Тонова та колірна корекція. Фуд фотографія в техніці низький ключ Інструменти тонової корекції зображення

У комп'ютерній графіці тонце рівень (відтінок) кольору. Тонове зображення має безперервну шкалу сірого градацій від білого до чорного. Для одного кольору число таких градацій (ступенів) у колірній моделі RGB дорівнює 256 (8 біт).

Сенс тонової корекціїФотозображення полягає в наданні фотографії максимального динамічного діапазону за рахунок налаштування яскравості та контрастності зображення. Для оцінки та корекції яскравості та контрастності зображення (його тонової корекції) у редакторі використовуються гістограми.

Новий термін

Гістограма- стовпчаста діаграма, що відображає кількість пікселів зображення (вертикалі), мають заданий рівень яскравості (по горизонталі). В іншому формулюванні гістограмою називається графік, що відображає розподіл пікселів зображення за яскравістю. При побудові цього графіка осі X відкладаються значення яскравостей в діапазоні від 0 (чорний) до 255 (білий), а по осі Y - кількість пікселів, що мають відповідне значення яскравості.

Фахівцю в комп'ютерній графіці аналіз гістограм дозволяє зрозуміти, які тонові області зображення потребують корекції, і якої саме (рис. 1.16).

При розгляді гістограм на світлому фотозображенні основна гірка пікселів зміщена вправо, на темному - вліво, а нормальному зображенні вона знаходиться посередині гістограми.

У світлому зображенні всі об'єкти яскраво висвітлені. Прикладом таких зображень можуть бути фотографії яскраво освітлених світлих предметів. Області тіней і середніх тонів таких зображень зазвичай містять мало інформативного матеріалу і цікаві.

У темному зображенні багато важливих деталей приховані (губляться) у тіньових областях. Середні тони та світла виділені слабо. Такі зображення виходять під час зйомки в умовах недостатнього освітлення.

Нормальні зображення характеризуються найвищою якістю, тобто рівномірним розподілом тонів по всіх трьох областях: світла, середніх тонів і тіней.

Отже, гістограмоюназивається графік , що відображає розподіл пікселів зображення за яскравістю. Інструмент Гістограма (Histogram)дозволяє оцінити динамічний діапазон зображення, тобто різницю між його найяскравішою і темною ділянкою (розкид між мінімальною і максимальною яскравістю зображення). Іншими словами, за допомогою гістограми ви також можете визначити, які тонові області переважають: тіні (темні області), світла (світлі області) або середні тони. В Adobe Photoshop перевірка динамічного діапазону зображення виконується командою Зображення | Корекція | рівні.

В Adobe Photoshop інструментом корекції гістограми є інструмент Рівні (Levels). За допомогою Рівень (за рахунок зміни яскравості та контрастності зображення) можна зображення зробити світлішим або темнішим, тобто покращити його динамічний діапазон . Інакше кажучи, за допомогою гістограм можна оцінити якість зображення, а за допомогою рівнів цю якість поліпшити. Для роботи з гістограмою в рівнях є інструмент Встановлення точки чорного, інструмент Встановлення точки сірогота інструмент Встановлення точки білого. Відповідно до гістограми тонову характеристику зображення можна віднести до одного з трьох типів: світлого, темного або нормального.

Крапка білого - це найяскравіша світла точка зображення. Відповідно, точка чорного – точка зображення з мінімальною яскравістю (найчорніша). Сіра точка знаходиться між білою та чорною.

Отже, набір із трьох піпеток призначений для встановлення значень білої та чорної точок та значення коефіцієнта гами шляхом вказівки їх безпосередньо на редагованому зображенні за допомогою вибору відповідної піпетки.

Крім піпеток, що керують точками, рівні мають повзунки-трикутники між крайніми трикутниками, що характеризують значення світла і тіней зображення, розташований третій трикутник, який призначений для управління яскравістю в області середніх тонів зображення. Цей елемент керування у растровій графіці має спеціальну назву - коефіцієнт гама, а дії, що виконуються шляхом переміщення середнього трикутника, називають налаштуванням гами. Встановлення значення цього параметра менше 1 (це значення задається за замовчуванням), призводить до затемнення зображення і, навпаки, більше 1 - освітлення зображення в області середніх тонів. В обох випадках відбувається зміна контрастності зображення.

Новий термін

Гамма- Коефіцієнт контрасту в середніх тонах зображення.

Параметрами розділу Вихідні рівні (Output Levels)можна керувати так само, як і вхідними параметрами. Однак на відміну від них, тут переміщення лівого трикутника призводить до освітлення темніших пікселів (тіней), і, навпаки, переміщення правого трикутника затемнює світліші пікселі (світла).

Натискання кнопки Авто (Auto)є альтернативою виконання спеціальної команди Авто Рівні (Auto Levels). Воно призводить до запуску процедури автоматичної тонової корекції, сутність якої полягає у відкиданні заздалегідь встановленої кількості найсвітліших і темних пікселів зображення.

перелік Канал (Channel)надає доступ до будь-якого колірного каналу за допомогою списку, що розкривається. З його допомогою ви можете виконувати налаштування вхідних та вихідних значень яскравості окремо для кожного каналу окремо.

Примітка

Сенс тонової корекції полягає у наданні зображенню максимального динамічного діапазону, що у свою чергу це безпосередньо пов'язане з налаштуванням яскравості зображення. Однак не тільки гістограми та рівні служать для оцінки та корекції яскравості та контрастності зображення (його тонової корекції). Photoshop надає широкий набір таких засобів, серед яких можна відзначити інструменти Криві (Curves), Яскравість (Brightness)і Контраст (Contrast).

Криві

Для виклику цього інструментального засобу Photoshop використовується команда Зображення (Image) | Корекція (Adjust) | Криві (Curves)або відповідна їй комбінація клавіш Ctrl+M. За принципом дії команда Кривіблизька до команди рівні, але тільки тут для налаштування яскравості зображення замість гістограми використовується інструментальний засіб, відомий під назвою крива у вигляді прямої лінії з нахилом 45 градусів. Якщо крива у вихідному стані не змінена, всі вхідні (вихідні) і вихідні (відредаговані) пікселі мають ідентичні значення яскравості - рис. 1.17.

Мал. 1.17.

Крива (curve)- це графік, за допомогою якого здійснюється перетворення спектрального діапазону вихідного зображення (вхідні дані) до спектрального діапазону скоригованого зображення (вихідні дані).

Якщо в інструменті рівнідля налаштування яскравості використовуються лише три області (світла, тіні та середні тони), то в інструменті Кривави змінюєте контраст одночасно у багатьох яскравих діапазонах зображення. У цьому головна відмінність цих інструментів, один з яких більш тонкий, а інший грубіше.

Встановлюючи нахил кривої більше 45 градусів (опукла крива вгору), ви розширюєте діапазон тонів або кольорів, що входять у відповідні області зображення, роблячи його контрастнішим і світлішим. Навпаки, встановлення увігнутої вниз кривої призводить до звуження діапазону тонів і, як наслідок, - зменшення контрасту і затемнення зображення.

Порада

Використовуйте увігнуті криві налаштування для виправлення недостатньої експозиції (нестача деталей у тінях) і опуклі - для надмірної експозиції (нестача деталей у світлах).

Більшість елементів управління (піпеток та повзунків) вікна діалогу Криві (Curves)не відрізняється від вже розглянутого раніше вікна діалогу Рівні (Levels). Тому є сенс зупинитися тільки на нових елементах. Це кнопка вільного малювання кривих ( Draw to Modify the curve) із зображенням олівця. Якщо у звичайному режимі редагування форми кривої здійснюється шляхом встановлення на кривій до 16 точок та подальшого перетягування їх за допомогою миші, то з використанням інструменту Freehand (Вільна)ви можете намалювати за допомогою миші будь-яку форму кривої настроювальної. Після закінчення малювання натисніть кнопку Плавний (Smooth)для згладжування гострих кутів кривої.

Яскравість/Контрастність

Команда Яскравість (Brightness)/Контрастність (Contrast)використовується для одночасної корекції яскравості та контрасту зображення, тобто не роздільним налаштуванням кожного з трьох тональних діапазонів (тіней, середніх тонів та світлов), а корекції одразу всього зображення. І хоча цей засіб не має гнучкості та можливостей розглянутих раніше інструментів Криві (Curves)і Рівні (Levels), Зате воно виграє у простоті та швидкості своєї роботи.

Для вивчення можливостей вікна діалогу Яскравість/Контрастність (Brightness-Contrast)скористаємося конкретним прикладом. Наведене з цією метою зображення кота на рис. 1.18 має надмірно високу контрастність, і низьку яскравість, і, отже, погане опрацювання деталей у тінях та світлах. Спробуємо ці недоліки виправити.

Для тонової корекції такого зображення виконайте команду Зображення (Image) | Корекція (Adjust) | Яскравість/Контрастність (Brightness/Contrast). При цьому відкривається вікно діалогу Яскравість/Контрастність (Brightness/Contrast)- Мал. 1.19.

Переміщаючи двигун параметра Яскравість (Brightness)вправо (підвищуючи яскравість), встановіть значення до оптимальної величини яскравості вашого зображення. Перемістіть двигун параметра Контрастність (Contrast)вліво до оптимального значення з метою зниження розмаїття зображення. Оцініть отриманий результат у вікні активного зображення. Якщо він вас задовольняє, натисніть кнопку OK(Рис. 1.20).

Колірна корекція та колірний баланс

Корекція кольору- Зміна колірних параметрів пікселів (яскравості, контрастності, колірного тону, насиченості) з метою досягнення оптимального кольору зображення. У Photoshop для корекції кольорів використовуються команди: і Відтінок/Насичення (Hue/Saturation).

