касету з фільмом, який ти хочеш подивитися зараз, хвилювала уми всіх. Тобто тепер ти був незалежним від офіційних медіа-ресурсів, не треба було чекати, коли вони покажуть тобі те, що ти хочеш дивитися саме зараз. Не кажучи вже про те, що більшість відеофільмів дочекатися по телевізору було практично неможливо. Мабуть, це був найсильніший удар по офіційних ЗМІ. Фактично сам пристрій заборонити не могли. Могли причепитися лише до фільмів, що на ньому проглядалися. Улюбленою тактикою боротьби міліції із переглядом забороненої кінопродукції було несподіване вимкнення електрики до під'їзду (дістати касету їхнього відеомагнітофона без струму було неможливо). Після цього борці за моральність вдиралися в квартиру і робили вилучення касети. І горе було власникам пристрою, якщо на цій касеті було щось включене до списку заборонених фільмів. В пізніший час почали організовуватися «відеосалони», в яких можна було подивитися західні фільми – від 50 копійок до півтора рубля за перегляд. Особливий інтерес мали фільми «з елементами еротики». Салон був кімнаткою зі стільцями, що стояли в ряд, перед якими стояв телевізор більш-менш пристойної діагоналі з підключеним відеомагнітофоном.

У якийсь момент у наметах та на лотках почали продаватися значки із зображеннями кіногероїв, музичних кумирів та веселими приказками. Найпопулярнішою була фраза «Куй залізо поки що Горбачов». Ніхто не бачив нічого поганого в тому, щоб весь твій одяг був утиканий такими значками.

Персональне переносне джерело музики – це було щось таке, за що можна було продати душу. Можливість слухати улюблену музику у будь-якій обстановці – у метро, ​​на уроці, вдома, на вулиці – це було межею мрій. Можливість здобути нормальний walkman з'явилася не відразу. Спочатку доводилося скористатися продукцією вітчизняних виробництв. Штука була важка і безглузда. Навушники були чимось страшним. Корпус був виконаний із металу. Але свою функцію цей пристрій виконував.

Офіційно в СРСР можна було купити чотири види жуйки: м'ята, апельсинова (з Незнайкою на упаковці), малинова та найнеприємніша – «кавовий аромат». Неофіційно жуйка завозилася виїзними із закордонних поїздок (це був найкращий сувенір). Жування мало дивовижно сакральний зміст. По суті, неважливо було, що ти жуєш (умільці творили саморобну жуйку із зубної пасти, запікаючи її на звичайній батареї опалення). Сам факт жування символізував твою причетність до сучасній культуріта моді. Жувати було модно. Жодними розмовами про шкідливість цієї дії для шлунка та порівнянням з жуйними тваринами не можна було відбити бажання жувати. Сама жуйка (особливо імпортна) була універсальною валютою, на яку можна було виміняти будь-що.

Пиво у банках

Ось це було реально круто. Усвідомлення того, що нормальне пиво не може зберігатися у жерсті, прийшло пізніше. Сам факт поглинання пива з бляшанок – це був привід вдатися до ілюзій про гарного життя, яку бачив лише на відео. Там усі пили лише з банок. І ще було прийнято влаштовувати колекції з бляшанок з-під пива на кухні, на спеціальній поличці.

Комп'ютер Мікроша

Людині, яка народилася після 2000 року, буде дуже складно довести, що ігри в комп'ютер можна завантажувати магнітофонними касетами. Чесно кажучи, для мене досі загадка, як ця скрипливо-вищуча какофонія з динаміка магнітофона перетворювалася на примітивну (за нинішніми поняттями) комп'ютерну гру на монохромному телевізорі, який служив монітором. За можливість пограти в такі примітиви у спеціальних комп'ютерних центрах платилися чималі гроші.

Пепсі-колу було цілком реально купити в магазині, хоча й коштувала одна значно дорожча за вітчизняний лимонад – 45 копійок за Пепсі проти 18 копійок за таку ж, наприклад, Помаранчеву Флору. А ось пляшки з кока-колою траплялися набагато рідше і тому цінувалися набагато вище. Перебували люди, які на повному серйозі заявляли, що відчувають смакову різницю між цими напоями.

Набір "Юний хімік".

Прекрасна можливість відчути себе алхіміком, що змішує будь-що з незрозуміло чим. Інструкція, ясна річ, губилася першою. Процес змішування речовин у пробірках, колбах і ретортах був набагато цікавішим, ніж якась там інструкція. Як результат – пропалена кислотою футболка та перший саморобний порошок для лимонаду.

Повнометражні мультфільми

Їх було зовсім небагато, і всі вони мали неймовірний успіх. «Володарі часу» особисто я переглянув у кінотеатрі 12 разів, і щоразу на останніх кадрах у мене перехоплювало подих. Окрім них були «Король і птах» та «Лисеня Вук», а більш рідкісний мультфільм «Корабель-примара» було прийнято переказувати ночами як «страшну історію».

Тоді він не сприймався як вітчизняна альтернатива Кока-коле і продавався у розлив із намету чи пересувної цистерни. Я ніколи не міг собі відмовити в задоволенні випити великий (пивний) кухоль за 6 копійок. І дуже шкодував, коли квасні намети зникли з вулиць Москви. Квас був свіжий, не пастеризований. І окрошка з нього виходила найсмачніша.

Автосимулятор "За кермом"

Управління магнітом у формі автомобіля, що рухається по колу, приносило невимовне задоволення. Особливим шиком вважалося вміння проскакувати через невелику ділянку дороги, не призначену для руху (хто грав, той має пам'ятати). Для цього потрібно філігранне володіння кермом і почуттям моменту.

Арабські сигарети

Навіть не уявляю, кому на думку спало завозити на наш ринок цигарки з арабських країн, але точно знаю, що вони були дико популярні серед молоді. Причиною тому була яскрава пачка (чорна або темно-синя), що дає повне відчуття, що ти куриш фірму, тобто дефіцитні імпортні сигарети. Чарівність імпортних цигарок тоді була дуже сильною.

Телеканал 2х2

Це було справжнім проривом. Абсолютно новий підхід до подання інформації. Тепер не треба було виловлювати мультики та музичні програми у сітці мовлення. Їх крутили цілий день. Це було майже мрією. Перші музичні ролики показали на цьому каналі. Savage, Duran Duran, Sabrina, Alphaville, Хлопчишник – першими ці ролики показав саме 2х2. Емблема каналу, що обертається, під бадьору класичну музику справляла майже магнетичний вплив.

Скейтборд.

Їх привозили як дорогий подарунок звідкись із Прибалтики. Кататися на них мало хто вмів, але мати «скейт» було мрією будь-якого хлопця. Від сучасного він відрізнявся так само, як "Жигулі" відрізняються від "Мерседеса". Увічнений у культовій картині «Кур'єр» Карена Шахназарова. Саме на такому там катаються Іван із Базіним.

Новорічний цукерковий набір

Як правило, упаковувався в коробку у вигляді однієї з кремлівських веж. Містив у собі різні цукерки – від банальних ірисок «Кіс-кіс» до найпочеснішого – льодяників на паличці. Вміст цукеркового набору завжди був предметом обміну, залежно від смакових переваг господаря. Були такі, що любив іриски.

Програмований танк

Викликав захоплення не так сам танк, як можливість програмувати його дії. Вигадувалась ціла вистава за його участю – рух, стрілянина, видавання звуків.

Снігокати

Спочатку це був традиційний «Чук і Гек», але незабаром до нього приєднався більш футуристичний «Аргамак», з автомобільним кермом. Це було набагато крутіше, ніж прості санчата. Для гостроти відчуттів снігокат можна було прив'язати до бампера автомобіля.

Електронний годинник

Мати годинник – завжди було мрією будь-якого хлопчика. Однак століття прогресу наставало, і мати звичайний годинник було вже не так почесно. Мрією став електронний годинник. Їхній дизайн досі залишається приводом для роздумів сучасних дизайнерів, проте тоді критерії оцінки були зовсім інші. У годиннику обов'язково мав бути звуковий супровід. Якість оцінювалося кількістю мелодій, встановлених у годиннику.

Морозиво

Ласощі на всі часи. Мабуть, найгеніальніша з усього винайденого людством. Вибір був невеликий – Пломбір «за 48 копійок», Ескімо, молочне у вафельному стаканчику та фруктове у паперовому, а також незручні для поїдання на ходу – «Ласун» і вафельний брикет. Прийнято було вважати, що найсмачніше морозиво продавалося на розі ГУМу (іноді виїжджав візок з тітонькою). У цього морозива був значний мінус - воно накладалося в стаканчик кулькою. А під ним був пустий простір. Тобто склянка не була заповнена до кінця. А найнезвичайніше – морозиво «Політ» у ресторані готелю «Росія».

Чарівний екран.

Один із найбільш незвичайних на той момент способів виявлення малювального таланту. Малювати на простому папері і книжках-розмальовках було нудно. А ось водити двома маніпуляторами, змушуючи прихований від очей механізм креслити лінії на сріблястому піску, який обліплював екран – це було вкрай модно.

Книги письменника Волкова.

