Шедеври римської архітектури повідомлення. Типи римських громадських будівель і інженерні споруди. Етапи розвитку римської архітектури

МІНІСТЕРСТВО ЗАЛІЗНИЧНОГО ТРАНСПОРТУ

Федеральне державне бюджетне освітня установавищої професійної освіти

«Міжнародний інститут шляхів сполучення»

КУРСОВА РОБОТА

ТЕМА: «Знамениті архітектурні пам'ятники Стародавнього Риму»

Виконала: Непомняща Валерія Олександрівна

Перевірила: Бавіна Л.Г.

Москва 2012

ВСТУП

1 Характеристика архітектури періоду VIII? VI ст. до н.е

2 Храм Сатурна

3 Римський форум

ГЛАВА 2. ЕПОХА РИМСЬКОЇ РЕСПУБЛІКИ (V? I ст. До н.е.)

2 Особливості будівництва

ВИСНОВОК

ВСТУП

Історія культури Стародавнього Риму - це історія становлення, розвитку та занепаду величезної держави, що розкинувся на берегах Середземного моря і включав в сферу свого впливу Європу, Північну Африку і Передній Схід.

Одним з найважливіших видів мистецтва в Древньому Римі була архітектура. Вітрувій, ймовірно, є найзначнішим давньоримським зодчим. Саме він сформулював три основних принципи давньоримської архітектури: користь, міцність, краса.

У римському мистецтві періоду розквіту ведучу роль грала архітектура, пам'ятники якої і тепер, навіть у руїнах скоряють своєю міццю. Римляни поклали початок новій епосі світового зодчества, у якому основне місце належало спорудженням суспільним, що втілили ідеї могутності держави і розрахованим на величезні кількості людей. В усьому древньому світі римська архітектура не має собі рівної по висоті інженерного мистецтва, різноманіттю типів споруджень, багатству композиційних форм, масштабу будівництва.

Історія архітектури Стародавнього Риму ділиться на три етапи. Перший - рання або царська епоха, яка почалася VIII? VI ст. до н.е. Другий етап -епоха республіки, що наступив в кінці VI ст. до н.е., коли з Риму були вигнані етруські царі, і тривав до середини I в. до н.е. Третій етап імператорський - почався правлінням Октавіана Августа, що перейшло до єдиновладдя, і тривав до V ст. н.е.

Метою даної роботи є дослідження своєрідності архітектури Стародавнього Риму

Завдання дослідження: розглянути особливості архітектури Стародавнього Риму та її характерні риси.

ГЛАВА 1. РАННИЙ АБО ЦАРСЬКИЙ РИМ (VIII? VI ст. До н.е.)

1 Характеристика Архітектури періоду VIII? VI ст. до н.е

Центр майбутньої великої держави? місто Рим? виник в Лации, в середньої Італії, В нижній течії річки Тібр. Рання історія Рима оповита переказами й туманом легенд. Існує кілька версій його виникнення, але найпоширеніша - легенда про Ромула і Рема, вони були синами бога війни Марса і весталки Реї Сільвії, дочки царя міста Альба-Лонгі. Підступний брат царя, бажаючи заволодіти троном, уклав його до в'язниці, а близнюків уклав в кошик і кинув в Тибр. Однак кошик з близнюками прибило до Капітолію - священному пагорбі, де немовлят вигодувала своїм молоком вовчиця. Коли хлопчики виросли, вони повернули трон дідові, а самі вирішили заснувати нове місто. Його головний храм вони звели на Капітолійському пагорбі. Окреслюючи межі міста, брати посварилися, і Ромул убив Рема, ставши єдиновладним правителем міста і давши йому своє ім'я. Вважається, що Рим був заснований в 753 р. До н.е. е.

Розвиток Риму відбувалося під етруським впливом. Були запозичені багато етруські досягнення, наприклад, в галузі будівництва, різних ремесел. Рим запозичив писемність, римські цифри, способи тлумачень і гідний і багато іншого.

За переказами, в Римі в VIII? VI ст. правили 7 царів: Ромул, Нума помпи Тулл Гостілій, Анк Марцій, Тарква Древній, Сервій Туллій, Тарква Гордий. Особливе значення в історії раннього Рима і його культури займає час правління трьох останніх римських царів, які, як вважають вчені, походили з етрусків, але на відміну від інших царів, були реальними історичними особами.

Мистецтво етрусків, що жили в першому тисячолітті до н. е. кінець VIII - I ст. до н. е. на території Апеннінського півострова, залишило значний слід в історії світової культури і сильно вплинуло на давньоримську художню діяльність. Підкоривши етрусків, римляни сприйняли їх досягнення і в своєму архітектурі, пластиці і живопису продовжили розпочату етрусками.

При етруської династії Рим став перетворюватися. Були проведені роботи по осушенню колись болотистій Форуму, там були побудовані торгові ряди і портики. На Капітолійському пагорбі був споруджений майстрами з Етрурії храм Юпітера з фронтоном, прикрашеним квадригою. Рим перетворився на великий багатолюдний місто з потужними фортечними стінами, красивими храмами і будинками на кам'яному фундаменті. При останньому царя? Тарквіній Гордому, в Римі була споруджена головна підземна каналізаційна труба? Велика клоака, яка служить «вічного міста» і понині.