Баланс квітів (Color balance)це співвідношення кольорів у зображенні. Регулювання колірного балансу дозволяє посилити чи послабити один колір за рахунок іншого додаткового (компліментарного йому). Наприклад, червоний колір компліментарний (протилежний на колірному колі) блакитному, зелений – пурпурному, жовтий – синьому. В основі корекції кольору за допомогою команди Баланс квітів (Color balance)лежить зменшення величини надлишкової колірної складової з допомогою посилення її компліментарного кольору. Збільшення червоного кольору призводить до зменшення блакитного і навпаки зниження червоного збільшує вміст у зображенні блакитного кольору. Інструмент Колірний баланс (Color balance)служить для корекції кольору всього зображення, хоча при необхідності ви можете використовувати його і для корекції виділених областей зображення.

Колірний тон/Насиченість

Ці терміни відносяться до колірної моделі HSL і тому можна керувати характеристиками кольору зображення шляхом налаштування колірних компонентів цієї моделі: Колірний тон (Hue), Насиченість (Saturation)і Яскравість (Lightness). Настроювальне вікно викликається командою Зображення | Корекція | Колірний тон/Насиченістьабо комбінацією клавіш Ctrl+U(рис. 1.21).

У цьому вікні:

• переміщення двигуна Колірний тон (Hue)здійснюється за периметром колірного кола в діапазоні від -180 до 180 градусів. Після встановлення конкретного значення даного параметра відбувається автоматичне зміщення всіх кольорів зображення на задану величину шляхом додавання до градусного еквіваленту кожного кольору;
• переміщення двигуна Насиченість (Saturation)праворуч дозволяє змінювати значення цього параметра від 0 (вихідне) до 100 відсотків (чистий колір без домішки сірого компонента); переміщення вліво - від 0 до -100 градусів (колір зникає, перетворюючись на відтінок сірого);
• параметр Яскравість (Lightness)використовується для підстроювання яскравості зображення в діапазоні від -100 відсотків (усі кольори перетворюються на чорний колір) до 100 відсотків (кольори зникають, перетворюючись на білий колір);
• верхня та нижня колірні смужки виконують функцію вікна попереднього перегляду, відображаючи відповідно вихідний та змінений спектр зображення;
• перелік Редагувати (Edit)включає шість компліментарних колірних каналів і складовий канал ( Усе). Вибір одного з шести базових кольорів дозволяє виконати налаштування перелічених параметрів кольорів окремо для кожного діапазону кольорів незалежно від інших, що дає у ваші руки інструмент для тонкого налаштування всього зображення. Встановлення варіанта Master (Всі)призначена для застосування виконаних вами налаштувань одночасно до всього діапазону кольорів зображення;
• прапорець Тонування (Colorize)призначений для реалізації однієї з двох можливих технологій: розфарбовування чорно-білого зображення одним з відтінків кольорів або для перефарбовування кольорового зображення шляхом перетворення всієї гами кольорів на набір відтінків одного кольору.

Майже кожне зображення, з яким доводиться працювати, має деякі недоліки. Хороша фотографія відрізняється від поганої, передусім правильним балансом світла і тіней, хорошим промальовуванням зображення, якщо ж такий баланс відсутній – це називається тіньовою похибкою.

9.1 Рівні яскравості зображення

Кожен піксель, що становить зображення, має певне значення яскравості (від 0 чорний, до 255 білий).

Тоновий діапазон - діапазон яскравості, використаний у зображенні .

Чим ширший тоновий діапазон, тим глибше кольору. Тоновий діапазон ділиться на 3 частини:

1) світло - яскравість від 255 до 200;

2) середні тони (гамма) – від 200 до 50;

3) тіні – від 50 до 0.

9.2 Гістограма яскравості

Photoshop має спеціальну команду, яка дозволяє проаналізувати розподіл значень яскравості у зображенні – Window → Histogram.

Гістограма (Histogram) - Графік, що відображає співвідношення значень тону та кількості пікселів кожного тону, і тим самим - розподіл тонів у зображенні.

4) Pixels (пікселі)- загальна кількість точок зображення або виділеної області;

5) Level (рівні)- Значення яскравості обраної точки;

6) Count (лічильник) -Кількість точок мають яскравість, обрану на шкалі градації сірого;

7) Percentile (проценталь)– відсоткове співвідношення точок у зображенні, що мають яскравість нижче рівня, відображеного параметром Level.

9.3 Тіньовий баланс

Для налаштування тіньового балансу у Photoshop є 3 команди: Levels (рівні),Curves (криві)І Brightness/Contrast (Яскравість/Контрастність).Остання працює досить погано і успішно може використовуватися лише для обробки каналів зображення.

Гамма (Gamma) - Коефіцієнт контрасту в середніх тонах зображення.

9.3.1 Levels

Команда LevelsВикористовує абсолютні значення яскравості пікселів, а команда Curves– відносні, тому за її допомогою можна змінювати всі колірні та тонові значення точок зображення (ця команда вважається найпотужнішою у Photoshop).

Команда Levelsвикликається Image→Adjustments→Levelsабо Ctrl+L.

3) Визначення чорної та білої точок у зображенні –При визначенні білої точки значення яскравості інших точок зображення перераховується щодо неї й у результаті зображення освітлюється, ставати контрастніше, краще переглядаються деталі та очищаються кольори. Як правило, чорну точку не визначають, оскільки це занадто різко затемнює зображення;

4) Налаштування гами –здійснюється після установки білої точки (для освітлення – пересувають вліво середній двигун під гістограмою, затемнення – вправо). Оптимальні результати зазвичай виходять за значенням гами 1,20;

5) Настроювання контрасту –Переміщуючи чорний двигун, змінюємо кількість чорних точок у зображенні, переміщуючи білий – білих (якщо зміщуємо їх у напрямку один до одного – зростає контрастність) і задає крайні значення яскравості білої та чорної точок зображення. Тобто у зображенні не буде існувати яскравіших точок і темніших точок, ніж зазначено.

9.3.2 Використання команди Curves (Криві)

Для швидкого виклику команди використовується Ctrl+M. Вікно Curvesна відміну від LevelsНемає гістограми, основну його частину займає графік значень яскравості всіх точок зображення.

Крім того, можна змінювати положення її кінцевих точок:

1) усунення нижньої крайньої точки вправо призводить до присвоєння всім пікселям, значення яскравості яких менше заданого – 0;

2) усунення правої верхньої точки вліво – значення яскравості більше заданого – 255;

3) усунення крайніх точок графіка по горизонталі один до одного призводить до підвищення контрастності;

4) усунення крайніх точок графіка по вертикалі один до одного знижує контраст і обрізає вихідні рівні як і Levels.

Багато фахівців, пов'язані з печаткою, помилково вважають, що, як тільки вони взаємно відкалібрують сканер, монітор і пристрій виведення, їм більше не знадобиться жодної корекції або процедур поліпшення. Їх можна зрозуміти, віддаючи належне загальному захопленню керуванням кольором, проте таке уявлення далеке від дійсності. Хоча керування кольором – важливий перший крок у підготовці зображень до друку, це навряд чи панацея. Калейдоскопічна взаємодія між пристроєм введення, характером оригіналу, цілями документа, типом друкарської машини та паперу призводить до того, що для кожного зображення необхідний окремий підхід до настроювання та покращення тону та кольору.

Підготовка зображення до друку, взагалі кажучи, включає безліч різних процедур, які часто об'єднують під загальною рубрикою методів корекції зображення, обробки зображенняабо покращення зображення.У першій частині цієїРозділи ми окреслимо кілька загальних принципів корекції зображень. Потім обговорюватиметься один із найбільш суттєвих етапів в обробці зображення - тонова корекція -специфічне налаштування рівнів яскравості на краях та в середині тонового діапазону для компенсації обмежень друкованого процесу. Пробіли, що залишилися, будуть заповнені в розділі 8, де йтиметься про аспекти поліпшення зображення, безпосередньо пов'язаних з кольором, а в розділі 10 будуть обговорюватися питання підвищення чіткості та інші спеціальні види обробки зображення.

Принципи корекції зображень

Перш ніж ми поринемо в опис того, як все це робиться, мені хотілося б відзначити кілька поширених помилок. Як би вам не хотілося вважати процес корекції та покращення набором твердих та міцних правил та установок, не забувайте про наступні речі.

Яка ціль корекції, або Чому ваші відпускні фотографії не відповідають спогадам?

Поняття корекція передбачає, що зображення відповідає вимогам і потребує доведення. З іншого боку, термін покращення передбачає, що ви підвищуєте якість зображення так, що в результаті воно перевершить стандартне. Питання полягає у тому, що таке стандарт? Яка мета корекції та покращення? Дуже часто ми вважаємо, що слід по-рабському домагатися відповідності неоцифрованому оригіналу, тоді як мета має полягати у тому, щоб реалізувати весь потенціал, закладений у особливостях зображення, і підкреслити його ідею. Ці дві задачі ведуть у різні боки. Давайте розберемося чому.

Особливості сприйняття

Людське око відрізняється забавною здатністю бачити те, що йому потрібно - компенсувати зрушення кольору та зміни освітленості натури. Фотоапарат набагато об'єктивніший. Коли фотографія того чудового океанського заходу сонця, що ви знімали у відпустці, повертається з прояву, ви виявляєте, що вода не здається такою глибоко блакитною, а небо - діамантово-оранжевим, якими ви їх пам'ятаєте. І вся картина, можливо, надто темна, щоб розрізняти деталі. Але перш ніж прийматися лаяти плівку або процес прояву, врахуйте, що фотоапарат більшою мірою заслуговує на довіру, просто ваші очі були адаптовані до тьмяного світла і тому, на відміну від камери, були здатні сприймати сильно насичені кольори.