На тлі загального книжкового дефіциту книги Волкова про пригоди Урфіна Джуса, Елі, Тотошки та їх похідних стояли особняком. "Урфін Джус і його дерев'яні солдати", "Жовтий туман" ще можна було розшукати, а ось остання книга (дописана за померлого на той час автора художником книги) "Таємниця покинутого замку" була вкрай дефіцитною. Я її, до речі, так і не встиг знайти та прочитати. Її давали на одну ніч і суворо стежили за поверненням. Популярності цієї книжкової серії могли позаздрити багато маститих авторів.

Головоломка змійка

Відмінний спосіб для вбивання часу та розвитку фантазії. Які тільки постаті не доводилося з неї складати.

Колби для соку.

Майже у будь-якому універсамі був відділ, де наливали соки та молочні коктейлі. Сік наливали з особливих конусів. Це був звичайний сік, але сам факт наливання його з такої незвичайної тари перетворювало процес на щось загадкове.

bosonogoe.ru

Перший плівковий фотоапарат і перша фотоплівка

У зарубіжній літературі з фотографії вказується, що плівковий фотоапарат і фотографія целулоїдної плівки були вперше створені фірмою «Кодак» в 1889 році.

У жодній книзі, що вийшла за кордоном, не йдеться про те, що перший у світі плівковий фотографічний апарат з роликовими касетами для бромосрібної колодіонної стрічки був створений у Росії в 1877 році польським винахідником Л. В. Варнерком (Владиславом Малаховським), який жив і працював тоді у Петербурзі. Цей апарат у роки отримав широку популярність там і став зразком для копіювання. Лише через 11 років після цього, у 1888 році, у США було випущено фотоапарат «Кодак» з паперовою, а в 1889 році - з целулоїдною стрічкою.

Л. В. Варнерко (1837-1900). Винахідник фотоплівки.

Так само в зарубіжних книгах по фотографії повідомляється, що горюча целулоїдна фотографічна плівка була застосована Д. Карбуттом, Г. Гудкпном, Д. Істменом і У. X. Велкером у США в 1884-1889 роках, але не згадується про те, що негорюча «Смоловидна», фотографічна плівка вперше була винайдена в Росії в 1878-1881 роках І. В. Болдирєвим.

Хоча в 1856 році англійський хімік Олександр Паркер отримав целулоїд з нітроцелюлози і камфори, а в 1861 році брати Джон Уеслі Хайт і Ісаак Сміт Хайт вперше застосували целулоїд для виготовлення більярдних куль і в 1869 році ним був виданий 8 році Джон Карбутт став виготовляти целулоїдну плівку з фотографічним шаром. У 1887 році пастор Ганнібал Гудвін отримав американський патент на застосування целулоїдної плівки як підкладка для фотографічного шару. І лише 1888 року Джордж Істмен і Уїлльям Холл Уелкор застосували у фотоапараті паперову стрічку, а 1889 року - целулоїдну стрічку.

Однак ще в 1878-1881 роках петербурзький фотограф І. В. Болдирєв винайшов негорючу, «прозору та еластичну» плівку. У 1882 році він з великим успіхом демонстрував свій винахід на Всеросійській промислово-мистецькій виставці в Москві. Його «смоловидна» плівка за своєю щільністю та прозорістю відповідала звичайному склу.

Л. В. Варнерке (В. Малаховський) – видатний винахідник у галузі фотографії. Його винятковою заслугою є впровадження в Росії наприкінці 70-х років XIX століття нового у роки сухого броможелатинового процесу. Його фотографічна лабораторія випускала сухі броможелатинові платівки та плівки високої якості.

Характерно, що в додатку «Світлопис» до журналу «Світ» (1878 № 5) була надрукована стаття «Чуттєва негативна тканина Л. Варнерке», в якій говорилося:

«Головна заслуга м. Варнерці у розвитку фотографії полягає у приготуванні сухих платівок або, правильніше кажучи, плівок, які роблять заміну негативних скляних пластинок. Ці плівки готувалися з тієї самої емульсії. Шар її наливався на папір, покритий сірчанокислим баритом і що представляє зовсім рівну, гладку поверхню. Наливається емульсія і відразу знову зливається, так що залишається її дуже тонкий шар, потім знову наливається такий же тонкий шар каучуку, розчиненого в бензині, потім знову емульсиновий шар, і цю процедуру повторюють до семи разів. Всі ці сім плівок представляють одну надзвичайно тонку пластинку, що перетискується, абсолютно прозору, безбарвну, завжди залишається гладкою, гнучкою і легко відокремлювану від паперу».

Засновник фотографії в Росії С. Л. Левицький на першому засіданні V фотографічного відділу Російського технічного товариства 28 квітня 1878 «нагадав членам відділу про ту досконалість, з яким володіє м. Варнерке емульсійним процесом. За його демонстрацій він хіба що жартома, граючи здійснював всю маніпуляції і викликав фотографічне зображення». («Світлопис», додаток до журналу «Світло», 1878 № 6, стор 27).

Незабаром Л. В. Варнерка відкрив фотографічну лабораторію і в Лондоні. Цей факт свідчить про те, що технічний рівень оснащення його фотолабораторії у Петербурзі був настільки високий, що успішно конкурувала з кращими західноєвропейськими фотолабораторіями. Л. В. Варнерке, за словами видатного німецького історика фотографії Йозефа Марна Едера, в 1881 отримав медаль Королівського фотографічного товариства в Лондоні.

Перший у світі плівковий фотоапарат з роликовими касетами для бромосрібної колодионної стрічки, винайдений Л. В. Варнерке у 1877 році.

Л. В. Варнерке, крім першого у світі плівкового фотоапарата, винайшов у 1880 році перший у світі сенситометр для кількісного вимірювання світлочутливості.

Сенситометр Варнерке складався зі скляної пластинки, що має 25 квадратних полів з щільністю, що поступово збільшується. В якості стандартного джерела світла застосовувалася фосфоресційна пластинка із сірчистого кальцію, перед якою спалювалася 2,5 см магнієва стрічка. Експонування проводилося через 1 хв. після спалювання магнію та тривало також 1 хв. Пластинка з градуйованими шарами приводилася в контакт з фосфоресційною пластинкою після збудження з одного боку і випробуваним фотографічним матеріалом - з іншого.

Фактичні дані про життя та діяльність Л. В. Варнерке до останнього часу були настільки недостатньо зібрані та мало вивчені, що німецький історик фотографії І. М. Едер у своїй капітальній праці «Історія фотографії» писав, що Варнерке народився але то в Росії, то в Угорщині.

Роль винаходів Л. В. Варнерке у сфері фотографії досі недооцінювалася. Лише у 1949-1950 роках у Радянському Союзі було вперше усвідомлено та оцінено значення його робіт для винаходу кінематографа.

Ще 1906 р. у польській фотографічній пресі зустрічається коротка згадка, що Варнерке був поляком. У повідомленні про засідання Варшавського фотографічного товариства, надрукованому у «Fotografi Warszawski» (1906, № 4) говорилося: «... потім Ковальський показав і пояснив присутнім фотометр, винахід нашого земляка Варнеке...»

Чехановського, писав, що Л. В. Варнерке - от Владислав Малаховський, член Ради Народової у Вільно, який після поразки повстання в Литві втік до Петербурга, а потім до Лондона. За голову Малаховського Муравйов-Вішатель призначив нагороду 10000 рублів.

Значна частина життя та діяльності цього видатного польського винахідника пройшла у Росії, у Петербурзі. З листів, що дійшли до нас, Варнерці видно, що він володів російською мовою як російська, а не як іноземець.

Л. В. Варнерке був активним членом V фотографічного відділу Російського технічного товариства. Редакція журналу «Фотограф», який випускає цей відділ, пишалася його співпрацею і писала про нього у всіх оголошеннях великими літерами. У жовтні 1880 Варнерке доповів Російському технічному товариству про влаштування свого сенситометра. У 1882 році на Всеросійській промислово-мистецькій виставці в Москві він виставив сенситометр, актинометр, сухі броможелатинові пластинки та зразки, виконані на цих платівках, - фотографії Л. І. Деньера, С. Л. Левицького, Бергамаско та ін.

Цікаво, що англійські історики фотографії, яким було мало відомо про ранній та головний період життя та діяльності Л. В. Варнерке, вважали його... англійським винахідником.

Сьогодні більшість фотографій робляться "у цифрі", і навіть часто не фотоапаратами, а телефонами. Якщо у когось і залишилися старі плівкові апарати, то до послуг фотолюбителів є пункти вияву та друку фотографій. Але так не завжди. Адже раніше виготовлення фотографій було справжнім мистецтвом

Це зараз - дістав апарат, зробив сотню-другу знімків, а потім на комп'ютері вибрав найвдаліші кадри. А тоді до кожного кадру ставилися дбайливо. Адже на плівці було лише 36 кадрів. І що ти з фотографував, побачити можна було лише після прояву плівки. Перш ніж почати зйомку, цю плівку треба зарядити. Ні, не у фотоапарат, а в касету. Що? Плівка вже продається у касеті? Ну вже немає. Радянська плівка продавалася, упакованою в чорний світлонепроникний папір. Касети треба було купувати окремо.