Твори етруського мистецтва створювалися в основному в районі, обмеженому з півночі річкою Арно, а з півдня Тибром, але існували і значні художні майстерні в етруських містах на північ від цих кордонів Марцаботто, Спина і на південь Пренесте, Веллетри, Сатрік.

Етруски відомі сучасній людині, мабуть, більше своїм мистецтвом, ніж якимись іншими формами діяльності, так як багато в їх історії, релігії, культурі, включаючи і поки ще не цілком зрозумілу писемність, залишається загадковим.

Культура етрусків свідчить про їх значної художньої обдарованості. Мистецтво їх самобутньо, хоча в ньому можна виділити сліди малоазійських, пізніше грецьких впливів. Йому властиве прагнення до реалізму, настільки помітне в розписах гробниць етруської знаті. Етруські художники не дбають про передачу деталей, але приділяють всю увагу найбільш істотних рис зображуваного. Якщо римський портрет досяг небувалого раніше художньої досконалості, то цим він був зобов'язаний засвоєнню римськими майстрами етруського спадщини. Так званий помилковий купол, поступово сходяться всередині ряди кам'яних балок або цегли, застосовувався в архітектурі вже в минойский і микенский періоди, але тільки етруски почали зводити склепіння з клиновидних балок, створивши, таким чином, купол у власному розумінні слова. Найбільша кількістьзбережених пам'яток етруського мистецтва належить до VI - початку V ст. до н. е. У цей час Етрурія відчувала сильний вплив грецької культури, і в цей же період етруське мистецтво переживало свій розквіт.

Важливе місце в етруську мистецтві займала скульптура, розквіт якої відноситься до VI ст. до н. е. Найбільш відомим етруським скульптором був працював в Веях майстер Вулка, йому належить монументальна теракотова статуя Аполлона з Вій.

Одним з таких творів VI ст. до н. е. є знаменита статуя Капітолійської вовчиці. Вовчиця зображена годує Ромула і Рема. У цій скульптурі глядача вражає не тільки спостережливість у відтворенні натури. Недарма статуя Капітолійської вовчиці в наступні епохи сприймалася як яскравий символ суворого і жорстокого Риму.

Ремісники Етрурії славилися своїми роботами з золота, бронзи і глини. Етруські гончарі застосовували особливу техніку так званого буккеронеро - чорної землі: глина прокапчівалась, набуваючи при цьому чорний колір.

Після формування і випалення виріб піддавалося лощенію- полірування тертям. Ця техніка була викликана прагненням надати глиняним судинах схожість з більш дорогими металевими судинами. Стінки їх зазвичай прикрашалися рельєфними зображеннями, а на кришках іноді поміщали півня або інші фігури.

Головним символом могутності Риму є Форум. Ще до навали етрусків місцевість між Капітолійському і Палатинским пагорбами стала свого роду центром культури і цивілізації, який і географічно, і духовно об'єднав латинські племена, які жили біля підніжжя семи пагорбів.

Відновивши етруська храм Кастора і Поллукса відповідно до канонів елліністичної архітектури, республіканці побудували базиліку Емілія і Табуларий, де свою діяльність розгорнули, відповідно, суд і державний архів, Замостя весь простір Форуму плитами з травертину. Перебудова Римського Форуму, розпочата Юлієм Цезарем і продовжена Августом, сприяла упорядкуванню досить хаотичного ансамблю.

Відповідно до геометричній плануванням міських площ, оточених колонами, прийнятої в елліністичних містах, новий план забудови виходив з осьового принципу і рационализировал доти вільний малюнок ансамблю республіканського форуму. Храми і базиліки, побудовані відповідно до нової конструкцією, прославили на весь світ міць Рим.

2 Храм Сатурна

Найдавніша частина Римського Форуму - храм Сатурна. Храм Сатурна передував дуже древній вівтар, який легенда відносить до міфічного місту, заснованому самим Сатурном на Капітолії. Можливість існування селища на пагорбі ще з доісторичних часів і старовину самого релігійного культу підтверджують в деякій мірі цю легенду. Будівництво храму Сатурна було даниною богу Сатурну, якого римляни ототожнювали з грецьким богом Кроносом і шанували його здатність позбавляти місто від лих.

Будівництво храму, можливо, було розпочато вже в царський період. Відкриття ж його було здійснено тільки в перші роки Республіки можливо в 498 р. До н.е. е.

Будівля була повністю перебудована, починаючи з 42 р. До н.е. е., Мунацій Планком, і відновлено після пожежі, що виникла під час правління Карина 283 м н. е. Ймовірно, саме до цієї реставрації відноситься збережена частина - вісім колон шість колон з сірого граніту по фасаду і дві з червоного з боків і головний фронтон значною мірою побудований з відновленого матеріалу. Напис, яка до сих пір видно на фризі, нагадує про те, що ця реставрація була проведена через пожежі Senatus populusque romanus incendio consumptum restituit - Сенат і народ Риму знищене пожежею відновили.

Це був єдиний в Римі храм, куди віруючі могли входити з непокритою головою, і перший храм, в якому стали палити воскові свічки. Тут зберігалася статуя бога Сатурна, яку носили під час процесій з нагоди тріумфальних урочистостей.