Цей приклад показує, що у багатьох випадках людське око – більш відповідний стандарт, ніж фотоапарат. Особливо це справедливо сьогодні; Багато фотографій з різних джерел різної якості, у тому числі і з Photo CD, на друку зазвичай виглядають недостатньо яскравими. Людське око також є стандартом у рекламі, каталогах продукції та інших додатках, де зображення використовуються з метою переконання. Навіть наукові та медичні зображення іноді вимагають "накачування" кольорів замість того, щоб неупереджено відображати "дійсність":

Процес друку створює певні перешкоди на шляху отримання якісної репродукції, такої, якою ви бачите її на екрані. Крім приведення зображення до стандарту по яскравості та "життєвості" кольорів, чіткості деталей та врівноваженості контрасту, також необхідно компенсувати чудасії паперу, особливості друкарської машини та збільшення розміру точок растру. Багато проблем, на які доводиться звертати увагу, займаючись кольороподілом та корекцією зображень, завдячують своїм існуванням перерахованим факторам.

Існує багато способів досягнення однієї мети

Немає єдино правильного шляху доведення цього зображення. Операції, які ви проводитимете над зображенням, визначають лише загальний підхід. Ще одназмінна, від якої залежить результат, – око спостерігача. Два різних спеціалісти з обробки зображень прийдуть до різних кінцевих версій через суб'єктивність прийнятих ними рішень. Погляньте на малюнок С-14 у кольоровій вставці. Зверніть увагу на те, як різні завдання можуть породжувати різноманітність кінцевих версій одного й того самого зображення.

Погано на вході, добре на виході

Ви, напевно, знайомі з поширеною думкою, що неможливо врятувати зображення, якщо його джерело не було бездоганним. Якби це було правдою, вам довелося б поховати більшу частину сканованих, знятих та інших наявних зображень. З кожним днем ​​все більше зображень створюється непрофесійними фотографами і оцифровується на порівняно простому обладнанні замість призначених для цього барабанних сканерів, але це не означає, що вам слід відмовитися від прагнення до досконалості. Справа в тому, що більшість друкарського обладнання просто не може відтворити повний діапазон тонів навіть дуже добре сканованих зображень; завжди необхідно стискати тоновий діапазон, а це вимагає подальшого доопрацювання зображення, щоб надрукована версія виглядала різкою і насиченою.

Ми вважаємо, що, маючи чітке уявлення про основні методи корекції, ви зможете змусити навіть посередні зображення зі сканера, відеокамери або Photo CD виглядати чудово на друку. Отже тепер дамо нове значення абревіатурі GIGO (Garbage In, Gems Out) - "погано на вході, добре на виході", а не "погано на вході, гірше на виході".

Використовуйте найбільш відповідну колірну модель

Якщо у вас є кольорове зображення, то в ідеалі тонову та колірну корекцію слід проводити в колірній моделі CMYK (якщо це дозволяє пакет редагування зображень, що використовується). Враховуйте такі переваги моделі CMYK:

Це природна колірна модель процесу друку.

У моделі CMYK більш обмежений колірний діапазон, ніж RGB (див. розділ 4), так що яскраві кольори (глибокий блакитний, насичений зелений) важко досяжні. Помічаючи, як кольори змінюються при переході від RGB до більш тьмяного режиму CMYK, ви зможете точніше визначити, наскільки слід змінювати кольори зображення, щоб вони виглядали так, як вам завгодно.

Наявність чотирьох каналів замість трьох у RGB надає вам більше можливостей вибору та способів налаштування параметрів зображення на етапі корекції.

Слід пам'ятати, що колірної моделі CMYK перейти непросто. Переходячи від режиму RGB або будь-якої іншої колірної моделі до CMYK, ви робите цифрове кольороподіл, і, поки його параметри не встановлені коректно, ви можете внести неправильні граничні значення щільності фарби або дисбаланс між колірними формами, що нелегко виявити та усунути як на екрані , так і у пресі. Зрозуміло, що своєчасне спілкування з сервісним бюро та/або агентством додрукарської підготовки дозволить вам з'ясувати, які параметри друку є найбільш важливими (див. пояснення в розділі 6). Наявність правильних властивостей кольороподілу на початку роботи зовсім не потрібно; Багато програм дозволяють побачити, як виглядатиме зображення в режимі CMYK, не залишаючи простір RGB. Це не стане вам у нагоді при тоновій корекції, але дозволить робити деякі пов'язані з кольором коригування, поки ви не зберете всю необхідну інформацію про параметри друкувального пристрою.

Порада: Іноді деякі інші колірні моделі дозволяють ефективніше виконувати акробатику підстроїв. Наприклад, працюючи у Photosbop у режимі LAB, можна покращити чіткість і розрізняльність.

МАЛЮНОК 7-1 © Emit Ihrig

Яскраве світло монітора комп'ютера вводить око в оману щодо кольорів у світлих областях зображення. Щоб яскраві кольори не виглядали вицвілими (Вгорі)і в той же час збереглися видимі деталі у світлих областях (внизу),Вам слід довіряти чисельним значенням, ніж очам кольорів як у зображень з Photo CD, так і сканованих настільними системами, якщо ті здаються дещо розмитими (див. розділ 10).

Коригуйте чисельні значення

Відкалібрована ваша система чи ні, приймаючи рішення про колірні та тонові налаштування, як останній аргумент використовуйте чисельні значення, а не те, як зображення виглядає на моніторі. Джерела яскравого світла, такі як монітор, спотворюють наше сприйняття відносних рівнів яскравості, особливо у світлих областях зображення. На малюнку 7-1 показана типова помилка, жертвою якої виявляються фахівці

алісти з обробки зображень, що покладаються виключно на свої очі: світлі предмети, як, наприклад, найтонші відтінки на мереживній сукні танцівниці, на екрані можуть виглядати чудово, але на друку світлі кольори вицвітають до білого (або кольору паперу). Ви легко уникнете подібних помилок, використовуючи інструмент "піпетка" або денситометр (screen densitometer tool) і чисельно встановлюючи значення яскравості і тіні.

Коригуйте глобально

Іноді зустрічаються свідомо недосяжні для друку кольори - наприклад, зелені флуоресцентні вогні в ночі, - і витонченість наявних на сьогодні інструментів виділення і маскування спокушає виділити області з квітами, що викликають, і внести виправлення лише в них. Подумайте вкотре. Тонові та колірні налаштування ефективніші, коли їх застосовують до всього зображення. Так відбувається тому, що зміни кольору відомі як зсуви кольору,зазвичай охоплюють усі зображення навіть тоді, коли ви помічаєте їх тільки у важливих частинах об'єкта або в окремих діапазонах кольорів. Знову нам слід сказати "дякую" неймовірним можливостям адаптації людського ока за це невірне сприйняття!

Звичайно, бувають випадки, коли необхідно виділити окремі об'єкти на зображенні (скажімо, назва на фотографії з каталогу), і в таких випадках прийоми маскування можуть бути життєво важливими. Але користуйтеся ними з обережністю і тільки післятого, як налаштовані всі параметри зображення загалом.

Для більшості налаштувань використовуйте криві

Уявіть, що ви лікар, а невідкориговане зображення – ваш пацієнт. Будь-якому лікарю, який поважає себе, щоб зцілити пацієнта, потрібні як правильний діагноз, так і правильні лікувальні процедури. Як перший діагностичний інструмент використовуйте гістограму, щоб визначити розподіл тонів зображення в цілому і для окремих каналів, і інструмент "піпетка", щоб з'ясувати, в яких областях порушуються критичні межі тонів. Але коли настав час виписувати ліки, то, як правило, найефективніший засіб – це тонові криві, які ви створили для кожного каналу.

Порада:Зміни в тонових кривих вносяться щодо вихідної діагональної прямої. Збільшення нахилу кривої стискає рівні яскравості в даному тоновому діапазоні, збільшуючи контрастність та змушуючи деталі у цьому діапазоні "виступати". Зменшення нахилу тонової кривої розширює рівні яскравості у вибраному тоновому діапазоні, зменшуючи контрастність, але роблячи подробиці більш помітними (хоча і менш різкими).

Коригування і поліпшення зображень - узгоджений процес, що включає безліч взаємозалежних завдань, але ви зможете ефективніше працювати, виконуючи їх у певному порядку. Ось послідовність, яка добре підходить для більшості зображень:

Масштабуйте зображення до розмірів та роздільної здатності.

Покращіть різкість зображення, щоб компенсувати розмивання, яке вноситься процесами сканування та друку.

Встановіть тоновий характер зображення.

Перетворіть зображення (якщо воно кольорове) у режим CMYK, використовуючи коректні параметри кольороподілу для свого проекту (див. розділ 6).

Виходячи зі змісту, визначте, які тонові діапазони є найбільш і найменш важливими для покращення зображення.

Спираючись на характеристики принтера, визначте межі яскравостей, враховуючи при цьому тонові особливості та зміст зображення.

Спираючись на характеристики принтера, визначте значення тіні, враховуючи при цьому тонові особливості та зміст зображення.

Налаштуйте півтони так, щоб компенсувати збільшення розміру точок растру під час друку. Якщо ви використовуєте Photoshop, ви можете виконати цей пункт візуально, після того як правильно встановіть параметри друкованої фарби (Printing Ink Setup). Ви можете компенсувати збільшення розміру точок растру чисельно за допомогою будь-якої програми, яка дозволяє працювати з тоновими кривими.

Ще раз перевірте найяскравіші, а також нейтральні та характерні кольори зображення (див. розділ 8). Визначте чисельно, чи серед них якісь небажані зрушення кольору. Якщо так, відкоригуйте їх, працюючи з окремими каналами.

Обстежте кожен колірний канал на предмет потенційних проблем, пов'язаних з контрастом і деталізацією, що випливають зі специфічних особливостей зображення, та зробіть відповідні налаштування.