Рулон поміщався в типову коробочку із зазначенням світлочутливості (32, 64, 125 і 250 одиниць) та заводу-виробника (Тасма чи Свема). Найходовішою була Свема-65. Можна сказати універсальна плівка для фотоаматора

Так от, у повній темряві - у ванній кімнаті або з намотаними на руку ковдрами - треба було плівку вийняти з упаковки і намотати на маленьку бобіну на кшталт котушки для ниток, потім вставити бобіну в касету і закрити кришечку. Щоб навчитися цьому, спершу тренувалися на вже виявлених знятих плівках на світлі. І лише після того, як плівка заряджена в касету, її можна було вставляти у фотоапарат.

Після того, як плівку знято, її треба проявити. Для чого її намотують на спеціальну спіраль і поміщають внутрішньо світлонепроникного бачка (частиною якого спіраль і є). Намотувати плівку, зрозуміло, теж треба у темряві.

Потім – вже на світлі – у бачок треба залити проявник. Проявник треба приготувати заздалегідь. Різні фото-чарівники робили проявники зі спеціальних хімікатів, відмірюючи їх на терезах. Але звичайні невибагливі фотоаматори на зразок мене купували готовий проявник у фотомагазинах. До речі, проявник (а також і фіксаж), бував з перебоями (не часто, але бувало). Тому, наприклад, у мене вдома завжди був запас пакетиків проявника та фіксажу, благо коштували вони - копійки (Нещодавно при збиранні в коморі натрапив на залишки запасу з тих років)

Проявник із пакетиків був із різними дрібними крихтами, у зв'язку з чим після розчинення, його треба було профільтрувати. Хтось використовував марлю, а хтось мав і спеціальні фільтри. Однієї порції проявника вистачало кілька плівок.
Проявник, що заливається в бачок, мав бути певною температурою – від 20 до 25 градусів. Щоб стежити за температурою, кожен фотоаматор мав спеціальний термометр.

Після того, як проявник залитий в бачок, треба чекати 8-10 хвилин, покручуючи спіраль (за допомогою кінчика спіралі, що виглядає назовні). Після цього проявник виливається в спеціальну банку(щоб потім використовувати його для наступної плівки). Потім у бачок наливалася вода з-під крана (теж певної температури) для промивання плівки. Потім заливався фіксаж – реактив для закріплення емульсії плівки від впливу світла (чому він часто називався закріплювачем).

У фіксажі плівка лежала хвилин 15-20, потім знову промивалася і витягувалась на світ божий - найбільш хвилюючий момент, коли одразу було видно, вийшло чи ні. До того ж якщо при намотуванні плівки відбулося злипання, то частина плівки не виявлялася. Але це бувало зазвичай тільки у фотолюбителів-початківців. Потім плівку треба було висушити. Я для цього використав волосінь, спеціально для цієї мети протягнуту на кухні. Після просушування плівка згорталася в рулончик, що містився в коробочку, в якій плівка продавалася

Оскільки всі реактиви могли бути використані для прояву кількох плівок, залишалося відкритим питання: виявляти плівки відразу в міру фотографування або збирати потрібну кількість плівок. Перший варіант загрожував тим, що треба було реактиви зберігати у вигляді рідини, яка до того ж мала не дуже тривалий термін зберігання (менше місяця). Але, загалом, це були дрібниці.

Так, зовсім забув сказати. Спосіб, про який я щойно розповів, стосується лише чорно-білої плівки. Для кольорової плівки були потрібні зовсім інші реактиви, що складаються, якщо мені не змінює пам'ять, з чотирьох різних рідин

І самі реактиви для кольорового друку, і кольорова плівка коштували дорожче за чорно-білі, а сам процес проявлення, а особливо друку кольорової плівки був набагато складнішим. Тому левова частка фотолюбителів віддавала перевагу чорно-білим фотографіям. Деяким виходом було використання т.зв. оборотної плівки, тобто. плівки для слайдів, з якою не треба було друкувати фотографії, а одразу після прояву можна було плівку розрізати на кадри, вставити у спеціальні рамки (продавалися у фотомагазинах) та показувати друзям за допомогою спеціального слайдпроектора. Щоправда, автоматичні слайдпроектори були дуже дорогими, тому зазвичай обходилися ручними, а то й просто використовували такі пластмасові штукенції з оком від дитячих діапозитивів (теж ГДРівських).

Виявити плівку – мало. Потрібно ще надрукувати з неї фотографії. Для цього окупуємо ванну та вимикаємо там світло

Бажано навчиться перебувати там у темряві, щоб усі рухи були інтуїтивними та простими. Готуємо нашу імпровізовану лабораторію заздалегідь. Спочатку підключаємо до мережі наш фотозбільшувач (це саме той інструмент, який дозволить отримати розмір знімка, який ви хочете (обмежено можливостями фотозбільшувача), з маленького 35мм негативу. Фотозбільшувач буває наш і буржуйський. Звичайно ж, другі краще, але перші дешевше

Фотозбільшувач йде відразу в комплекті з об'єктивом (чим дорожче скло, тим краще якість знімка), лампою та кадрувальною рамкою, яка дозволить при червоному фільтрі відкоригувати розмір майбутнього відбитка та положення його на папері.)

Підключаємо фотоліхтар

Наливаємо в кювети проявник, фіксаж і розчин, що промиває.

Ставимо послідовно. Поруч кладемо щипці, пачку з фотопапером та негативи.

Починається найцікавіше.

Процес друку загалом досить простий. При червоному світлі спеціального ліхтаря, лист незасвіченого фотопаперу укладають на стільницю фотозбільшувача, емульсією вгору. Зазвичай для цього кожен поважаючий себе фотоаматор мав спеціальну кадруючу рамку. Циліндр з об'єктивом піднімався на кронштейні на таку висоту, яка була потрібна для того чи іншого масштабування - чим вище, тим більший масштаб. Далі на кілька секунд включалася внутрішня лампочка, на фотопапір падало зображення з плівки і відбувалася експозиція.

Після того, як усі нудні фотографії були надруковані, наставав хвилюючий момент глянсування. Для цього треба було мати глянсувальник – спеціальну електричну штуковину.

Головними деталями штуковини були два гнучкі дзеркальні листи металу. За допомогою спеціального гумового валика, покладена емульсією на листок, мокра фотографія розкочувалася. Потім листи з приклеєними намертво фотографіями вставлялися в глянсувальник, який був чимось на кшталт електричної жаровні. Під дією високої температури фотографії висушувалися, а також набували характерний блиск - глянець.

Був ще й різак, який допомагав художньо обрізати готові знімки

Ось, власне, і все.

Джерела

Текст частково запозичений у

У цій статті ми розповімо про різні типи фотоплівки, їх характеристики та особливості.

Перш ніж знайомитися з різними типамифотоплівки, давайте на прикладі чорно-білої негативної плівки спробуємо розібратися, як виходить аналогове фотографічне зображення.

Будова чорно-білої негативної плівки та негативний процес

Світлочутливий шар чорно-білої фотоплівки називається фотоемульсією. Саме на ній і формується зображення. Фотоемульсія складається з желатину, в якому у вигляді кристаликів субмікронного-мікронного розмірів розподілено галогенне срібло (іонні кристали, у вузлах кристалічних грат яких сидять позитивно заряджені іони срібла та негативно заряджені іони галогену). Галогенне срібло на 94-99% складається з бромистого срібла та на 1-6% з йодистого срібла. Однорідна на вигляд фотоемульсія складається з окремих зерен, розділених желатином. Фотоемульсія наноситься на целлулоїдну плівку з підкладкою з желатини, покривається захисним шаром. Додається протиореольний шар (він також перешкоджає скручування плівки).

Фотографічний процес одержання чорно-білого негативу складається з трьох стадій

Експонування: у момент відкриття затвора під дією світла у фотоемульсії створюється приховане зображення, так як при взаємодії фотонів з кристалами галогенного срібла на поверхні останніх утворюються нейтральні атоми срібла, що перестають бути структурною частиною іонного кристалу. Структура емульсійного шару змінюється. Чим більше світла потрапляє на ділянку фотоемульсії, тим темніша вона буде на плівці.

Плівка знята (експонована), але на неї чекають ще дві стадії обробки.

Прояв: процес посилення прихованого зображення На цій стадії за рахунок хімічної реакції ті кристаліки галогенного срібла, які були опромінені світлом, відновлюються до кристаликів металевого срібла, непрозорих для видимого світла (на відміну від іонних кристаликів галогенного срібла, що є аналогами кухонної солі). В результаті прояви утворюється негативне зображення, в якому найсвітліші місця знятого об'єкта відповідають найбільш темним місцям фотоплівки.

Фіксування (або закріплення): з фотоемульсії видаляються неопромінені кристали галогенного срібла, що робить проявлений і зафіксований фотошар нечутливим до подальшого опромінення.

В результаті ми маємо готовий чорно-білий негатив. Щоб отримати кінцеве позитивне зображення необхідно фактично повторити три вищеописані стадії, але вже з фотопапером. Але не забігатимемо вперед. Докладно про практику прояву плівки та друку фотографій”-” пізніше.

Отже, фотоплівка, як згадувалося вище, буває трьох основних видів:

• чорно-біла негативна
• кольорова негативна
• кольорова оборотна (діапозитивна, слайдова).

Звичайно, є ще чорно-білий слайд, який і раніше був рідкісним явищем, а сьогодні зовсім зникає з прилавків. Наскільки мені відомо, тільки чеська компанія Foma ще тримається та виробляє чорно-білий позитив Fomapan R 100.