3 Римський форум

Одна з головних визначних пам'яток Риму. З давніх-давен Римський форум був тим місцем, куди люди приходили дізнатися політичні новини, обмінятися враженнями, укласти вдалу торгову угоду.

Виник Римський Форум ще за часів перших римських царів, приблизно в VII столітті до н.е., коли на простір між пагорбами Капітолію, Палатіна і Квірінала стали збиратися місцеві жителі.

Форум, розташований в долині між трьома пагорбами - Палатином, Капітолієм і Есквіліні, в давні часи був пустельній болотистою місцевістю, яка була осушена за часів правління царя Тарквінія Древнього завдяки масштабним роботам з будівництва стічних канав та прокладання кам'яної Великий клоаки, з'єднаної з дренажною системою. Після осушення області почалося будівництво Форуму, одна частина якого призначалася для крамниць, інша - для публічних церемоній, релігійних свят, проведення виборів в канцелярії і магістрати, для ораторських трибун і винесення вироків засудженим.

У центрі Форуму стоїть висока меморіальна колонна- Колона Фоки, яка представляє собою коринфську колону, споруджену перед Рострой на Римському Форумі і в 608 році присвячену візантійського імператора Фоку.

Колона 13,6 м заввишки, була встановлена ​​на чотирикутні п'єдесталі з білого мармуру, спочатку використовувався в монументі на честь Діоклетіана. На вершині колони раніше перебувала статуя імператора з позолоченої бронзи - до тих пір, поки в 610 р Фока ні повалений, Після чого почалося повільне запустіння цього місця.

ГЛАВА 2. ЕПОХА РИМСЬКОЇ РЕСПУБЛІКИ (V? I ст. До н.е.)

1 Характеристика архітектури періоду V? I ст. до н.е

Від республіканського періоду історії Стародавнього Риму збереглися лише деякі архітектурні пам'ятники. У будівництві Римляни застосовували в основному чотири архітектурних ордери: тосканський, запозичений у етрусків, доричний, іонічний і коринфський. Римські храми нагадують грецьку архітектуру своєї прямокутною формою і використанням портиків, але, на відміну від грецьких, були грандіозніше і, як правило, споруджувалися на високих подіумах. У V? IV ст. до н.е. в римському будівництві застосовувався головним чином м'який вулканічний туф. Пізніше в республіканський період широко використовувався обпалена цегла і мармур. У II ст. до н.е. римськими будівельниками був винайдений бетон, що викликало повсюдне поширення арково-склепінних конструкцій, перетворили всю античну архітектуру.

Крім периптера, в римському храмовому архітектурі застосовувався також тип ротонди, тобто круглого храму. Таким був один з найдавніших римських храмів? храм Вести або Геркулеса, який перебував на Форумі.

Різноманітні арки і арочні конструкції були характерним елементом римської архітектури. Але римляни не відмовлялися і від колон? ними прикрашалися громадські будівлі, наприклад, величезний театр Помпея, перший кам'яний театр в Римі I ст. до н.е. Вельми популярними в римській архітектурі були окремо стоять колони, споруджені, наприклад, в честь військових перемог.

Дуже характерним типом римських споруд були аркади? ряд арок, що спираються на стовпи або колони.

Аркади застосовувалися при влаштуванні відкритих галерей, що йдуть уздовж стіни будівлі, наприклад театру, а також в акведуках? багатоярусних кам'яних мостах, всередині яких ховалися свинцеві і глиняні труби, що подають воду в місто. Специфічно римським типом споруди була тріумфальна арка, що отримала найбільш широке поширення в епоху Імперії як пам'ятник військової та імператорської слави.

В середині I ст. до н.е. в Римі з'явилися перші величні мармурові споруди. Юлій Цезар наказав побудувати в Римі новий Форум, гідний столиці великої держави. Там була споруджена базиліка Цезаря? будівлю прямокутної форми, що призначалася для судових засідань, торгових операцій і народних зборів, за типом римської базиліки в середні століття будувалися християнські церкви. На Форум також був зведений храм на честь Венери, покровительки роду Юліїв.

Головні вулиці та площі міста Риму пізніше в республіканський період прикрасились чудовими мармуровими статуями, в основному копіями грецьких майстрів. Завдяки цьому до нас дійшли твори знаменитих грецьких скульпторів: Мирона, Поліклета, Праксителя, Лисиппа.

Упорядковується центральна торгова і загальна площа міста - Римський форум, де проходили народні збори, ярмарки, чинився суд. Він розширюється, навколо нього будують нові громадські будівлі і храми, портики його мостять плиткою. Тут був центр політичного життя столиці світу, прикрашають протягом століть васильками для зборів, храмами і меморіальними спорудами.

До II ст. до н. е. склалася забудова на рівнині, обмеженої трьома пагорбами (Капітолієм, Палатином і Квириналом). Згодом до Римського форуму примкнули ще п'ять форумів: Цезаря, Августа, Веспасіана, Нерви і Траяна. Тепер - це поле руїн величезного комплексу римських форумів часів республіки і ранньої імперії.