Переконайтеся, що роздільна здатність зображення є оптимальною для виведення.

Ви знайдете докладний опис кожного з цих кроків у розділах 6-10, а частково і в цьому розділі.

Порада: Більшість перерахованих вище кроків слід робити тільки після обговорення та отримання благословення від сервісного бюро.

Уявлення про тонові діапазони

У поліграфії виділяють сім різних відрізків тонового діапазону, показаних малюнку 7-2. Вони корисні для аналізу розподілу кольорів або сірих напівтонів на зображенні та допомагають визначити, як найкраще налаштувати параметри зображення. У цьому розділі ви часто стикатиметеся з наступними поняттями.

Точка білого -область зображення, яка повинна бути чисто білою, без видимих ​​деталей, навіть якщо ця область була пофарбована в будь-який інший колір, коли ви починали процес корекції зображення. Не всі зображення містять білі ділянки, тому не слід вважати, що потрібно встановлювати точку білого на кожному зображенні, з яким ви працюєте. Крапка білого в будь-якому проекті знаходиться поряд зі значенням межі діапазону найсвітліших областей.

Області найбільшої яскравості -це найбільш яскраві області зображення, які ще містять деталі. На "мові принтера" значення високої яскравості - це найменша щільність точок, яку може забезпечити друкуючий пристрій. Частини зображення, які за значеннями компонентів CMYK

Малюнок 7-2

Тоновий діапазон будь-якого зображення може бути розбитий на сім відрізків (див. фото): точка білого (а),точка найбільшої яскравості (Ь),четвертні тони (с),середні тони (d),тричетвертні тони (е),тіні (/) і крапка чорного (g).Правильне розташування керуючих точок на тоновій кривій (праворуч)обмежує результати налаштувань окремими тоновими діапазонами. (Керуючі точки в цьому прикладі слідують по порядку від білого в нижньому лівому кутку до чорного у верхньому правому.)

лежать нижче нав'язаного принтером значення високої яскравості, стають білими (точніше, приймають колір паперу). Типове значення областей найбільшої яскравості лежить між 2 і 10 відсотками, залежно від типу друкувального пристрою та властивостей паперу для цього проекту.

Четверті тони -це область значень колірних компонентів від 18 до 35 відсотків із центром на 25 відсотках.

Середні тони -це області на зображенні із середньою яскравістю з параметрами колірних компонентів у діапазоні від 35 до 65 відсотків, із центром на 50 відсотках.

Тричетверні тонивідповідають кольору або рівню сірого приблизно від 65 до 80 відсотків із середнім значенням близько 75 відсотків.

Тіні - найбільш темні області значень на зображенні, що ще містять деталі, відповідають найбільшій щільності точок, яку може забезпечити пристрій друку. Деталі зображення темніші, ніж значення тіней, що нав'язане принтером, зливаються і друкуються суцільним чорним. Як і у випадку областей найбільшої яскравості, рекомендоване значення тіні залежить від комбінації принтера та паперу, що використовуються. Значення тіней розташовані від 75 відсотків для газетної друку, що сильно вбирає, при роботі на газетній друкарській машині аж до 98 відсотків для крейдованого паперу найвищої якості при друкуванні на листовій друкарській машині.

Крапка чорного -будь-яка область зображення, яка має друкуватися суцільним чорним кольором; інакше кажучи, це області більш темні, ніж тіні. Не слід задавати точку чорного зображення, якщо воно не містить об'єктів, які повинні друкуватись чорним кольором.

Визначення тонового характеру зображення

Більшість зображень не використовують весь тоновий діапазон. Трапляються як надто яскраві, так і дуже темні зображення, а також перевантажені середніми тонами. Частина тонового діапазону, що переважає контекстно найбільш важливих областях зображення, визначає його тоновий характер, або тональність. Тоновий характер, у свою чергу, визначає деякі з найважливіших налаштувань, які будуть потрібні для того, щоб важливі об'єкти на зображенні під час друку мали хороший контраст і детальність без надмірного збільшення розмірів точок растру.

Фахівці друку визначають три види можливих тональностей зображень. На малюнку 7-3 показані приклади зображення
ній кожного виду, типові гістограми та тонові криві налаштування для підготовки кожного з них до друку. Точна форма тонових кривих, які ви створюватимете, відрізнятиметься від показаної в цих прикладах, оскільки вона повинна відповідати особливостям розподілу кольорів на важливих частинах зображення.

Яскраві зображеннямістять основні деталі в областях найбільшої яскравості та четвертих тонах. Важливі деталі на фотографії білого ведмедя на тлі снігу опівдні, наприклад, його хутро, виявляться у світлій, майже білій області. Ці найбільш яскраві тони іноді називають дифузними.Середні тони та тіні таких зображень містять порівняно трохи важливих деталей. Для виділення на друку деталей подібних зображень часто затемнюють середні та тричетвертні тони, залишаючи четвертні тони без змін.

Напівтонові,або збалансовані,зображення, в яких подробиці, що нас цікавлять, або розподілені порівну між темними і яскравими тонами, або займають область середніх яскравостей по кольорах і тонах - це найбільш поширений вид зображень, з якими ви будете працювати. Виділити півтону вам допоможе S-подібна тонова крива, яка затемніть тіні і зробить дещо світлішими яскраві області зображення. Залежно від вмісту та експозиції зображення, а також від очікуваного збільшення розміру точок растру, можливо, потрібно освітлити або затемнити середні тони.

Темнізображення містять найбільш важливі деталі у темних областях з менш виділеними об'єктами у півтонах та діапазоні світлих тонів. Фотографії видів міста в сутінках - добрий приклад таких зображень. Ви можете покращити видимість деталей у тіньових тонах, надаючи увігнуту форму тонової кривої, роблячи світлішими четвертні тони, півтони та область тричетвертних тонів.

МАЛЮНОК 7-3 © Emil Ihrif,

Тоновий характер зображення підказує, які деталі зображення слід виділити і як найкраще їх оптимізувати під час друку, (а) Вяскравих зображеннях домінують колірні чи сірі напівтонові складові у правій стороні гістограми, тобто. підкреслено світлі тони. Такі зображення, як правило, виграють при невеликому затемненні середніх та тричетвертних тонів. (Ь)Середньотонові, або збалансовані, зображення мають дзвоноподібну гістограму, в якій переважають тони середньої яскравості. Щоб покращити деталізацію в середніх тонах і збільшити контраст з менш важливими тоновими областями, створіть тонову криву, яка трохи затемняє тричетвертні та освітлює четвертні тони. (с)У темних зображеннях домінує ліва частина гістограми, що відповідає темним тонам.Для виділення деталей у тінях для таких зображень створіть увігнуту криву, яка зробить яскравішими четвертні, тричетвертні та середні тони.

Тоновий розподіл унікальний для кожного окремого зображення, тому не слід забувати приводити ці загальні поради у відповідність до специфіки зображень.

Порада: p align="justify"> При роботі з кольоровим зображенням деякі види тонової корекції слід проводити над зображенням в цілому, а деякі - над окремими каналами. Працюйте з усім зображенням, виконуючи налаштування щодо тонового характеру зображення, виправляючи вади експозиції та компенсуючи збільшення розміру точок растру. Налаштуйте яскравість тіней і баланс кольору для окремих каналів.

Виправлення дефектів експозиції

У попередніх міркуваннях про тонові особливості передбачалося, що вихідний варіант правильно експоновано;

іншими словами, рівні яскравості на зображенні належним чином виділяють деталі з його важливих частинах. Якщо найважливішим предметам на зображенні не вистачає подробиць через те, що вони занадто темні, це недоекспонованезображення, якщо їм не дістає детальності через те, що вони занадто світлі, такі зображення називають переекспонованими.

Проблеми з експозицією можуть виникати як через низьку якість оригіналу, так і через погане сканування та оцифрування, але часто недоліки можна виправити, настроюючи тонові криві. Щоб виправити недостатню експозицію, створіть увігнуту криву, яка має більший нахил у тоновому діапазоні,

МАЛЮНОК 7-4 © Emit Ihrir

Використовуйте увігнуті тонові криві для виправлення недостатньої експозиції та опуклі для надмірної експозиції. Поглиблення увігнутої та купол опуклої кривої повинні відповідати тоновому діапазону, що займається важливими змістовими частинами зображення; у цих прикладах це відтінки шкіри на недостатньо експонованому зображенні. (Вгорі)та деталі на гіпсовій голові кота на переекспонованому зображенні (Внизу).Ви можете зафіксувати ті частини кривої, для яких вже отримані прийнятні контрастності, щоб уникнути втрати якості при подальших маніпуляціях.

важливими частинами зображення (для визначення цього діапазону використовуйте інструмент "піпетка"). Так, якщо головні деталі на недоекспонованому зображенні займають діапазон тонів від 70 до 90 відсотків, як на малюнку 7-4, слід створити криву, яка має більший нахил у цій галузі. Так само можна виправити надмірну переекспозицію, створюючи опуклу криву, "вершина" якої відповідає тоновому діапазону, який займає важливими змістовими частинами зображення.

Примітка: Якщо зображення переекспоновано, то частину деталей втрачено назавжди, і їх неможливо відновити. Іс
Правління тільки покращують загальну рівновагу подробиць на зображенні, але не можуть створити те, чого не було в оригіналі.