Чорно-біла плівка чеської фірми Foma. Зникаючий вид.

Перш ніж вникати особливо різних типів плівок, розберемося з основними, універсальними всім типів характеристиками.

Основні характеристики фотоплівок

Основна характеристика будь-якої плівки (неважливо - чорно-біла вона або кольорова, негативна або позитивна) - світлочутливість. Саме світлочутливість визначає експозиційні параметри зйомки і саме від неї залежить кінцева якість фотографії.

Справа в тому, що зростання світлочутливості безпосередньо впливає на структуру фотоемульсії. Як правило, чим вище чутливість, тим більше зерно, тим нижче фотографічна широта плівки, тим гірші її різкі характеристики.

Тут настав час розібратися з новими термінами. Зерно-це візуалізація того, що формують кристалики галогенного срібла після експонування і прояви. Якщо розглядати негатив під великим збільшенням, ви побачите, що зображення на плівці створюється крапками різної величини та щільності. Це і називається зерном. Як правило, чим нижче чутливість і вища якість фотоемульсії - тим менше зерно, тим вище різкість, тим більше півтонів залишається на негативі. Здатність плівки фіксувати діапазон півтонів називається фотографічної широтою: що вище показник фотографічної широти, то нижче контраст, то точніше передаються півтони у діапазоні між абсолютно яскравим і темним об'єктами на знімку.

З якістю зрозуміло - чим нижче чутливість, тим краще. Але навіщо тоді потрібна високочутлива плівка?

Справа в тому, що плівка низької чутливості вимагає більше світла під час експонування. А це означає, чи витримка має бути довшою, чи діафрагма більше відкрита. І хоча витримку ми ще можемо збільшувати завдяки штативу (хоча і тут є обмеження), але повністю нерухомий об'єкт зйомки - рідкість, якщо це не студійний натюрморт.

А якщо ми захочемо зняти стрімкий рух? На жаль, доведеться йти на компроміс і використовувати високочутливу плівку: не випадково англійська назва таких плівок - high speed film, що передбачає фотозйомку об'єктів, що рухаються на великій швидкості. Правда, варто відзначити, що сучасні високочутливі фотоплівки мають дуже хорошу фотографічну широту і різкі характеристики в поєднанні з помірним зерном.

Kodak T-MAX 3200 Professional-професійна чорно-біла негативна плівка, яка може використовуватися в широкому діапазоні чутливостей. Цю плівку можна використовувати в діапазоні чутливості від 3200 до 25 000 одиниць (при використанні форсованої обробки). Плівка поєднує в собі виключно високу чутливість та дрібне зерно. Незамінна при зйомці об'єктів, що швидко рухаються, погано освітлених об'єктів (коли ви не можете використовувати спалах), об'єктів, що вимагають великої глибини різкості одночасно з короткими витримками, а також при зйомці телеоб'єктивами з рук швидкого руху при тьмяному освітленні.

Світлочутливість позначається загальноприйнятими міжнародними одиницями ISO, стандартний ряд значень  - 50/100/200/400/800/1600/3200 ISO. Насправді сучасний міжнародний стандарт ISO є механічним з'єднанням раніше прийнятих у США одиниць ASA і відповідних значень у градусах DIN (старий німецький стандарт), наприклад, 100/21°, проте «градусна» складова вже практично не використовується і зазвичай опускається. (До речі, до 1 січня 1987 року в СРСР була власна шкала одиниць ГОСТ, близька до ASA, але все ж таки особлива; за нею чутливості 100/21 ° ISO відповідали 90 одиниць ГОСТ. Перебудова прирівняла радянський ГОСТ до світових стандартів.) Значення чутливості, зазвичай виноситься в назву плівки: наприклад, Ilford PAN F Plus 50.

Якщо ви знімаєте на цифру, значення чутливості вам, звичайно, добре знайомі, тільки в аналоговій фотографії змінити чутливість залежно від кожного кадру не вийде. Якщо ви вже зарядили плівку 50 ISO, то доведеться всі сюжети знімати з урахуванням цієї чутливості, поки плівка не закінчиться.

Так що, вирушаючи на зйомку, плівковий фотограф повинен потурбуватися не тільки кількістю плівки, але і подумати, який чутливості плівку йому брати (не кажучи вже про те, що спочатку потрібно вирішити, яку плівку брати кольорову або чорно-білу!).

Щоб позбавити фотографа цього головного болю, були створені плівки зі змінною чутливістю. Це зовсім не означає, що одну плівку можна експонувати з різним значенням чутливості, немає: якщо ви вибрали 800 ISO, доведеться всю плівку експонувати з урахуванням цього значення. Просто такі плівки краще пристосовані до пуш-процесів (коли підвищення значення світлочутливості збільшується час чи температура прояви). Але і там діє та ж залежність - чим вище чутливість, тим нижче якість.

Приклади сучасних чорно-білих плівок із змінною чутливістю.

Ilford XP 2 Super- номінальна чутливість 400/27°ISO. Має виключно дрібне зерно, властиве, як правило, менш чутливим фотоплівкам. XP 2 Super - плівка, що дозволяє отримувати негативи з найтоншим деталюванням як у тінях, так і у світлах. Має надзвичайну широту експозиції”-”її можна експонувати в діапазоні експозіційних індексів (EI) від 50/18° до 800/30°. XP 2 Super обробляється реактивами для кольорової плівки за процесом C-41: її можна виявляти разом із кольоровими негативними плівками.

Ilford Delta 3200-плівка надвисокої чутливості, що дозволяє отримувати фотографії найвищої якостіу найскладніших умовах освітлення. Фотошар виконаний на основі чотиришарової емульсії, що дозволяє оптимізувати застосування унікальної технології фірми Ilford із плоскими кристалами. Емульсія забезпечує чудову тональну передачу. Плівка дозволяє фотографу управляти чутливістю та зернистістю за допомогою правильного вибору проявника та режиму проявки, надаючи безліч можливостей для творчості. У разі правильного прояву плівка Delta 3200 Pro показує найкращі результатипри експонуванні в діапазоні експощиційних індексів (EI) від 1600/33 ° до 6400/39 °.

Звичайно, завжди є можливість експонувати будь-яку плівку низької чутливості на ступінь-іншу вище, але тоді доведеться змінити процес проявлення плівки (збільшення часу або підвищення температури). І, знову-таки, якість у цьому випадку буде нижчою (зростає контраст, збільшується зерно).

Зазвичай оптимальна чутливість для зйомки днем ​​на вулиці  -100 ISO. Для зйомки в приміщенні або в сутінковий день - 400 ISO. Це найпопулярніші чутливості плівок.

Зберігання аналогових фотоматеріалів

Якщо зі збереженням карти пам'яті особливих проблем немає, то аналогові фотоматеріали вимагають більш трепетного і уважного обращения. Фотоплівка (як і фотопапір) має обмежений термін придатності. Зазвичай він вказується на упаковці. Зберігати фотоплівку найкраще в холодильнику, на окремій від продуктів полиці. Там темно і прохолодно-ідеальні умови.

Коли я тільки починав свій професійний шлях фотографа в обласній газеті, у редакційній фотолабораторії стояв спеціальний холодильник для фотоматеріалів: навіть за тотального дефіциту побутової техніки керівництво газети з розумінням ставилося до технічних потреб фотографів, і це при тому, що другий холодильник у редакції був лише у головного редактора.

Років 30 тому під час проходу зони огляду в аеропортах був ризик засвітити фотоплівку у сканерах. Сьогодні технології змінилися, і ви можете спокійно ставити кофр з апаратурою та плівкою на стрічку такого сканера: він безпечний для фотоплівки.

Грунтуючись на особистому досвіді численних перельотів та пересадок, можу лише підтвердити запевнення служб безпеки аеропортів: навіть багаторазові сканування кофра з плівкою та апаратурою ніяк не позначалися ні на чистій, ні на експонованій плівці всіх видів та форматів. Якщо ви все ж таки маніакально стурбовані збереженням фотоплівки - купіть спеціальні контейнери або пакети.

Що відбувається з простроченою плівкою? Зазвичай, якщо вона зберігалася в хороших умовах, при невеликій прострочення нічого страшного не трапляється (особливо з чорно-білими матеріалами). Ну, хіба ледь помітно знижується чутливість. Але тут, як ви знаєте, кожен вирішує за себе. Ризик «запороти» зйомку, особливо з простроченими кольоровими (і тим більше оберненими) фотоматеріалами, дуже великий. Так що не варто затарюватися фотоплівкою про запас, якщо ви не впевнені, що знімете її до закінчення терміну зберігання. Намагайтеся користуватися фотоплівкою максимальної свіжості!

Чорно-біла негативна плівка

Почнемо з основ. Саме чорно-білій (скорочено  - ч/б або b&w) негативній плівці завдячує фотографія своїм існуванням. Історія фотографії (та й історія ХХ століття) фактично відбито на чорно-білий негатив. Більшість відомих фотографічних шедеврів зроблена саме на ч/б негатив.

Не вдаючись у історичні екскурсизазначу, що ч/б негативна плівка у своєму сучасному виглядііснує вже понад 100 років і, схоже, йти на спокій не збирається.

Удосконалювалися матеріали целулоїдної підкладки, якість фотоемульсії, зменшувалося зерно, додавалися нові шари, зростала світлочутливість, з'являлися та йшли у небуття нові формати, але принципово чорно-біла фотоплівка анітрохи не змінилася. Визнаємо очевидний факт: чорно-білий негатив - класика фотографії.