З'являються нові типи громадських будівель. Дуже щільна забудова міської території, скупченість і тіснота не могла не викликати необхідності в спеціальних зелених зонах - парках, розташованих на околицях міста. Так з'явилися розкішні сади Саллюстія і Лукулла. Місто було розбито на квартали, квартали групувалися в райони. Не тільки Рим, але і невеликі міста, наприклад, Помпей перетворюються в I в. до н.е. в упорядковані, культурні центри з різноманітними будинками, прекрасними площами, брукованими вулицями, кам'яним театром і амфітеатром, цирком, численними лавками і тавернами.

В результаті римських завоювань різного роду багатства потекли в Рим і італійські міста. Це викликало підйом римської архітектури. Римляни прагнули підкреслити в своїх будинках і архітектурних спорудах ідею сили, могутності й величі, які пригнічують людину. Звідси народилася любов римських архітекторів до монументальності і масштабності їх споруд, які вражають уяву своїми розмірами. Іншою особливістю римської архітектури є прагнення до пишної обробки будинків, багатому декоративному оздобленню, до безлічі прикрас, більший інтерес до утилітарних сторін архітектури, до створення переважно НЕ храмових комплексів, а будівель і споруд для практичних потреб -мости, акведуки, театри, амфітеатри, терми .

2 Особливості будівництва

З громадських будівель найважливішим в Стародавньому Римі була базиліка, де засідав суд і укладалися торговельні угоди. Прямокутні обсяги базилік республіканського періоду на форумі в Помпеях і імператорського на форумі граялі в Римі складалися з п'яти проходів, розділених колонами: дуже широкого центрального і чотирьох вужчих, які несли галереї другого ярусу. Трибунал, де чинився суд, мав форму величезного півкола, діаметр якого займав одну з вузьких сторін і був відділений від решти простору базиліки портиком. Вхід знаходився проходу, ймовірно, не мало перекриття, залишаючись під відкритим небом. У базиліках завжди було людно і жваво: засідав суд, виступали оратори, укладалися торговельні угоди. Про атмосферу, яка там панувала, свідчить, наприклад, такий напис, що збереглася на стіні помпейской базиліки.

Цирки будувалися за зразком, який являв собою грандіозний римський цирк Массімо, споруджений в епоху республіки. Кам'яні трибуни, розташовані ярусами, мали форму еліпса. Вхід знаходився на його заокругленні і відзначався масивними тріумфальними арками. Центр поля по довжині займав високий подіум, прикрашений статуями, обелісками і колонами. Ті, хто стоїть на торцях кам'яні стовпи - позначки - служили орієнтиром для візників.

Амфітеатри представляли собою кругле в плані споруда. Масивні напівциркульні арки з тесаного каменю, так звані римські осередки, складені в два-три яруси, оточували відкриту арену.

Від арени ярусами здіймалися кам'яні сидіння. Виключне місце серед споруд такого роду займав чотириповерховий амфітеатр Флавіїв в Римі (Колізей) будівництво якого почалося в 75 р. Н.е. е. при імператора Веспасіана з династії Флавіїв. Подання в Колізеї могли дивитися одночасно 50 тис. Глядачів. Через відкриту аркаду першого поверху вони рівномірно проникали всередину і по 60 сходах потрапляли на свої місця. Сидіння в першому, нижньому ярусі призначалися для привілейованого стану - сенаторів, жерців, весталок і суддів, тут же знаходилася трибуна імператора; у другому - для громадян; в третьому - для плебсу; четвертий поверх відводився під стоячі місця для рабів. У підземеллі під ареною розміщувалися камери для гладіаторів, клітки для тварин, приміщення, куди зносили трупи вбитих. Для бою гладіаторів арену засипали піском, для морського бою заповнювали водою за допомогою підходив до будівлі рукава акведука. Усередині будівля була облицьований мармуром, зовні - вапняним туфом і прикрашена колонами - по одній на площині стіни між арочними прорізами. На першому поверсі це колони тусского ордера, приземкуваті і масивні. Другий поверх оперізують витончені, стрункі колони іонічного ордера, третій - ще вищі коринфские, четвертий - пілястри коринфського ордера. Таке розташування колон забезпечує візуальний ефект, при якому будівля, масивна знизу, здається менш важким і більш високим. Просвіти арок колись заповнювали величні мармурові статуї римських богів і сенаторів. Помпезний вигляд довершував шовковий тент, натягуваний над ареною в спекотні або дощові дні.

3 Знамениті пам'ятники республіканського періоду

давньоримський архітектура пам'ятник дорога

Від більшості республіканських храмів, а було їх в Римі кілька десятків, не збереглося навіть руїн. Найбільш знамениті - грандіозні споруди, стародавні оборонні стіни Риму, що виникли ще в VIII ст. до н.е. на трьох пагорбах: Капітолії, Палатині і Квирипалі, викладені з каменю рання - VI ст. до н.е. і так звана Сервієва стіна - 378-352 рр. до н.е.

Римські дороги мали важливе стратегічне значення, вони поєднували різні частини країни. Провідна до Риму Аппієва дорога VI-III ст. до н.е. для руху когорт і гінців була першою з мережі доріг, що покрили пізніше всю Італію. Близько долини Ариччи дорога, мощена товстим шаром бетону, щебеню, плитами лави і туфу, йшла через рельєф місцевості по масивній стіні 197 м завдовжки, 11 м заввишки, розчленованої в нижній частині трьома наскрізними арковими прольотами для гірських вод.