Виправляючи вади експозиції, пам'ятайте про взаємозв'язок форми тонової кривої, контрастності та видимості деталей. Роблячи криву більш увігнутою, як при виправленні недостатньої експозиції, ви збільшуєте як контрастність, такта шум зернистості плівки. Випукла тонова крива, як із виправленні надмірної експозиції, знижує як контрастність, і видимі прояви зернистості. (Припускається, що у вашому пакеті редагування зображень значення на тонових кривих відкладаються

МАЛЮНОК 7-5 © Emit Ihrig

Стиснення тонового діапазону зображення перед друком запобігає зникненню деталей на межах тонового діапазону (вгорі), але після цього вам слід підлаштувати розподіл тонів (внизу)щоб уникнути бляклості і поліпшення контрастності і помітності деталей.

від світлих тонів ліворуч до темних праворуч. Якщо вони відкладаються від темних до світлих, то справедливе протилежне твердження.

Виведення на друк та стиснення томів

Обмеження процесу друку змушують стискати тоновий діапазон на крайніх значеннях яскравого і темного, а потім налаштувати напівтони, щоб компенсувати це стиснення. Якщо не стискати діапазон рівнів яскравості, то при друкуванні, коли на папір буде нанесена фарба, деталі зображення пропадуть у світлих областях і зіллються у темних. Якщо стиснути тоновий діапазон, але не компенсувати розподіл тонів, зображення буде невиразним (див. малюнок 7-5). Проведення цих двох перетворень допомагає зберегти контрастність, чіткість деталей та "життєвість" кольорів під час друку.

Налаштування найяскравіших областей

Першим завданням щодо підготовки зображення до виведення на друк після перетворення його в режим CMYK є визначення найяскравіших областей - найсвітліших місць, які мають друкуватись із збереженням подробиць. Так, якщо на зображенні є чисто-біла сорочка, як яскраві області можна вибрати згини або складки, де ще присутні необхідні деталі. Якщо найяскравіші області зображення представлені яскравими дифузними тонами, то при регулюванні кривої (кривих) слід встановити мінімальне значення областей найбільшої яскравості, рекомендоване вашим сервісним бюро. Як ми невдовзі побачимо, для зображень, які містять реальних областей найбільшої яскравості, потрібен інший підхід.

Нове значення найбільшої яскравості, яке слід використовувати для перетворення зображення, залежить від установок друкуючого пристрою. Як правило, більш швидкісні друкарські верстати, як і некрейдований папір, не можуть забезпечити мале збільшення розміру точок растру, так що значення найбільшої яскравості для них зазвичай вищі - близько 4-10 відсотків. Крейдований папір, особливо при використанні спільно з листовими друкарськими машинами, може забезпечити менший розмір точок растру і, відповідно, високу яскравість у діапазоні 3-5 відсотків, хоча деякі високоякісні сорти паперу під час друку на листових друкарських машинах можуть підтримувати дуже малі розміри крапки. відсоток. Цей параметр залежить від багатьох факторів, тому зверніться до вашого сервісного бюро за конкретними рекомендаціями.

Використання раніше свідомих тонових кривих

Adobe Photoshop та інші провідні пакети редагування зображень дозволяють створювати власні тонові криві, зберігати їх, а потім завантажувати для повторного використання. Такий рівень автоматизації зручний, але уникайте спокуси часто використовувати готові криві. Існує небагато випадків», для яких має сенс повторне використання створених тонових кривих: наприклад, корекція характеристик емульсії плівки для великого пакета фотографій, зроблених з однієї плівки, або усунення зернистості зображень, які друкуються в одному документі. Однак найчастіше вам доведеться вносити відповідні зміни до існуючих тонових кривих для кожного нового зображення, тому що всі вони унікальні.

Найкращий шлях – навчитися налаштовувати тонові криві, спираючись на саме зображення. Потім, якщо хочете, можете зберегти кілька видів власних кривих кожному за проекту; наприклад, тонову криву, що компенсує зернистість зображення, або криві, що встановлюють високі яскравості, півтони і тіні для світлих» збалансованих і темних зображень відповідно. відповідала змісту та характеристикам зображення, з яким ви працюєте.

Пам'ятайте, що для кольорових зображень відповідні значення найвищої яскравості будуть різні для кожного каналу, і вам доведеться встановлювати їх незалежно, а не в цілому, як для сірих напівтонових зображень. Значення найвищої яскравості для блакитного буде на кілька відсотків вищим, ніж для пурпурового та жовтого. Припустимо, ви вибрали значення найвищої яскравості, що дорівнює 4% Якщо ваш документ буде друкуватись на крейдованому папері з використанням GCR з низьким рівнем генерації чорного, граничною загальною кількістю фарби 300%, граничною кількістю чорної фарби 85%, то чотиривідсотковий тон буде представлений в моделі CMYK як 4C2M2YOK. Запам'ятайте значення найбільшої яскравості компонентів CMY вашого конкретного проекту.Створіть ступінчасте сіре напівтонове зображення, що включає мінімальне значення точки, як це описано в розділі "Баланс сірого - нейтральне не означає рівне" в розділі 6. Перетворіть це зображення в режим CMYK, використовуючи коректні параметри кольороподілу, потім запишіть і застосовуйте в подальшому отримані значення областей найбільшої яскравості для блакитного, пурпурового та жовтого компонентів.

форма тонової кривої як така не менш важлива, ніж значення найвищої яскравості. Найчастіше вам захочеться ввести S-подібну ділянку в криву в області світлих тонів. Така форма зберігає відстані між суміжними світлими тонами, зберігаючи природний вигляд зображення та збільшуючи контрастність. Якщо ж ви просто збільшите значення найбільш високої яскравості, а частину тонової кривої залишите діагональної, то світлі кольори зображення виявляться плоскими і вицвілими. Тому при виникненні сумнівів краще залишайте криву тонову криву.

Пошук областей найвищої яскравості

Визначення областей найбільш високої яскравості у зображенні важливе з багатьох причин. Крім того, що це допомагає

Малюнок 7-6

Зліва:У звичайних зображеннях найсвітліші тони перебувають у дифузних областях найвищої яскравості (тут це частина хмари, позначена чорним прямокутником), у яких, проте, на друку мають передаватися всі деталі. При встановленні найбільш високої яскравості хвіст тонової кривої злегка зміщується вгору і світлі місця зображень стають дещо темнішими. Праворуч:Деякі частини блузи цієї жінки є настільки яскравими, що на пресі можуть стати абсолютно білими. Найменші значення блакитного, пурпурового та жовтого можуть залишатися нульовими та у зображень, що містять відблиски.

стиснути тоновий діапазон для виведення на друк, ця процедура може попередити вас про існування візуально нерозрізненого зсуву кольору. Додаткову інформацію про видалення кольорових зрушень наведено в розділі 8.

У сірих напівтонових зображеннях, що містять один об'єкт, можна візуально визначити область найбільшої яскравості. Однак це зазвичай не вдається зробити для кольорових зображень, де присутність чотирьох колірних компонентів для кожного пікселя може обдурити око. Також нелегко знайти точку найбільшої яскравості на зображеннях, перевантажених деталями. Покладайтеся на числові значення; для порівняння яскравостей у світлих областях використовуйте інструмент "Піпетка".

Порада: Якщо ви використовуєте Adobe Pho-toshop, працюючи на Apple Macintosh, значення найвищої яскравості можна визначати автоматично. Відкрийте діалогове вікно рівнів (Levels); Переконайтеся, що функцію попереднього перегляду вимкнено, натисніть і не відпускайте клавішу Option, доки трикутник перевищує найвищу яскравість. У міру руху слайдера екран світлішатиме і пікселі із заданими значеннями колірних компонентів будуть відзначатись, вказуючи, на яких саме частинах зображення знаходяться найбільш яскраві точки. У такий спосіб можна також визначати рівень тіні.

Дзеркальні відблиски

Деякі зображення містять настільки яскраві об'єкти, що їх слід друкувати з рівнем точки білого, яскравішим, ніж нормальне значення найвищої яскравості для цього проекту. Цей прийом чудово працює,

наприклад, передачі блиску коштовностей, іскор виробничих процесів, областей відбитого сяйва чи чисто білих, які містять деталей під час друку (див. малюнок 7-6). Введення цих тонів, званих дзеркальними відблисками, у звичайний діапазон стиснення призведе до того, що зображення стане неприродно тьмяним. У таких випадках залиште мінімальні значення компонентів CMY рівними нулю та взагалі не піднімайте вершину тонової кривої. Налаштуйте інші тонові області зображення. Наприклад, для збільшення контрасту між дзеркальними відблисками та просто освітленими об'єктами можна трохи затемнити тоновий діапазон (від 5 до 15 відсотків).

МАЛЮНОК 7-7 © Emit/hrig

Деякі зображення не містять ні областей найбільшої яскравості, ні відблисків, оскільки всі предмети на них пофарбовані темними або середніми тонами. Для таких зображень немає необхідності встановлювати величину найбільш високої яскравості, яка відрізняється від нуля. В іншому випадку існуючі тони неприродно потемніють.

Зображення, що не містять реальних областей найвищої яскравості

Темні або деякі зображення, що містять лише середні тони, можуть містити мало або взагалі не містити деталей світлих тонів, наприклад, як на малюнку 7-7 (щоб переконатися в цьому, використовуйте інструмент "піпетка"). У таких випадках встановлення найбільш світлого з наявних тонів як нормальне значення найбільш високої яскравості призведе до зміщення існуючих значень у бік темних тонів та їх вицвітання. Не змінюйте вершину тонової кривої, проте не забувайте, що слід звернути увагу на збільшення контрастності та деталізації у середніх тонах та тінях. В іншому випадку зображення стане невиразним.

Порада: Якщо зображення містить світлі пастельні тони, але не близькі до білого, використовуйте їх для встановлення найбільшої яскравості. Компоненти пастельних кольорів зазвичай потрапляють у діапазон від 5 до 15 відсотків; так, бежевий має значення 5C5M15YOK. Встановлюйте значення найвищої яскравості для кожного каналу окремо. Ознайомтеся з типовими значеннями компонентів CMYK для різних пастельних кольорів та зверніть увагу на поєднання блакитного, пурпурового та жовтого.