Залежно від спектральної чутливості чорно-білі плівки поділяються на панхроматичні (ізопанхроматичні), ортохроматичні та несибілізовані. Панхроматичні (ізопанхроматичні) плівки мають спектральну чутливість, близьку до спектральної чутливості людського ока, тому у класичній фотографії саме вони й застосовуються. Але важливо відзначити, що окремі кольори ч/б плівка фіксує, спотворюючи їх тон, звичний для ока. Наприклад, на портреті можуть практично зникнути яскраво-червоні губи; або ж хмари, так помітні в реального життяна тлі блакитного неба, на виявленому негативі раптом кудись подіються. Щоб досягти правильної (або навіть необхідної) передачі тонів, використовуються кольорові фільтри, про застосування яких ми поговоримо у розділі практики аналогової зйомки.

Виробництво фотоплівки (не лише ч/б) із приходом цифри, природно, скоротилося. Більше того, далеко не всі навіть відомі компанії, що стояли біля витоків фотографії, змогли зберегти рентабельний випуск фотоплівки. Але давайте про тих, хто і сьогодні тішить нас чудовими фотоматеріалами.

Kodak T-max 400- високочутлива універсальна фотоплівка. Відрізняється добрими структурно-резкостными характеристиками. Ціна: 244 р.

Ilford PAN F Plus 50-Наддрібнозерниста плівка. Має чудову різкість. На додаток до ультрадрібного зерна фотоплівка PAN F Plus має надзвичайно високу роздільну здатність, різкість і контрастність по краях контурів і чудову експозиційну широту. Дозволяє отримати відбитки виняткової яскравості із широким тональним діапазоном. Ціна: 250 грн.

Fujifilm Neopan 400- Чорно-біла негативна плівка з високою чутливістю. Відрізняється чудовою чіткістю зображення та чудовою точною передачею відтінків. Незважаючи на високу чутливість, плівка забезпечує вражаюче чіткі відбитки з малою зернистістю, з деталізованими зображеннями та якісною дрібнозернистою структурою. Ціна: 295 грн.

На вітчизняному ринку представлені чорно-білі фотоплівки та хімія компаній Ilford, Kodak, Fujifilm, Foma, Efke, Lucky, Kentmere, Rollei. У їхньому асортименті можна знайти все, що потрібно плівковому фотографу: від якісних плівок та фотопаперу до необхідних хімічних розчинів та аксесуарів.

Яку плівку вибрати? Особисто я віддаю перевагу низькочутливим матеріалам Ilford. Але однозначної поради тут дати не можна. Кожен фотограф вибирає плівку відповідно до завдань, уподобань та досвіду.

Проявка чорно-білих плівок

Для прояву чорно-білої фотоплівки існує безліч проявників (про різноманітність та особливості проявників ми поговоримо окремо). Ніщо не заважає вам створити рецепт свого персонального проявника, проте стандартним став процес під назвою D-76.

Тут саме час згадати ще один вид чорно-білої плівки, що з'явилася відносно недавно - монохромні плівки. Ці плівки можна (точніше - потрібно) виявляти за кольоровим негативним процесом C-41. Виявлена ​​монохромна плівка виглядає як чорно-білий негатив на кольоровій підкладці. Єдина зручність такої плівки - у можливості швидкого прояву в будь-якій автоматизованій лабораторії. Але якість, порівняно з класичною ч/б плівкою, буде помітно гіршою.

Кольорова плівка

Кольорова плівка буває двох основних типів: кольорова негативна та кольорова оборотна (діапозитивна, слайдова). З погляду практики зйомки вони багато спільного, тому спочатку ми розглянемо основні відмінності кольорових плівок від чорно-білих, та був розберемо відмінності негативу від слайда.

Історія поява кольорової фотографії - тема для гарної книги, тому, не вдаючись в деталі історії кольорового фотопроцесу, згадаємо, що кольорова плівка (і негативна, і звертається) з'явилася в середині 1930-х років минулого століття в США та Німеччині, і на неї навіть знімалися фільми, але про масове використання не було й мови. Кольорова фотографія стала доступна широкому загалу професійних фотографів лише у другій половині минулого століття.

До речі, в Радянському Союзі, країні, яка першою відправила людину в космос, так і не змогли налагодити виробництво якісних кольорових фотоматеріалів: те, що можна було отримати, використовуючи кольоровий негатив ЦНД-32, було жалюгідним видовищем. Радянських фотолюбителів рятували лише кольорові плівки ORWO та Foma з НДР та Чехословаччини (були й такі соціалістичні країни на карті Європи) та угорська Forte. До матеріалів Kodak, Fuji або Agfa мала доступ обмежена кількість фотографів, наближених до зовнішньоторговельних організацій та, зрозуміло, репортери центральних видавництв та журналів. Знімати здобутки соціалізму доводилося на фотоплівку, створену на фабриках капіталістичних держав.

Кольоровий фотографічний процес значно складніше чорно-білого (як у процесі зйомки, і у обробці). Він містить більше стадій прояву, примхливий до температури, але, найголовніше, у порівнянні з чорно-білим кольоровий друк куди більш трудомісткий. Ручна друкувати форматних кольорових фотографій вимагає дуже дорогого обладнання та матеріалів, та й сам процес друку та прояви знімка теж не відрізняється простотою.

Фотозбільшувач для кольорового друку відрізняє важлива і дуже недешева деталь - кольорозмішувальна голівка.

Але створення у 1970-ті роки міні-лабораторій, які дозволяли виявляти кольоровий негатив та друкувати фото 10×15 см зробили кольорову фотографіюнеймовірно доступною та по-справжньому масовою. Щоправда, у СРСР мінілаби з'явилися лише наприкінці 80-х, і цей фотобізнес широко розгорнувся у Росії лише 1990-х. Так чи інакше створити кольорову фотографію сьогодні зовсім не складно. Звичайно, якщо поряд є гарна лабораторія.

Кольоровій фотоплівці притаманні ті самі основні характеристики, що й чорно-білій: чутливість, зернистість, фотографічна широта, залежність якості від світлочутливості (до речі, у кольорових плівок зерно зазвичай більше, ніж у ч/б такої ж чутливості). Але у кольорових плівок є ще одна важлива залежність від кольорової температури.

Не залазячи в навколонаукові нетрі, скажімо, що звичайна кольорова плівка цілком точно передає колір при денному світлі. Але! Варто вам почати знімати в тіні або ввечері, ви побачите, що всі кольори починають неабияк синювати. Якщо на кольорову плівку знімати при лампах розжарювання, кольори суттєво жовтітимуть. А якщо зняти при вечірньому освітленні, наприклад, вогонь багаття, колірний дисбаланс знімка буде повний. Щоправда, чомусь саме такі кольорові знімки часто виглядають дуже ефектно.

Щоб якось контролювати отримання бажаного результату, в кофрі професійного фотографа навіть з'явився спеціальний приладдля точного визначення колірної температури - колорметр. Температуру кольору можна коригувати спеціальними кольоровими фільтрами, але вони змушують збільшувати експозицію.

Важливий момент: кольорова фотоплівка, на відміну від негативу негативу, не терпить грубих помилок в експозиції. Неправильно експонований кольоровий слайд можна сміливо викидати. Надрукувати знімок із недо- або переекспонованого кольорового негативу, можливо, вдасться, але точної передачі кольору на ньому не буде. До речі, витримка, особливо тривала, також може суттєво спотворювати колір. Але іноді виходить дуже гарно.

Кольорова плівка, що обертається, збалансована під світло ламп розжарювання. Одна з небагатьох, яку можна придбати.

Для зйомки у студіях була створена плівка, збалансована під світло ламп розжарювання (так-так, студійні спалахи витіснили софіти лише у 80-х). Кольорова плівка із символом «T» (Tungsten, що має на увазі лампи розжарювання з вольфрамовою ниткою) має невисоку чутливість, дрібне зерно і має обмежене студійне застосування. Але з появою студійних спалахів можна знімати в студії і на денну плівку (колірна температура спалахів максимально наближена до денного світла).

Колір. Негатив чи діапозитив?

Тепер про особливості негативу та діапозитиву. Різниця, як ви здогадуєтеся, у тому, що знявши і проявивши негатив, ми так і не бачимо кінцевого зображення (нас ще чекає процес фотодруку), а ось після прояву слайду вже можемо насолоджуватися нашими шедеврами. Щоправда, розмір шедеврів на слайді (навіть формату 6х9) такий, що без лупи їх не розглянути і не повісити на стінку. То навіщо вони потрібні, такі маленькі?

Звичайно, сьогодні ми можемо запросто відсканувати, що слайд, що негатив, і роздрукувати фото на принтері. Але погодьтеся, це вже не аналогова фотографія. То навіщо тоді потрібний слайд, і що з ним далі робити?

Згадуємо, що основне практичне використання слайду-поліграфія: тут все зрозуміло. Ну, або ви можете милуватися слайдами, проеціруя їх на стіну за допомогою діапроектора. Або розглядати слайд, вставлений у безглузду пластикову кульку з лупою: о! це був серйозний бізнес на курортах СРСР.