Поступово в наступні століття Рим стає найбільш багатим водою містом світу. Потужні мости і акведуки акведук Аппія Клавдія, 311 р до н.е., акведук Марція, 144 м до н.е., що пробігають десятки кілометрів, зайняли чільне місце в архітектурі міста, у вигляді його мальовничих околиць, входячи невід'ємною частиною в пейзаж Римської Кампанії.

До найдавніших склепінних конструкцій входить стічний канал клоака Максима в Римі, що зберігся до наших днів. Громадське життя протікало на ринковій площі. У римлян це був форум. Тут відбувалися всі головні міські події: збори, ради, тут оголошували важливі рішення, навчали дітей, торгували, вона служила ареною політичної діяльності, народних зібрань, військових тріумфів.

В архітектурний ансамбль входили храми, базиліки, крамниці торговців, ринки. Площі прикрашалися статуями знаменитих громадян, політичних діячів і були оточені колонами, портиками.

Найдавніший форум у Римі - республіканський форум Романум VI століття до н.е. до якого сходилися всі дороги. Зараз від Форуму Романум залишилися лише фундаменти будівель; початковий його вид представляє реконструкція.

В останні століття республіки форум отримав закінчений архітектурний вигляд. З одного боку до нього примикав значний будинок державного архіву - Табуларий, який стояв на склепінних підземних поверхах. Це був зовсім новий тип суспільного будинку, і той факт, що він з'явився вперше в римлян, говорить про їхню виняткову повагу до історії.

Зовні Табуларий був декоративний грецьким ордером, усередині ж він складався із системи склепінних приміщень. З форуму на Капітолій вели довгі сходи Табуларія з 67 сходинок. Такі коридори і сходи часто зустрічаються в республіканських будинках. Вони створюють враження величезності охопленого архітектурою простору. Але при цьому усі форми добре доступні для огляду в їхньому перспективному скороченні: сама маленька арка чи сходинка відмінно видні, сама далека мета досяжна.

На площі височіли храми, серед них храм Вести, богині-діви, у якому горів невгасимий вогонь, що символізував життя римського народу. Тут же піднімалися колони, до яких прикріплювали ростри - носи переможених ворожих кораблів звідси і назва - ростральна колона, і проходила «священна дорога», уздовж якої стояли таберни - крамниці ювелірів і золотих справ майстрів. В епоху республіки, особливо в V-II ст. до н.е., храм - основний тип суспільного будинку. Він склався поступово в результаті схрещування переважних місцевих італійсько-етруських традицій із грецькими, пристосованими до місцевих умов. Будувалися круглі і чотирикутні псевдо периптери з входом лише з головного фасаду. Круглий храм - моноптер складався з циліндричної основи, оточеною колонадою. Вхід був за етруським звичаєм з однієї, торцевої сторони.

Круглий храм Сивіли чи Вести в Тіволі I в. до н.е., під Римом, оточений коринфськими колонами. Фриз прикрашений рельєфами з зображенням традиційного римського мотиву - бичачих черепів, «букраниев», з яких звисають важкі гірлянди. Це був символ жертвоприносини і пам'яті. Ордер в таких храмах відрізнявся твердістю малюнка і суховатостью: колони втратили властиву їм у Греції пластичність.

Грецький круглий периптер звичайно мав східчасту підставу і був розрахований на круговий огляд. Храм Сивіли в Тіволі, як і етруські храми, поєднує фронтальну строго симетричну подовжню осьову композицію і круглу. Ось храму підкреслена парадним входом з розташованими перед ним сходинками, дверима і вікнами. Масивне, зі склепінчастими прольотами підстава храму в Тіволі створює перехід від кам'яного обриву скелі, що він мальовничо завершує, до витонченої круглої ротонди коринфського ордера з легким фризом з гірлянд. Піднятий на високу підставу, гармонічний по пропорціях, зі стрункою і строгою колонадою, наповненої світлом, храм домінує в пейзажі. Його спокійні гармонічні форми контрастують з бурхливим каскадом водоспаду.

Прямокутні римські храми також відрізнялися від ордерних грецьких, як показує добре збережений храм Фортуни Віріліс на Бичачому форумі в Римі (I ст. До н.е.) - унікальний зразок раннього завершеного римського храму типу псевдопериптера з замкнутою фронтальною осьовою композицією. Грецький периптер у ній розчленований на відкритий з усіх боків глибокий передній портик і целлу, оточену напівколонами, що зливаються зі стіною. Акцентуючи головний фасад портиком з вільно розташованими колонами і парадними сходами входу, архітектор об'єднав його з замкнутим целлою ионическим ордером. У нього теж вхід лише з одного боку, іонічні колони завершуються капітелями скромного малюнка. Фронтон зовсім «негрецький», без скульптур усередині його тимпана і з багатими, строго накресленими профілями.

Чудові римські мости I ст. до н.е. Так, міст Мульвия крім його практичних достоїнств (він простояв більш двох тисяч років відрізняється виразністю образу. Міст зорово ніби спирається на воду півкругами арок, опори між якими для полегшення ваги прорізані високими і вузькими прорізами. На арках зверху лежить карниз, що додає мосту особливу закінченість. Міст немов крокує від берега до берега, безупинно йде арками: він динамічний і одночасно стійкий.