Зсув кольору в областях з високою яскравістю

Завдяки тому, що око нелінійно сприймає світло, ми схильні помічати неприродні відтінки у світлих тонах, ніж у темних. Якщо за допомогою інструмента "піпетка" у сірому кольорі виявлено відтінок, який повинен відповідати сірій області найвищої яскравості, але складові якого суттєво розбалансовані, вам слід насторожитися. Наприклад, значення 4C2M10Y для відповідних компонентів вказують на зсув жовтого кольору, помітний для ока в залежності від виду об'єкта та його оточення. Однак не варто піддаватися спокусі виділити область і виправити в ній кольори, пам'ятайте, що будь-який дисбаланс тонів у найбільш яскравих областях поширюється на інші частини тонового діапазону. Можливо, вам доведетьсязмінити всю тонову криву для невдалого каналу (і інших каналів теж), а чи не лише значення найвищої яскравості. Див. приклади та поради у розділі 8.

Звичайно, зсув кольору в бік жовтого може виявитися досить доречним, якщо не передбачається, що колір, що обговорюється, повинен бути нейтральним. Наприклад, якщо найсвітліший колір на зображенні - пастельний, немає необхідності перетворювати його на блідо-сірий. Інакше кажучи, якщо майже білий об'єкт сфотографований у променях заходу сонця, тони найбільш яскравих областей будуть дуже теплими, і їх не слід нейтралізувати. Приймати рішення про те, чи треба перетворити найяскравіші області на сірі тони, слід виходячи з істотних особливостей та умов освітлення на оригінальному зображенні.

Налаштування значень тіні

Значення найвищої яскравості та тіні визначають максимальний діапазон контрастності зображення. Пошук найбільш темних областей, які на друку повинні містити деталі, - непросте завдання для ока, оскільки йому нелегко розрізняти тони або тіні темніші, ніж тонова точка 75 відсотків. Переконайтеся, що кольороподіл виконано коректно з урахуванням граничної загальної витрати фарби. Для зображення, кольороподіл якого виконано з параметрами, описаними раніше в розділі "Пошук областей найбільш високої яскравості", максимальне значення тону, що ще передає деталі, дорівнює 96 відсоткам. Воно представляється як 80C68M67Y73K для темного нейтрального сірого (у пофарбованих тіньових областях значення складових окремих каналів будуть відрізнятися). Якщо бажано, щоб деяке поєднання колірних складових, що при злитті дає значення тону більше, ніж значення тіні, передавало деталі, слід трохи зменшити його складові.

Порада: Нічні знімки та інші низькотональні зображення можуть виграти від встановлення значень тіні навіть темніших, ніж рекомендовані сервісним бюро. Для них також потрібно підвищити контрастність у темній частині тонового діапазону, щоб виділити деталі важливих об'єктів на зображенні.

Встановлення значення тіні

Для встановлення значення тіні напівтонового сірого зображення опустіть верхній край тонової кривої до рівня, заданого вашим сервісним бюро, так, як показано на малюнку 7-8. При цьому тоновий діапазон зображення стискається, тому помітно зміщення темних тонів до менших значень. При роботі з зображеннями формату CMYK встановлюйте максимальне значення тіні для складеного зображення, якщо хочете досягти нейтрального чорного, і окремо по каналах, якщо волієте зберігати контроль над ненейтральним чорним. не нейтральні.)

Форма тонової кривої щонайменше важлива, ніж значення тіні. У більшості випадків ви використовуватимете криву S-подібної форми. Така форма кривої зберігає різницю між сусідніми темними тонами, що природно і збільшує контрастність. Якби ви просто зсунули верхній край тонової кривої вниз, залишивши форму кривої без змін, то темні тони зображення стали б здаватися невиразними. Повторимо ще раз: коли вагаєтесь - залишайте криву кривою.

Зображення, на яких немає тіней

Яскраві і деякі збалансовані зображення містять трохи або взагалі не містять тіней на об'єктах, що представляють інтерес, тому всі сірі напівтонові і колірні значення добре потрапляють у межі, допустимі для вашого принтера. У таких випадках залишайте верхній край тонової кривої незмінним. Налаштуйте середні та світлі області тонового діапазону, щоб підвищити їх контрастність.

МАЛЮНОК 7-8

Якщо на зображенні присутні дуже темні тони, темніші, ніж обумовлені можливостями принтера (максимальним розміром точок растру), то без налаштування значення тіні деталі темних значень пропадають (Вгорі).Налаштування відповідного значення тіні, а також використання S-подібної тонової кривої зберігають контрастність, що радує око в темних тонах ч, роблять видимими найбільш темні деталі під склепіннями козирка над входом в театр, праворуч від пари, що йде. Крім того, з'являється вивіска Town Square над смугастим тентом (внизу).

Основи налаштування середніх томів

Після того, як ви стиснули тоновий діапазон, виконавши налаштування тіні та найвищої яскравості, необхідно компенсувати зміни, здійснивши налаштування інших частин тонового діапазону. Ми називатимемо їх середніми тонами, хоча в реальних проектах вам також доведеться вносити зміни як у четвертих тонах, так іта в області тричетвертних тонів. Налаштування середніх тонів вигідні в наступному:

Вони відновлюють контраст, втрачений внаслідок встановлення значень найбільшої яскравості та тіні (стиснення тонового діапазону).

Вони найкраще реалізують потенціал зображення, виходячи з його тонового характеру.

Вони дозволяють компенсувати збільшення розміру точок растру.

Відновлення контрастності на основі тонового характеру зображення

Як описано раніше в цьому розділі, тоновий характер зображення (див. "Визначення тонового характеру зображення" та малюнок 7-3) може вказати вам напрям, в якому слід шукати найкращий спосіб оптимізації всіх тонових областей зображення, а не тількиобластей найбільш високої яскравості та тіні. Не варто рабсько слідувати нашим порадам хоча б тому, що в чистому вигляді вони застосовні лише для зображень без зсуву кольору, у яких важливі об'єкти оптимально контрастні, деталізовані і тонально виділені. Як правило, існує можливість покращення навіть для найкращих вихідних зображень, так що можна вважати наші поради стартовим майданчиком, відштовхнувшись від якого ви відправитеся у свій незалежний політ. І не забувайте: кожне зображення є унікальним!

Компенсація збільшення розміру точок растру за допомогою тонових кривих

У розділі 6 обговорюються наслідки збільшення точок растру, що впливають якість зображення. Тепер нас цікавить, як налаштувати параметри зображення, щоб компенсувати очікуваний рівень збільшення розміру точок растру. Як уже зазначалося раніше, тоновий характер зображення задає загальну форму кривої налаштування тонів, яку вам слід зробити в середніх тонах (наприклад, опуклі або увігнуті). Якщо ваше сервісне бюро повідомило про очікуваний рівень збільшення розміру точок растру використовуйте ці дані для того, щоб визначити, якого ступеняслід компенсувати збільшення розміру точок растру, і це потрібно взагалі. Збалансовані та темні зображення мають багато суттєвих деталей у тонових діапазонах, що особливо страждають від збільшення розміру точок растру, тому для таких зображень особливо важливо освітлити середні тони. Як сильно їх освітлювати? Гарне питання. Не існує прийнятних математичних формул для розрахунку збільшення розмірів растрових точок у тонах світліших, ніж 50 відсотків (точки растру розміром менше 50 відсотків меншою мірою схильні до збільшення). Деякі програми за вас роблять частину обчислень у фоновому режимі. Наприклад, якщо ви використовуєте Adobe Photoshop, хороший метод - встановити величину збільшення розміру точок растру в діалоговому вікні Printing Ink Setup (Характеристики друкованої фарби) і візуально налаштувати середні і темні тони, щоб ці критичні області стали досить світлими. Підбирайте форму тонової кривої (як показано на малюнку 7-9), щоб зберегти контрастність, що радує око.

Яскраві зображення, що містять кілька об'єктів у середніх та темних тонах, зазвичай не вимагають компенсації збільшення розмірів точок растру. Насправді для таких зображень корисно збільшити значення середніх тонів, щоб збільшити контраст між високою яскравістю і середніми тонами.

Малюнок 7-9

Вгорі:Зображення, у якого налаштовані лише значення найбільшої яскравості та тіні, страждає від сильного збільшення розмірів точок растру в середніх та темних тонах, що веде до зниження видимості деталей. Внизу:Після компенсації збільшення розміру точок растру з'явилися деталі кілець на бочці та листя у верхньому правому кутку, надаючи зображенню хорошу контрастність. Форма кривої, що дозволяє компенсувати збільшення розміру точок растру, залежить від тонових діапазонів, займаних деталями зображення, що виділяються.

Порада: Компенсуючи збільшення розміру точок растру кольорових зображень, працюйте зі складеним зображенням. Налаштування окремих каналів може призвести до зсуву кольорів, якщо ви не є експертом з кольороподілу. Не забувайте також, що налаштування середніх тонів зсуває сусідні тонові діапазони. Зафіксуйте частини тонової кривої, які ви хочете захистити від подальших змін.

Зображення, які друкуються з використанням стохастичного або ЧМ-растрування, більшою мірою схильні до збільшення розмірів точок растру, ніж ті, які використовують стандартне напівтонове растрування (див. розділ 3). Нерідко трапляється 35-відсоткове збільшення розміру точок растру. Збираючись на використання ЧС-растрування, переконайтеся, що співпрацюєте з сервісним бюро, що має досвід друку з такою технологією і здатним вказати коректне значення збільшення розміру точок растру, яке вам доведеться компенсувати.