Але якщо ви знімаєте не для преси чи поліграфії, вам швидше за все потрібен відбиток. До появи цифрового друку існував процес Cibachrome (технологія компанії Ilford), що дозволяв друкувати знімки зі слайду. У порівнянні з відбитками негативу, фотографії на Cibachrome виглядали неймовірно насиченими і яскравими. Але й ціна за це задоволення була дуже високою. Сьогодні процес називається Ilfordchrome, але знайти лабораторію, що працює з цим процесом, непросто.

Діапроектор карусельного типу для показу слайдів.

Кольоровий діапозитивний процес здається куди простіше ніж негативний: зняв, виявив і готове! Але! Почнемо з того, що ціна кінцевого слайду вища за негатив. Аналоговий прямий друк зі слайду сьогодні практично неможливий, що не скасовує цифровий друк, але ми ж зібралися займатися аналоговою, плівковою фотографією. Крім того, пригадаємо, що слайд вкрай примхливий до помилок експозиції: виправити практично нічого не можна. Так що, вибираючи матеріалом для зйомки плівку, що обертається, задумайтеся, для чого ви знімаєте, і що далі ви робитимете з цим слайдом.

З погляду практичності кольоровий негатив виглядає набагато привабливіше. Він дозволяє помилятися з експозицією, з ним можна багато чого доопрацювати при фотодруку, собівартість негативу та фотовідбитка з нього значно нижчі. Для сучасної поліграфії можна відсканувати як сирий негатив, так і доведений до досконалості аналоговий фотовідбиток. Якість кольорового негативу високої чутливості вища за аналогічний слайд. З кольорового негативу можна зробити відбиток на чорно-білому фотопапері. Є привід задуматися, чи не так?

Проявка кольорових плівок

Для проявлення кольорової негативної фотоплівки стандартом є процес C-41, а проявлення позитивних плівок використовується процес E-6.

Саме час згадати технологію крос-процесу. Якщо фотоплівку, що звертається, проявити по негативному процесу С-41, ми отримаємо контрастний кольоровий негатив з спотвореною кольоропередачею. Відбитки з такого негативу відрізняються високим контрастом та неабиякою кольоровою насиченістю. Крос-процес часто використовується професійними фотографами як творчий прийом.

Виявляти кольорову плівку можна і самостійно (особливо у процесі E-6). Професійна студія, як правило, мала серед іншого обладнання проявний мінілаб Jobo, який суттєво спрощував процес прояву всіх типів плівок.

Але подумайте двічі, чи є сенс возитися з кольоровими процесами самостійно, якщо це не ваша пристрасть чи творчий експеримент? Швидше і надійніше здати кольорову фотоплівку для прояву в лабораторію, що зарекомендувала себе, якій довіряють професіонали.

Виробництво кольорової фотоплівки з приходом цифри скоротилося дуже суттєво. Асортимент її навіть менший, ніж чорно-білої плівки.

Fujifilm Pro 400H- кольорова негативна плівка професійної якості, Висока чутливість, з дрібним зерном, для зйомки при денному освітленні, що містить четвертий колірний шар, запатентований Fujifilm. Підходить для весільної, портретної та модної фотозйомки. Забезпечує широту експозицій від недоекспонованих до переекспонованих зображень, чудові тілесні відтінки з безперервним плавним переходом від світла до тіней, високоточне відтворення кольору. Емульсія нового покоління дозволяє досягти оптимальної якості сканування.. Ціна: 370 грн.

Fujifilm Reala 100- Високоякісна емульсія забезпечує виняткову точність відтворення кольору. Дрібне, гладке зерно та найкраща різкість. Прекрасна деталізація навіть за великого збільшення. Насичений баланс від світлих ділянок до тіней. Ціна: 270 грн.

Kodak Professional PORTRA 160- Забезпечує виключно плавне і природне відтворення відтінків шкіри і низьку контрастність. Винятково низька зернистість. Покращені характеристики для сканування та фотозбільшення. Ідеально підходить для рекламних, портретних фотографій. Ціна: 310 грн.

На вітчизняному ринку сьогодні можна купити кольорову фотоплівку (і негатив, і слайд) Kodak, Fujifilm та Rollei.

Який вибрати? Однозначної відповіді немає. Тут все залежить від умов зйомки та конкретних завдань. Допомогти може лише ваш досвід. Справа в тому, що плівки різних компаній та й найменувань мають свою передачу кольору. Одні тепліші, інші холодніші, одні чудово передають колір шкіри і хороші для портретної зйомки, інші видадуть вам колір вирви очей. Єдине, що можна порадити, - віддавайте перевагу професійним плівкам: хоч вони і дорожчі за аматорські (яскраві представники - Kodak Gold і Fuji Superia), але і результат буде гарантовано краще.

Fujifilm Velvia 50- кольорова обертова плівка чутливістю 50 ISO, наддрібнозерниста, з дуже високою роздільною здатністюта насиченими кольорами для зйомки при денному освітленні. Ціна: 572 р.

Fujifilm Provia 100F- кольорова оборотна плівка для зйомки з природним освітленням. Відрізняється дрібною зернистістю, яскравою передачею кольорів, вивіреним балансом сірого. Чудова дрібна зернистість (значення RMS - 8) та висока чіткість дозволяє відобразити деталі з приголомшливою ясністю разом з широкою градацією, яскравою та максимально натуральною перенесенням кольору та оптимальним балансом відтінків. Ціна: 554 р.

Перш ніж ви зарядите у фотокамеру кольорову плівку, хочеться застерегти цифрових фотографів. Найглибша помилка думати, що аналогова кольорова фотографія - це так само просто, як і цифрова. Повірте, ви нічого не знаєте про кольорову фотографію. Навіть після багатьох років роботи з кольоровою плівкою, сотень публікацій у глянці та кількох персональних виставок у мене мова не повернеться назвати себе експертом у галузі кольорової фотографії.

Ваші «правильні» цифрові кольорові знімки – заслуга десятиліть роботи інженерів, які розробили матриці та алгоритми обробки кольорових зображень. Вони зробили все, щоб ми, не замислюючись ні про що, отримували правильні картинки. Говорю про це, щоб ви не засмучувалися за перших невдач. І рекомендую не поспішати знімати на кольорову плівку. Почніть із чорно-білою, на вас і там чекає чимало сюрпризів.

У наступних публікаціях ми перейдемо до практики зйомки на плівку на основі чорно-білого негативного процесу. Пам'ятайте: якщо ви хочете в чомусь розібратися, треба починати з основ.

Далі буде..

ТРІШКИ ІСТОРІЇ

Що таке фотоплівка? Відповісти це питання можна так: це гнучка прозора основа, яку нанесений світлочутливий емульсійний шар. Але світлочутливі фотоматеріали не завжди мали таку структуру. У дослідах Ньєпса і Дагера головним чином використовувалися срібні платівки, на поверхні яких утворювалося зображення. Але срібна пластина – надто дорога основа для фотографії. Тож незабаром місце срібних пластин зайняли скляні. У дослідах Тальбота як основа використовувався папір, просочений світлочутливим складом. А щоб зробити аркуш паперу прозорішим, його просочували воском. Але папір мав власну неоднорідну структуру і за цією характеристикою дуже поступався склу.

Фотоплівки на гнучкій основі з'явилися через 40 років з моменту винайдення фотографії, в 80 роках позаминулого століття. До цього як основу головним чином використовувалися скляні пластинки, які мали масу недоліків, адже скло досить крихкий і важкий матеріал. Спроби створити більш надійну та зручну основу робилися багаторазово, але досить хороші пропозиції так і не набули масового поширення.

У 1931 році було розпочато фабричне виробництво чорно-білих кіноплівок у Росії. Спочатку плівки вироблялися на заводі «СВЕМА» у м. Шостка (Україна) та Переславлі-Заліському. Трохи пізніше було запущено фабрику «ТАСМА» у Казані.

У 1935 році Agfa, а в 1936 Kodak запропонували кольорові фотоплівки, що обертаються, схожі за своєю будовою на сучасні.

ВИРОБНИЦТВО ФОТОМАТЕРІАЛІВ

Виробництво світлочутливих матеріалів це досить складний технологічний процес. Умовно його можна поділити на 4 стадії:
- приготування світлочутливої ​​емульсії;
- Виробництво основи;
- полив емульсії на основу та сушіння;
- фінішна обробка - різання, перфорування, експонування службових символів та фасування.

Крім того, виробництво фотоматеріалів потребує чималих витрат на дослідження, пов'язані з удосконаленням фотоматеріалів. Тому у світі не так багато компаній та заводів, здатних виробляти якісні сучасні фотоматеріали.

За вінець першості на російському ринку борються дві марки – Kodak та Fujifilm. За ними слідує Konica, суттєві покращення фотоматеріалів та мудра цінова політика забезпечили цій компанії велику популярність у Росії. На четвертому місці розташувалася Agfa. Пропонуючи досить якісні та недорогі фотоматеріали, компанія має явно слабкий маркетинг у Росії. У незначних кількостях представлені решта виробників.

Щоб краще розібратися в цьому різноманітті фірм, давайте докладніше поглянемо на фірми, що виробляють фотоматеріали, та їхню історію. Щоб не ображати виробників, ми наведемо список за абеткою.