Своєрідність римської архітектури позначилося в створенні нового типу приватного житлового будинку багатих землевласників, торговців, ремісників. Римські особняки - це здебільшого одноповерхові будинки, в яких затишність сімейного побуту сполучалася з пристосованістю до ділового життя.

частково зовнішній виглядримського міста можна уявити на прикладі Помпеї - італійського міста, що загинув в 79 р н.е. в результаті виверження вулкана Везувій.

Похований під попелом місто випадково знайшли при будівництві водопроводу в XVII в. З 1748 р до наших днів продовжуються його розкопки. Місто мало регулярне планування. Прямі вулиці обрамлялися фасадами будинків, унизу яких були влаштовані лавки-таверни. Великий форум був обнесений прекрасною двоповерховою колонадою. Там знаходилися святилище Ісіди, храм Аполлона, храм Юпітера, великий амфітеатр, побудований, як і у греків, у природному поглибленні. Розрахований на двадцять тисяч глядачів, він значно перевершував потреби жителів міста і призначався також для приїжджих. У місті було два театри.

Чудові помпейські будинку - «домуси». Це були прямокутні спорудження, що тяглися уздовж двору, а на вулицю виходили глухими торцевими стінами. Головним приміщенням був атріум від лат. atrium - «закопчений», «чорний», тобто приміщення, що почорніло від кіптяви, що виконував священну функцію. Рим при основі мав у самому центрі культову яму - «мундус», куди всі жителі кидали плоди і жменю землі зі своєї старої батьківщини. Відкривалася вона лише один раз на рік - в день Підземної богині чи не відкривалася зовсім. Кожен будинок повторював цю модель: в атріумі часто був отвір у центрі даху - комплювий. Під ним знаходився басейн для збору води, родинний мундусу, - имплювий.

В цілому атріум виконував функцію «світового стовпа", що з'єднував кожен римський будинок з небесами і підземним світом. Не випадково в атріумі стояли всі найважливіші речі: важка скриня із сімейними цінностями, стіл типу жертовника і шафа для збереження воскових масок предків і зображень добрих духів-покровителів - ларів і пенатів.

ГЛАВА 3. ЕПОХА РИМСЬКОЇ ІМПЕРІЇ (I ст. До н.е.? V ст. Н.е.)

1 Характеристика архітектури періоду I в. до н.е. ? V ст. н.е

Імперський період настав у кінці I ст. до н. е., коли Римська держава з аристократичної республіки перетворилася в Римську імперію. Розвиток архітектури в імператорський період можна розділити на три етапи.

Архітектура першого етапу імператорського періоду (I ст. До н. Е. - I в. Н. Е.), для якого характерно зміцнення імператорської влади, відрізнялася простотою композиційних рішень. Зразком для неї служили твори грецької класичної архітектури. У числі головних пам'яток - форум Августа з храмом Марса Ультора (Месника). Коринфські колони храму поставлені тісно, ​​з інтерколумнії (відстанню між колонами) в 1,5 діаметра колони. Набуває широкого поширення конструктивна система, заснована на поєднанні в стінах і перекриттях обпаленої цегли з так званим римським вапняним бетоном. Цегла вводився у вигляді арок або пластів, що чергувалися з бетонними шарами, що дозволило зводити склепіння і куполи великого прольоту. Зовні будівлі облицьовували травертином або мармуром, всередині стіни штукатурили і розписували.

Другий етап імператорського періоду (II ст. Н. Е.) Називають золотим століттям Римської імперії. У цей період архітектором Аполлодором Дамаським був побудований найбільший архітектурний ансамбль Стародавнього Риму - Форум римського імператора Траяна, який відрізнявся не тільки своїми розмірами і різноманітністю композиційного рішення, але і багатством оздоблення. Пятинефная базиліка Ульпия витягнута паралельно поперечної осі Форуму. Велетенська 38-метрова колона обвита безперервною стрічкою рельєфів, що зображують переможні походи Траяна.

З'явився новий тип суспільного будинку для суду, торгових угод - базиліка грец. basilike - царський будинок. Будівля прямокутної форми в плані поділялася на три - п'ять нефів рядами колон, причому середній неф був вище бічних Інша видатний твір Аполлодора з Дамаску - Пантеон (125 р. Н.е..) - «Храм всіх богів», перебудований з круглого басейну: гігантський циліндричний обсяг, перекритий сферичним куполом діаметром 43,2 м зі світловим отвором в центрі. Інтер'єр оздоблений поліхромним мармуром

На третьому етапі імператорського періоду (III в. Н. Е.) Для архітектури характерний підвищений інтерес до декоративного початку, грандіозного масштабу. Так, були побудовані терми Каракалли - складний комплекс суспільних лазень на 1800 чоловік, що включає басейни, ванни, бібліотеки, магазини та ін., Грандіозні терми Діоклетіана - величезна прямокутна будівля з приміщеннями, перекритими куполами.

В альпійських і придунайських провінціях з I в. н. е. виросло багато міст за римським типом - з арками, храмами, амфитеатрами. У II ст. н. е. набуває великого значення сірійське місто Пальміра. Його архітектурні споруди відрізнялися давньосхідної пишністю декоративних елементів. Недалеко від Пальміри розташовувався культурний центр Баальбек - святилище римських місцевих богів (I-III ст. Н. Е.) - колосальне за своїми розмірами. Так, висота колон Корінфа храму Юпітера - близько 20 м.