Від тонів до кольору

Немає обмежень кількості тонових кривих, які вам вдасться приготувати для покращення кольору, контрастності та детальності як сірих напівтонових, так і кольорових зображень. Тут межі між колірною та тоновою корекцією стрімко розмиваються. Компенсація зсуву кольору, посилення відтінків чи принесення в жертву одних тональних діапазонів поліпшення виразності за іншими починають означати нам менше, ніж облік основних обмежень процесу друку, і ми вже у царстві способів колірної корекції, що є темою глави 8.

Існує чимало засобів для тонової корекції зображення, більшість із них зібрано в меню Зображення > Корекція. Деякі інструменти тонової корекції можна знайти на панелі інструментів. Корекцію зображень (не тільки тонову) можна виконувати за допомогою коригувальних шарів. Для того, щоб додати до зображення такий шар, можна скористатися командами меню Шари > Новий шар коригування або командами відповідної кнопки, розташованої в нижній частині палітри шарів.

Якщо ви скористаєтеся інструментом з палітри шарів або з меню шарів – буде створено шар, що коригує, який можна легко видалити у випадку, якщо корекція вас не влаштувала. Це зручно, особливо якщо після корекції ви виконували ще якісь дії із зображенням. Однак, використання інструментів, які прямо впливають на зображення так само досить зручно, головне – не забувайте створювати архівні копії (командою Файл > Зберегти як) для того, щоб у разі невдалої корекції ви могли б гарантовано повернутися до більш раннього варіанта.

Мабуть, найпростіший і зрозуміліший інструмент тонової корекції – це засіб для налаштування яскравості та контрастності зображення. Знайти його можна в меню Зображення > Корекція > Яскравість/Контрастність. При роботі з цим засобом ми налаштовуємо лише два параметри зображення – Яскравість та Контрастність. На рис. 3.4. Ви можете бачити результат обробки надто темного знімка цим інструментом. Ми значно підвищили яскравість знімку та трохи збільшили контраст.

Майже всі вікна засобів корекції зображень мають прапорець Перегляд. Якщо його встановлено – зміни параметрів у вікнах відразу призводять до змін зображення. Якщо після правки натиснути кнопку OK – зображення буде змінено, якщо натиснути кнопку Відмінити – воно залишиться у колишньому стані. Дуже зручно, встановлюючи та знімаючи прапор Перегляд, оцінювати колишній та новий стан зображення.

Ще простіше, ніж робота із засобом налаштування яскравості та контрастності, робота із засобом для автоматичної тонової корекції. Найпростіше, але результат залежить від автоматичного аналізу зображення. Для цього достатньо скористатись командою меню Зображення > Автотон. Програма коригує автоматично, без втручання користувача. Якщо йдеться про зображення, яке має лише незначні тональні проблеми, ця команда дозволяє досягати непоганих результатів, однак, так буває далеко не завжди, власне кажучи, тому і існує безліч інструментів тонової корекції.

Налаштування яскравості та контрастності зображення

Зокрема, для того, щоб освітлити або затемнити лише окремі ділянки зображення (або окрему ділянку, можливо – з художньою метою), можна використовувати інструменти Освітлювач та Затемнювач. Їхні кнопки знаходяться на панелі інструментів. За допомогою панелі властивостей цих інструментів можна регулювати тональний діапазон, на який вони будуть впливати (параметр Діапазон) – зокрема, його можна встановлювати значення Тіні, Середні тони, Підсвічування. Якщо на темному зображенні, яке ми налаштовували за допомогою засобу роботи з яскравістю та контрастністю, нам потрібно було б освітлити лише окрему його ділянку, ми могли б скористатися інструментом Освітлювач, на рис. 3.5. за допомогою цього інструмента освітлена фігура голуба.

Мал. 3.5. Робота з

зображенням за допомогою інструмента Освітлювач

Крім того, зверніть увагу на те, що в правій частині екрана є панель Історія. Вона особливо корисна в тих випадках, коли потрібно швидко скасувати певну кількість змін. Так, якщо ми працювали із зображенням за допомогою інструмента Освітлювач і виявилося, що результат роботи нас не влаштував, ми хотіли б повернутися до вихідного зображення, це можна зробити або багаторазово виконуючи команду Редагування > Крок назад, або клацнувши по першому запису (з мініатюрою зображення) на панелі історії. На панелі Історія можна скасовувати кілька кроків змін, і, при необхідності, повертати скасовані зміни. Потрібно враховувати, що обсяг дій, що зберігається, можна налаштовувати. За замовчуванням він встановлений у значення 20, якщо це значення збільшити (це можна зробити у вікні, доступне за командою Редагування > Установки > Продуктивність), зросте кількість операцій, які можна скасовувати, але зросте і навантаження на систему.

У справі тонової корекції зображень дуже корисним є засіб, який можна викликати командою Зображення > Корекція > Рівні. Центральну частину вікна засобу (рис. 3.6) займає вже знайома вам гістограма розподілу яскравостей. Вона належить тьмяному зображенню.

Редагування зображення за допомогою засобу

Список Канал служить для вибору каналу зображення, який ми редагуватимемо. Редагування окремих каналів – це завдання, яке вирішується корекцією кольору, а нас цікавить правка зображення цілком – саме в такому режимі (у нашому випадку обрані всі три канали колірної моделі RGB) інструмент працює за замовчуванням.

Права та ліва поля Вхідні значення встановлюють вхідні рівні чорного та білого кольорів – це 0 і 255. Центральне поле визначає гаму зображення або сірі тони.

Під гістограмою розташовані три повзунки, які використовуються для налаштування рівнів чорного, білого та сірого. Їхня модифікація викликає зміни в полях Вхідні значення та зміни зображення.

Поля Вихідні значення містять параметри вихідних рівнів для чорного та білого кольорів, а градієнтна смужка під ними та пара повзунків служать для зміни цих параметрів.

Для редагування тьмяного зображення потрібно «розтягнути» динамічний діапазон зображення – зрушити ближче до центру чорний і білий повзунки під гістограмою, змінивши вхідні рівні кольорів. Причому, якщо «пагорб» у центрі гістограми має ще більш яскраво виражені краї, ніж у нас – повзунки треба підводити до «схилів» цього пагорба. Для покращення зображення можна поекспериментувати із центральним повзунком. Його зрушення вліво робить зображення світлішим, праворуч – темнішим. На рис. 3.7. показаний процес редагування зображення. З нього ніби «стерли пилюку».

Зверніть увагу на зміни, що відбулися в гістограмі яскравості на панелі гістограми. Нова гістограма зрушила вліво і показує невелику втрату даних (пробіли в гістограмі), проте в цілому зображення лише виграло від редагування.

Тепер давайте спробуємо відредагувати за допомогою цього засобу занадто темне зображення. Тільки тепер скористаємося новим шаром, що коригує, додамо його до зображення командою Шари > Новий коригуючий шар > Рівні.

Процес виправлення ви можете побачити на рис. 3.8.

Мал. 3.7. Правка зображення за допомогою засобу

Мал. 3.8. Виправлення

темного зображення

Зверніть увагу на те, що на панелі Шари з'явився новий шар, що коригує, з ім'ям Рівні 1, а налаштування властивостей шару проводиться на панелі Властивості, яка автоматично відкривається після створення нового коригуючого шару. Склад засобів налаштування такого шару, що коригує, збігається з тими засобами, які ми описали вище.

Тут ми оперуємо переважно сірим повзунком – зрушуємо його у бік тіней, для того, щоб сильніше освітлити зображення, використовуємо і білий повзунок.

Гістограма розподілу яскравостей виглядає сильно постраждалою, але зображення вийшло непоганим.

Перевага шару, що коригує, перед безпосереднім впливом на зображення полягає в тому, що ним можна гнучко керувати. Наприклад, включати та вимикати його видимість (якщо коригуючий шар не бачимо, він не впливає на зображення), що набагато зручніше, ніж намагатися, якщо це буде потрібно, скасувати корекцію, користуючись палітрою Історія.

Занадто світле зображення можна відредагувати тими самими способами, основна відмінність у тому, що сірий повзунок переміщається у іншому напрямі.

Як бачите, засіб рівні непогано справляється з деякими видами тональних проблем фотографій. Однак деякі фотографії – наприклад, ті, де одночасно поєднуються дуже темні та дуже світлі місця, за його допомогою правити вкрай складно. Але це не означає, що такі фотографії неможливо покращити. Це можна зробити за допомогою засобу, який можна відкрити, виконавши меню Зображення > Корекція > Тіні/Світла. Цей засіб призначений для корекції зображень, які мають дуже світлі та дуже темні ділянки. Наприклад - темних портретів, знятих на тлі яскравого неба або фотографій, де об'єкт добре освітлений спалахом, а фон вийшов занадто темним і таке інше.

За замовчуванням вікно інструменту містить лише два повзунки, які служать для налаштування тіней та світлов. Але ми відразу після виконання команди встановили прапорець Додаткові параметри для того, щоб розглянути особливості налаштування параметрів засобу Тіні/Світла, рис. 3.9.

Редагування знімка за допомогою засобу Тіні/Світла

Головна проблема знімка, який ми редагуємо (вихідний варіант можна побачити на рис. 3.3), полягає в тому, що об'єкт зйомки, розташований на передньому плані, вийшов занадто темним. Так як світлі ділянки знімка питань не викликають, нам потрібно збільшити яскравість темних ділянок (тобто – об'єкта зйомки), не торкнувшись при

цьому світлі ділянки.

Розглянутий засіб роздільно працює з темними і світлими частинами зображення, дозволяє покращувати контрастність фотографій і налаштовувати, якщо потрібно, кольори областей, що зазнали тонової корекції. Розглянемо пристрій вікна програми.

Група параметрів Тіні відповідає за корекцію яскравості у сфері тіней, група Світла за корекцію у сфері світлов. Ці групи містять такі параметри.