Agfa

У 1867 році в Берліні Мендельсоном-Бартольді (син Фелікса Мендельсона — композитора, автора весільного маршу) та Оппенгеймом було засновано компанію Aktein Gesellschaft fuer Anilin — Fabrikarion або скорочено AGFA. Як можна здогадатися із назви, перші роки компанія займалася виробництвом анілінових барвників. 1888 року компанія починає освоювати виробництво фотоматеріалів. У 1891 році винайдено проявник Rodinal. У 1895 році AGFA будує завод у Вольфені, спочатку тут вироблялися лише барвники, але пізніше було розпочато виробництво фотоматеріалів. В 1897 випускається перший продукт під торговою маркою AGFA, це був проявник Eikohogen. Паралельно з цим у 1894 році в Антверпені (Бельгія) фотограф Lieven Geavaert заснував компанію з виробництва фотопаперу L. Geavert & Cie. 1912 року німецький хімічний концерн Bayer, частиною якого стане Agfa AG, будує завод у Леверкузені (Leverkusen), де зараз розташоване виробництво фотоплівок. 1935 року AGFA випускає кольорову фотоплівку Agfacolor. А 1964-го відбувається злиття компаній Agfa та Gevaert. Після злиття компаній їм відходить право на торгову марку AGFA. Основні виробничі потужності компанії сьогодні знаходяться в Бельгії, США та Німеччині. Сьогодні компанією виробляється практично весь асортимент кольорових і чорно-білих фотоплівок, що обертаються і негативних, як аматорського, так і професійного призначення. На ресурсі http://www.agfa.com/photo/products/film/consumer/vista/ можна знайти огляд аматорських фотоплівок Agfa.

Ferrania

Компанія Ferrania Imaging Technologies була утворена у 1923 році в Італії. Основні виробничі потужності розташовані в Італії та США (штат Оклахома). На ринку фотоплівок компанія представлена ​​виключно аматорськими плівками тип 135 та APS. Власна марка вироблених фотоплівок Solaris FG 100, 200, 400, 800. Крім того, компанія робить фотоматеріали на замовлення різних компаній. У російських магазинах можна зустріти фотоплівку Astra та Samsung виробництва Ferrania.

Foma

Історія чеської компанії розпочалася у 1921 році. Саме цього року було засновано компанію FOTOCHEMA Ltd. (Фотохема) в Градец Кралове, Чехія. Перші роки компанія спеціалізувалася на випуску фотопластинок та реактивів для їх обробки. Пізніше, з 1931 року, компанія починає виробництво чорно-білих фотопаперів, а 1932 року чорно-білої роликової фотоплівки. Усі вироблені фотоматеріали випускалися під торговою маркою FOMA. У 1949 році налагоджено виробництво фотоматеріалів для рентгенівської зйомки, у 1958 році кольорового фотопаперу та плівки, а в 1972-му розпочато виробництво кольорової фотоплівки, що обертається. У 1990 році компанія стала називатися National Enterprise FOMA. З 1990 року компанія зосередила свої зусилля на виробництві чорно-білих світлочутливих матеріалів. Після приватизації 1995 року назва компанії змінилася на FOMA Bohemia Ltd. У Росії компанія пропонує дуже якісні та дешеві чорно-білі фотоматеріали.

Forte

Точних даних про дане виробництво немає, імовірно, в 1922 році компанією Kodak був побудований завод з виробництва чорно-білих фотопаперів у місті Vac (Вак, Угорщина). Очевидно, доля цього підприємства схожа на історію багатьох заводів, що опинилися на території соцтабору після Великої Вітчизняної війни. Націоналізація, зміна назви. Так чи інакше, сьогодні цей завод виробляє продукцію під маркою Forte і зветься FORTE Photochemical Co. Деякі фотоматеріали виготовляються на заводі, інші проходять тут лише фінішну обробку (різання майстер-рулонів, вироблених на інших підприємствах, та фасування). У Росії фотоматеріали цієї компанії зустрічаються дуже рідко.

Fujifilm

Компанія Fuji Photo Film Co., Ltd. була заснована 1934 року в Японії. У 1936 році була зроблена перша чорно-біла фотоплівка, а вже в 1948 році налагоджено виробництво кольорових фотоматеріалів. Починаючи з 1967 року, компанія постачає фотоматеріали на експорт. У 1974 році було відкрито завод з виробництва фотопаперу у Бразилії. А в 1976 році розроблено першу в світі кольорову негативну плівку з чутливістю 400 ISO — Fujicolor F-II 400. У 1997 році розпочато виробництво фотоплівки на дочірньому заводі в США, Південна Кароліна. Кольорова негативна плівка Reala з четвертим світлочутливим емульсійним шаром з'явилася на ринку 1989 року. Сьогодні компанія займає одне з перших місць у сфері виробництва світлочутливих фотоматеріалів та має досить широкий асортимент, в якому представлені практично всі позиції професійного та аматорського призначення.

Ilford

Компанія Ilford була утворена у 1879 році. Виробничі потужності компанії розташовані у Великій Британії та Швейцарії. Російському споживачеві ця компанія найбільш широко відома як виробник чорно-білих професійних фотоматеріалів. Довгий час знайти фотоматеріали цієї компанії в Росії було дуже складно, були відсутні постійні дистриб'ютори та представники. Але, схоже, ситуація починає змінюватися на краще. У продажу можна зустріти чорно-білі та монохромні фотоматеріали цієї марки.

Kodak

Джордж Істман – засновник компанії Kodak – народився 12 липня 1854 року в США. Свою ділову кар'єру Істман розпочав у 14 років як посильна страхова компанія, після чого став клерком у банку. Коли Істман було 24 роки, він вирішив відпочити в Санто-Домінго, і його друг порадив йому купити камеру і зробити кілька знімків на згадку про відпочинок. На відпочинок Істман так і не поїхав, але дуже захопився фотографією. Йому захотілося спростити складний процес фотографування тих років. Вдень він працював у банку, а вночі експериментував на кухні. У квітні 1880 року Істман взяв в оренду третій поверх будівлі на вулиці Стейт у Рочестері і розпочав виробництво сухих світлочутливих пластин для продажу. Через рік Істмен знайшов ділового партнера, бізнесмена Генрі А. Стронга, який вклав у починання істотну суму. 1 січня 1881 р. Істман і Стронг заснували партнерство з виробництва сухих фотопластин під назвою Eastman Dry Plate Company. 1882 року Істман звільнився з роботи в Рочестерському ощадному банку і весь свій час присвятив роботі у своїй компанії. Істман багато експериментував і в 1885 випустив рулонну світлочутливу плівку для фотокамер. У 1889 році фірма була перейменована на компанію Eastman Company. Цього ж року першу партію комерційної роликової плівки, доопрацьовану Дж. Істманом та його помічником — хіміком-дослідником, поставлено на ринок.

Вперше слово Kodak було зареєстроване як торгова марка в 1888 році. Назва фірми була просто придумана Істманом. Незабаром було відкрито перший закордонний завод у передмісті Лондона. У 1900 році компанія вийшла на російський ринок, відкривши відділення у Санкт-Петербурзі та Москві. У 1908 році збудовано завод в Австралії. У 1936 р. у продаж надійшла 35-мм слайд-плівка KODACHROME. А 1942 р. оголошено про створення першої у світі кольорової негативної плівки KODACOLOR. У 1954 році компанія Kodak Brasileira запустила завод з виробництва фотоматеріалів у місті Сан-Пауло, Бразилія. Через 15 років у місті Віндзор, штат Колорадо, розпочато роботу зі створення виробництва плівки та фотопаперу. 1970 року в місті Гвадалахара (Мексика) почалося будівництво заводу з виробництва плівки. А 1987 року в Рочестері розпочалося будівництво суперсучасного заводу з виробництва кольорових фотоплівок професійного призначення.

Konica

У 1873-му Рокусабуро Сугіуро заснував компанію Konishi, що спеціалізується на виробництві матеріалів (фотопластинок) та аксесуарів для фотографії та літографії. 1903 року з'являється перший японський фотопапір під назвою Sakura, а 1929-го починається виробництво чорно-білої фотоплівки з аналогічною назвою. У 1940 році фірма перша в Японії випускає кольорову фотоплівку. В 1991 з'явилася нова плівка Impresa 50, а в 1999 - перше покоління плівок Centuria. У 2003 році компанія об'єдналася з Minolta, що призвело до зміни назви компанії Konica Minolta. Фірма робить як професійні, так і аматорські фотоплівки, проте російському споживачеві знайомі головним чином аматорські фотоплівки.

Orwo

Сьогодні фотоматеріалів такої марки не існує, але вони були дуже популярними у Радянському Союзі, тому ми вирішили сказати кілька слів про цю марку. Історія компанії ORWO починається в 1895 році, точніше цього року починається історія заводу, який значно пізніше буде перейменований на ORWO. У 1895 році в німецькому місті Вольфен (Wolfen) розпочинається будівництво заводу з виробництва анілінових барвників AGFA (виробництво продовжується і сьогодні). 1910 року неподалік будується завод кінофотоматеріалів. Саме на цьому заводі у 1935—36 роках розпочинається виробництво перших кольорових фотоматеріалів AGFA. У 1945 році Вольфен спочатку займають американські, а потім російські війська. Після утворення НДР підприємство переходить у соціалістичну власність. В 1950 назва змінюється на ORWO, скорочення від Original Wolfen. Очевидно, завод ще продовжує використовувати торгову марку AGFA. Але у 1964 році, після об'єднання AGFA та Gavert, право на торгову марку AGFA переходить утвореному концерну. Завод у Вольфені розпочинає виробництво фотоматеріалів під торговою маркою ORWO. Продукція поставляється головним чином країни соціалістичного табору, де користується великою популярністю. Після об'єднання Німеччини та розпаду соцтабору ORWO втрачає практично весь ринок і стає неконкурентоспроможним. 1991 року фірма дробиться на невеликі окремі підприємства, а 1995 року оголошується банкрутом. Сьогодні у Вольфені під маркою ORWO діє лабораторія з обслуговування фотолюбителів та інтернет-фотосервісу.