Слід зазначити, що в принципах побудови плану Парфенона, які виявлені істориками архітектури, існують не тільки риси древніх традицій, а й деякі новації, які можна порахувати зародженням нових традицій. Греки використовували стародавні прийоми пропорционирования, але додали їм свою відповідність. Квадрат, закладений в основу плану Парфенона, мав абсолютні розміри, які обчислюються вже в грецьких заходи довжини. Це сто грецьких футів, що в перекладі на сучасні заходи становить 30,86 м. Даний факт має особливе, воістину епохальне значення. З цього часу і до кінця періоду Античності, все головні споруди свого часу і своєї державної системибудувалися на основі квадрата зі стороною в сто аттических футів. Цю відповідність можна виявити в побудові композиції планів Пантеону в Римі і храму Святої Софії Константинопольської.

Римський Пантеон (118-128 рр.) - споруда періоду, коли Римська імперії рухалася до апогею свого розвитку. Він замислювався і будувався як унікальне, єдине в своєму роді будівлю. До ідеї зведення Пантеону мав безпосереднє відношення сам імператор Адріан (ця інформація носить легендарний характер і, звичайно, не доказова, але і в такому вигляді вона досить красномовна). Пантеон став архітектурним втіленням стрижневий релігійної ідеї імперського Риму про з'єднання воєдино вірувань і божеств різних народів. Об'ємно-просторова композиція будівлі Пантеону дуже проста. Обсяг гранично близький до простої геометричної форми, або, можна сказати, складається з простих геометричних елементів.

Основний обсяг храму можна уявити собі як товстостінний циліндр з внутрішнім діаметром 43,2 м при товщині стін близько шести метрів.

Циліндричний обсяг перекритий напівсферичним куполом напівсферичне обрис купол має тільки в інтер'єрі, зовні він виглядає зовсім інакше. Висота циліндричної частини розрахована так, що якщо продовжити творчу півсфери купола вниз, то вона повинна буде торкнутися землі. Образно півсфера купола Пантеону символізує небо, а весь інтер'єр - світобудову, адже язичницькі божества існують не тільки на небі, але і на землі. Враження, вироблене цією спорудою на глядача, воістину приголомшуюче. Зрозуміло, і геометричне побудова, і ефект впливу на людину, все це вийшло не випадково, а з самого початку закладалося в ідейну і художню «програму» храму архітектором Аполлодором Дамаським. Ідейна підгрунтя читається і в застосуванні деяких архітектурних прийомів. Як відомо, верховний бог сонму латинських богів - Юпітер, аналог грецького Зевса. Але в уявленнях про верховному божество у греків і римлян існували серйозні відмінності. На переконання римлян зробило свій вплив спадщина етрусків, у яких божества не мали антропоморфного образу. Юпітер ототожнювався зі світлом неба. Тому головним елементом купола став опайон - круглий отвір в зеніті бані. Коли в сонячний день в напівтемрява храму вривалося стовп сліпучого світла, віруючим уявлялося, що це і є Юпітер, який увійшов всередину храму. Створений римськимиархітекторами образ внутрішнього простору Пантеону - один з найсильніших у світовій архітектурі за весь час її існування.

Строго кажучи, круглі в плані храми (фолоси) будувалися і раніше, вже в класичній Греції. Присвячені всім богам круглі храми створювалися в епоху еллінізму, і в Римі перший циліндричний Пантеон був побудований ще в кінці I ст. за наказом Агрипа.

Всі ці споруди були не настільки значні за розмірами, і, мабуть, не настільки вражаючі за своїм архітектурним рішенням. Однак про те, що сама ідея вже витала в повітрі, слід пам'ятати. Той факт, що в основі плану Пантеону лежить стофутовий квадрат, внутрішнє коло плану Пантеону описана навколо цього квадрата, також не випадковий

Це продовження традиції, декларація нерозривних зв'язків з культурою попередньої епохи. Не слід забувати, що аж до раннього періоду Імперії Рим взагалі не був лідером в сфері культури і мистецтва, слідуючи шляхами, які проклали етруски, еллінізовані народи італійського півострова (наприклад, самніти, чиї міста римляни згодом перебудували і перетворили в свої). Насправді, пропорції Пантеону не обмежуються одним тільки квадратом в сто футів. Весь Пантеон строго пропорціоніруется, практично всі його елементи можна обчислити і побудувати геометричним способом. Однак ці пропорційні закономірності для нас менш важливі, так як вони мають другорядний, допоміжний характер.

Римський Пантеон замислювався і будувався як унікальний храм. У Римі були і інші унікальні споруди: Колізей, Табуларий, гігантські терми Діоклетіана, Каракалли. Але всі ці споруди унікальні зовсім по-іншому. Функціональна схема Колізею мало відрізняється від тих, що застосовувалася в інших великих цирках. В основі об'ємно-просторової структури всіх амфітеатрів лежав типовий елемент - арково-ордерна осередок. З таких осередків, як з конструктора, «збиралися» багато римські громадські споруди цирки, театри, деякі адміністративні будівлі, як Табуларий. Іншими словами, унікальність Колізею, тільки в його незвичайних розмірах.