Ефект – визначає, наскільки сильно будуть освітлені відповідні ділянки тіні та затемнені ділянки світла на зображенні. Переміщення повзунка параметра праворуч збільшує яскравість тіней і зменшує яскравість світла.

Ширина тонового діапазону – дозволяє задавати діапазон світлов, що модифікуються, або тіней. Чим цей параметр менший – тим менший тональний діапазон буде торкнутися. Наприклад, якщо встановити ширину тонового діапазону в групі Тіні на 100% - корекція торкнеться всі темні ділянки зображення і частина ділянок середніх тонів. Аналогічно, встановивши його на 100% для світла, ми торкнемося всіх світлих ділянок і частини ділянок середніх тонів. Це може призвести до погіршення якості зображення, появи кольорових ореолів і так далі. Цей параметр встановлено на 50% за замовчуванням – ця установка підходить для більшості зображень. Однак кожне конкретне зображення може потребувати точного налаштування ширини тонового діапазону як для світла, так і для тіней. У будь-якому випадку, ви можете поекспериментувати з цим параметром, спостерігаючи за ефектом, який надають зміни на зображення.

Радіус - встановлює відстань від зміненого пікселя до інших, на підставі аналізу інформації про які робиться висновок про те, чи належить цей піксель до тіней або світла. Якщо вас не влаштовують стандартні налаштування – поекспериментуйте з цим параметром. Наприклад, збільшення його для тіней призводить до того, що освітлюватиметься більша кількість пікселів.

Група параметрів Корекція дозволяє коригувати кольори змінених ділянок та налаштувати контраст середніх тонів.

Зокрема, параметр Корекція кольору дозволяє змінювати насиченість кольору змінених областей – збільшення його – тобто перетягування повзунка вправо, робить кольори більш насиченими, а зменшення – блідішими, наближаючи їхній вигляд до чорно-білого зображення.

Параметр Контраст середніх тонів потрібен для налаштування контрасту зображень. Зменшення параметра знижує контраст, збільшення збільшує.

Параметри Усічення тіней і Усічення світлов визначають тональний діапазон кольорів, які перетворяться після корекції на абсолютно чорні або абсолютно білі. Чим більше ці значення – тим вищий контраст зображення, проте занадто завищувати їх не слід.

Як бачите, маємо потужний інструмент, який дозволяє боротися зі складними тональними неприємностями зображень.

Продовжимо розмову про коригування зображень темою роботи з кольором.

Колірна та тонова корекція зображень

Після сканування фотографії, слайда або журнальної ілюстрації рідко вдається відразу отримати досить якісне зображення. Виникає необхідність корекції зображення.

Починати корекцію зображення завжди варто з виправлення тону і лише потім, якщо цього виявиться недостатньо, переходити до виправлення кольорів. Відкориговане зображення

Основи тонової корекції

Тони (відтінки кольорів) зображення характеризуються яскравістю пікселів. Ці яскравості лежать у діапазоні від 0 до 255. Самому темному відтінку відповідає яскравість 0, а найсвітлішому - 255. Діапазон яскравостей пікселів зображення називається тоновим діапазоном

Adobe Photoshop показує розподіл яскравостей пікселів у вигляді гістограми.

По горизонтальній осі розташовуються значення яскравостей: від 0 до 255, а вертикальної - кількість пікселів кожного рівня яскравості. Тіні - найтемніша частина зображення з малим значенням яскравості. Світлі тони – найсвітліша частина зображення з великим значенням яскравості. Між тінями та світлими тонами знаходяться середні тони.

Основне завдання тонової корекції – забезпечити правильний розподіл яскравостей пікселів у зображенні.

Команди для тонової корекції знаходяться в підменю Зображення / Корекція (Image / Adjustments):

· Рівні (Levels)

· Автоматична тонова корекція (Auto levels)

· Криві (Curves)

· Яскравість/Контраст (Brightness/Contrast)

Яскравість/Контраст

У діалоговому вікні Яскравість/Контраст (Brightness/Contrast) переміщення регулятора за шкалою Яскравість (Brightness) затемнює або освітлює зображення, а регулятор Контраст (Contrast) дозволяє покращити чіткість зображення.

Діалогове вікно Рівні містить гістограму активного зображення та ряд інструментів для налаштування тонового діапазону.

Корекція тону потрібна, якщо тоновий діапазон зображення охоплює не всі значення яскравості, тобто між крайніми трикутниками та межами гістограми знаходиться порожній простір. У такому разі необхідно «розтягнути» наявний тоновий діапазон як у бік світлих тонів, так і в бік тіней.

Налаштуємо світлі та темні тони за допомогою трикутників – регуляторів, розташованих під гістограмою.

1. Перемістіть чорний трикутник праворуч до точки, від якої беруть початок пікселі на гістограмі.

2. Перемістіть білий регулятор вліво, поєднавши його з точкою, де розташовані останні пікселі зображення.

3. Перемістіть середній регулятор (сірі тони) праворуч, якщо зображення темне або ліворуч, якщо зображення світле.

У правому нижньому куті діалогового вікна рівні розташовані три піпетки, які використовуються для захоплення кольору пікселя зображення.

1. Виберіть чорну піпетку (ліворуч) і клацніть на темній ділянці фотографії.

2. Виберіть білу піпетку (найправішу) і вкажіть курсором найсвітлішу ділянку зображення.

3. Середньою піпеткою вкажіть сірий тон.

Автоматична корекція рівнів здійснюється командою АвтоРівні.

Аналізуючи зображення, Adobe Photoshop знаходить найсвітліший і найтемніший пікселі і визначає їх як білий і чорний, а решта тонів розподіляє між ними.

Криві - потужніший і складніший інструмент регулювання яскравості-контрасту.

На графіці вздовж горизонтальної осі розташовані вихідні значення яскравостей пікселів від чорного (0) до білого (255), а вертикальної осі - нові відкориговані.

Як змінювати криву

Клацніть курсором-перехрестям у центрі кривої, на кривій з'явиться контрольна точка. Натисніть ліву кнопку миші та перемістіть контрольну точку в потрібному напрямку.

Можна поставити на кривій кілька контрольних точок і за допомогою їх відрегулювати вид кривої і, отже, яскравість зображення. Активна точка позначається чорним кольором, решта – білим.

Якщо потрібно видалити точку, виділіть її та натисніть клавішу Delete або перемістіть точку за межі поля.

Крива дає можливість регулювання яскравості певного тону зображення. Перемістіть курсор на зображення, курсор набуде форми піпетки. Натисніть ліву клавішу миші, і на кривій кільцем буде позначено тон, який відповідає яскравості пікселя під курсором. Щоб встановити контрольну точку, утримуйте Ctrl і клацніть лівою клавішею миші.

Приклади зміни кривої

Основи корекції кольору

Особливість корекції кольорів полягає в тому, що зміна одного кольору тягне за собою зміну інших кольорів зображення. Тому головним принципом корекції кольору є налаштування балансу кольорів, а не зміна конкретного кольору.

Взаємозв'язок кольорів у зображенні

1. Кольори, що лежать на колірному колі навпроти один взаємно пов'язані: зменшення вмісту одного кольору тягне за собою збільшення вмісту іншого кольору і навпаки. Такі кольори називають додатковими.

На кольоровому колі розташовано три пари додаткових кольорів:

Зелений (Green) та Пурпурний (Magenta)

Блакитний (Cyan) та Червоний (Red)

Синій (Вlіє) та Жовтий (Yellow).

2. Кожен колір на колірному колі визначається як сума суміжних до нього кольорів:

Зелений = Блакитний + Жовтий

Блакитний = Зелений + Синій

Синій = Блакитний + Пурпуровий

Пурпуровий = Синій + Червоний

Червоний = Пурпурний + Жовтий

Жовтий = Червоний + Зелений.

Adobe Photoshop містить кілька команд, що дозволяють впливати на колірний баланс зображень Зображення/Регулювання (Image/Adjustments):

· Колірний баланс (Соlоr Ваlаnсе)

· Варіанти (Variations)

· Тон/Насиченість (Hue/Saturation).

Колірний баланс

Команда Зображення / Регулювання / Колірний баланс (Image / Adjust / Color Balance) відкриває діалогове вікно Колірний баланс.

Для зміни змісту основних кольорів у зображенні використовуються три регулятори у формі трикутників.

Діалогове вікно Колірний баланс

Колірний тон/Насиченість

Діалогове вікно Тон/Насиченість

Діалогове вікно Колірний тон / Насиченість містить регулятор Тон (Hue), що дозволяє перемістити відразу всі відтінки кольору зображення по колірному колу. Кут повороту по колу вказується в поле введення поруч із регулятором. Наприклад, при повороті на 60 градусів проти годинникової стрілки червоний колір заміниться на жовтий, жовтий – на зелений, зелений – на блакитний тощо.

Регулятор Насиченість (Saturation) змінює насиченість фарб від дуже яскравих (у крайньому правому положенні) до невиразно сірих (у крайньому лівому положенні).

Регулятор яскравості (Lightness) встановлює яскравість кольорів від чорного (у крайньому лівому положенні) до білого (у крайньому правому положенні).

Розділ Редагування дозволяє вибрати режим зміни одного кольору або всіх кольорів (Майстер).

У нижній частині вікна знаходяться дві райдужні смуги, на яких кольори розташовуються в тому порядку, як вони йдуть по колу. На верхній смузі представлені кольори зображення до корекції, але в нижній - після. Одночасно з переміщенням регулятора Тон відбувається зсув нижньої смуги. Насиченість та яскравість кольорів нижньої смуги також залежить від поточного положення регуляторів Насиченість та Яскравість. Порівняння двох смуг дозволяє з'ясувати, як змінився кожен колір.