Свєма

Завод з виробництва світлочутливих фотоматеріалів «СВЕМА» розташований в м. Шостка (Україна). Назва заводу походить від скорочення слів Світлочутливі Матеріали. В часи Радянського Союзуце був найбільший вітчизняний виробник фотоплівок. Але часи змінюються. Виробничі обсяги скорочуються, а чорно-білі фотоплівки цієї марки все рідше трапляються на прилавках фотомагазинів. Якийсь час тому можна було знайти у продажу кольорову фотоплівку ДС-100, що обробляється за процесом С-41. Під цією маркою продавалася фотоплівка виробництва Fujifilm, що пройшла фінішну обробку на заводі.

Тасма

Завод світлочутливих фотоматеріалів було закладено 1931 року у Казані. Назва «ТАСМА» була присвоєна заводу в 1979 році і походить від скорочення татарських світлочутливих матеріалів. У 1992 році виробниче об'єднання перетворено на акціонерне товариство відкритого типу"Холдингова компанія Тасма". Фотолюбителям добре відомі чорно-білі фотоплівки виробництва цієї компанії, у тому числі фотоплівка у металевих касетах із DX кодом Tasma 100 SUPER.

Запитання знавцям: З початку цього року, я знову почав робити фотографії на фотоплівку за допомогою старого радянського фотоапарата Зеніт Е, ну і в мене виник спортивний інтерес — чи були в СРСР ще якісь виробники фотоплівки крім Тасми та Свеми, чи завозилися фотоплівки від іноземних виробників, які фотоплівки вважалися добрими чи популярними, а які ні.

З повагою, Данило Шутов

Найкращі відповіді

Google Russia:
інших не було
завозилася рідко, на прилавок практично не попадала
ORWO - НДР-івська
буржуазні - взагалі рідкість
KODAK коштувала дивовижних грошей на чорному ринку

Алекс Мо:
У СРСР випускалося безліч сортів негативної кіноплівки, як кольорової, і чорно-білої. Основними виробниками кіноплівки були три хіміко-фотографічні підприємства: шосткинська «Свема» (спочатку - «Фабрика кіноплівки №3»), «фабрика кіноплівки №5» у Переславлі-Заліському та казанська «Тасма» («Фабрика кіноплівки №8»)

Піля Пілюня:
ORWO 80х років мені траплялася кілька разів, а отже була досить поширеною

BERDYSH:
Зустрічалися й імпортні… особисто у мене «улюбленою» була Агфа-Геверт (ФРН), ще пам'ятаю ч/б плівки від Кодак, з вітчизняних пам'ятаю лише Свєму та Тасму…

Валерій Пікунов:
У СРСР у нас у місті була лише тасма та свема, але відразу після розвалу СРСР у 90-х з'явилося багато імпортних плівок різних фірм та різної чутливості. я купував кодак і коніка, як би вони вважалися хорошими.

Art:
З імпортних у 80-ті роки дуже часто у вільному продажубули плівки ГРВО з НДР. Коштували досить дорого, негативна кольорова NC21 на 36 кадрів коштувала 4,25 грн., 24-кадрова — 3,50 грн. Слайдівська кольорова UT18 коштувала 3 рублі (дешевше ніж негативна!). Начебто були кольорові чеські плівки FOMA і угорські FORTE, мені вони не зустрічалися, але фотопапір і хімія продавалися досить часто. Радянські ЧБ плівки в цей же час коштували від 35 коп (32 од. ГОСТ) до 75 коп. (250 од. ГОСТ). Кольорові від 90 коп. (ДС4) до 1,10 р. (ЦНД32). Окрім Тасми та Свеми з вітчизняних плівок начебто були плівки «Славич» із Переславля-Залеського, але це було вже на рубежі 80-х та 90-х

Helen. A:
Я знаю тільки про ORWO UT18 та UT21.

Sergius:
Імпортної плівки фотопаперу та реактивів було повно, але переважно виробництва країн соціалістичної співдружності — Чехословаччина, Угорщина, НДР. НДР було найбільше. Іноді траплялися і західні фотоматеріали, але дуже рідко, їх миттєво розкуповували ще до потрапляння на прилавок. великих кількостяхз'явилося до Олімпіади 1980 року.

Микола Климанов:
орво були німецькі.. але рідко траплялися

Відео-відповідь

Це відео допоможе розібратися

Відповіді знавців

Сехмет:
Діафільм?

Конкурс Lady74:
діафільм може?

ДЯДЯ З:
.. мені завжди подобалася Фото-65

Андрій Нагайцев:
Припускаю щось пов'язане із фото? Чи не?

Lost Inside:
фуджифілм XD

Алекс Мо:
агФа

Стас РБ:
Фуджі???

BERDYSH:
Чогось я таку не пригадаю, крім «Фото», тільки до чого тут діти?

Микола Люкшенко:
«Фото 65» була найпопулярнішою та найдоступнішою в СРСР.

Helen. A:
🙂

Леонардич:
Правильно сказали Фото 32 (65) (130) (250), цифри – чутливість ГОСТ. На заході сонця СРСР з'явилася й інша плівка ФН 100 (200) (400), але популярності не набула.
Прим. ФН – фото негативна.

Олег Віщий:
Вам батенька з такими питаннями у «Що? Де? Коли? «.

Анатолій Рєзніков:
Дааа. Радянські діти дуже любили плівку на пломбірі за 9 коп.. .

Michael Master:
фото, фн, фома, фуджі????

людина павук:
Фрасна? 0_0

півонірка Ірина:
Навіть не уявляю дитину, яка любить фотоплівку)

Юхимич:
Свому випускають, 64 ІСО та Свема «Репортер» 200 ІСО. У Москві у продажу є

Свема 64, 100, 400

Найбільш популярні вітчизняні фотоплівки. Мають нормальний контрастом. Вкрай нестабільні за якістю. В одній партії можуть бути плівки з великим перепадом діапазону чутливості. Пакуються в розбірні касети радянського типу, що робить їх застосування в сучасних фотоапаратах з автоматичним перемотуванням плівки вкрай скрутним.

Свема репортер 200

Висококонтрастна плівка. Має емульсію специфічного темно-зеленого кольору.

guilty nick:
фасують потихеньку браковану ФОМУ і продають як свою…

Yura Alex:
ВАТ «АК „Свема“» (Світлочутливі матеріали) (колишнє ВО «Свема») – українське (в минулому радянське) підприємство з виробництва кіно- та фотоплівки. Було засновано у 1931 році у м. Шостка, Сумська область, Україна та включено до переліку стратегічних об'єктів СРСР.

Після розпаду СРСР перейшов у власність уряду України. Нині 91,6% акцій «Свеми» належить українській державі, 8,4% - фізичним та юридичним особам.

Займалося виробництвом кіно- та фотоплівки, а також рентгенплівки та магнітної стрічки для відео- та аудіокасет. Після розпаду СРСР виробництво світлочутливих матеріалів поступово скорочувалося до повного припинення.
Тасма-Холдинг
Історія становлення одного з найбільших підприємств кінофотоіндустрії, яким нині є «Тасма», бере свій початок з 30-х років. Країна для пропаганди своїх досягнень не могла обходитись без кіно- та фотоплівки. Продукції, що випускається у Шостці та Переславлі-Заліському не вистачало для масштабів усієї країни. Так виникла ідея створення у місті Казані фабрики кіноплівки. З роками невелике виробництво у вигляді навчально-експериментальної станції виросло у промислового гіганта.

Важко уявити зараз галузі народного господарства Росії та СНД, де не застосовувалася продукція «Тасми». Скажімо, сотні газет і журналів СНД сьогодні не могли б виходити без фототехнічної плівки для поліграфії, що випускається «Тасмою». Без спеціальної фототехнічної плівки, що використовується при фототелеграфному зв'язку люди в різних регіонах Росії не могли б щодня читати центральні газети.

Вітчизняна медицина широко використовує сьогодні різноманітний асортимент рентгенівських та флюорографічних плівок.

Продукція, що випускається:
Фототехнічна плівка
Аерофотоплівка
Клей КМЦ
Компакт-касети
Рентгенівська плівка
Плівка слабопластифікована
Мембрани

Микола Сварцов:
За Тасму не знаю, а Свємі кранти давно. Фотоплівку там уже мінімум років 10 як свою не випускають. На початку 2000-х ще якусь японську фасували, а потім і щось затихло. Випускали ще відео, аудіо та рентген плівку, але й цього вже немає років 5-6.

rezoner06:
Їжджу багато країною, але в останні років 7 ні тієї, ні іншої «катушкової» плівки не бачив…