Колізей - найбільший серед багатьох великих амфітеатрів, перший серед рівних, порівнянних з ним.

Високий розквіт переживали провінції. Римська імперія перетворилася в імперію рабовласників Середземномор'я. Сам Рим придбав вигляд світової держави. Кінець I і поч. II ст. н. е. період правління Флавіїв і Траяна-час створення грандіозних архітектурних комплексів, споруджень великого просторового розмаху.

До сих пір вражають своєю суворою величчю руїни гігантських палаців цезарів на Палатині (I ст. Н. Е.).

Втіленням могутності й історичної значущості імператорського Риму були тріумфальні спорудження, що прославляють військові перемоги Риму. Тріумфальні арки і колони зводилися не тільки в Італії, але і в провінціях у славу Рима. Римські спорудження були там активними провідниками римської культури, ідеології.

Арки споруджували з різних приводів - і на честь перемог, і як знак освячення нових міст. Однак їхній первинний зміст пов'язаний із тріумфом - урочистим ходом на честь перемоги над ворогом. Проходячи через арку, імператор повертався в рідне місто вже в новій якості. Арка була границею свого і чужого світу. Біля входу на римський Форум у пам'ять перемоги римлян в Іудейській війні була споруджена мармурова Тріумфальна арка Тита (81 р. Н.е..), Придушував повстання в Іудеї. Тит, що вважався розсудливим і сповненим шляхетності імператором, правив порівняно недовго (79-81 рр.). Зроблена за формою, що блискає білизною однопролетная арка 15,4 м висоти, 5,33 м ширини служила підставою для скульптурної групи імператора на колісниці.

2 Колізей - архітектурний шедевр.70-80 рр. н. е

Колізей - найбільший з давньоримських амфітеатрів, знаменитий пам'ятник древнього Риму і одне з найбільш примітних споруд у світі. Довгий час Колізей був для жителів Рима і приїжджих головним місцем розважальних видовищ, таких, як бої гладіаторів, звірині цькування, морські битви (наумахії). Знаходиться в улоговині між Еськвілінськом, Палатинским і Целіевскім пагорбами, на тому місці, де був ставок, що відносився до Золотого Будинку Нерона. Колізей спочатку називався амфітеатр Флавіїв, тому що він був колективним спорудою імператорів династії Флавіїв.

Подібно до інших римського амфітеатру, Амфітеатр Флавіїв представляє в плані еліпс, середина якого зайнята ареною і оточуючими її концентричними кільцями місць для глядачів. Від усіх споруд такого роду Колізей відрізняється своєю величиною. Це найграндіозніший античний амфітеатр: довжина його зовнішнього еліпса дорівнює 524 м, довжина арени - 85,75 м., Її ширина 53,62 м., Висота його стін - від 48 до 50 метрів. При таких розмірах він міг вмістити в себе близько 50 тисяч глядачів.

Стіни Колізею споруджені з великих шматків або блоків з травертинового каменю або травертинового мармуру, який добували в сусідньому місті Тіволі. Блоки з'єднувалися між собою сталевими зв'язками загальною вагою приблизно 300 тонн, для внутрішніх частин вживалися також місцевий туф і цегла. Амфітеатр Флавіїв був побудований на бетонному фундаменті товщиною в 13 метрів.

Архітектурно-логістичне рішення, застосоване в Колізеї і отримало назву vomitoria від лат. vomere «вивергати», застосовується при будівництві стадіонів до сих пір: безліч входів розташовуються рівномірно по всьому периметру будівлі.

Завдяки цьому публіка могла заповнити Колізей за 15 хвилин і залишити за 5. Колізей в Римі мав 80 входів, з яких 4 були призначені для вищої знаті. Ці місця були розташовані навколо всієї арени у вигляді рядів кам'яних лав, що піднімаються одна над іншою. Нижній ряд, або подіум, був призначений виключно для імператора, його сімейства, сенаторів і весталок, причому імператор мав особливу, піднесене стільці.

Подіум відділявся від арени парапетом, достатньо високим для того, щоб убезпечити глядачів від нападу випущених на неї тварин. Далі слідували місця для публіки, що утворюють три яруси, відповідно ярусах фасаду будівлі. У першому ярусі, полягає в собі 20 рядів лав, сиділи міська влада і особи, що належать до стану вершників, другий ярус, що складався з 16 рядів лав, призначався для людей, що мають права римського громадянства. Стіна, що відділяла другий ярус від третього, була досить високою, лави ж третього ярусу були розташовані на більш крутий похилій поверхні, цей пристрій мало на меті дати відвідувачам третього ярусу можливість краще бачити арену і все, що відбувається на ній. Глядачі третього ярусу належали до нижчих станів.

На даху Колізей, під час вистав, містилися матроси імператорського флоту, відряджені для натягування над амфітеатром величезного тенту для захисту глядачів від пекучих променів сонця або від негоди. Тент цей прикріплювався за допомогою канатів до щогл, розставлених по верхньому краю стіни. Все арочні прольоти другого і третього поверхів були прикрашені статуями, що не дійшли до наших днів. На майданчику перед амфітеатром стояла тридцятиметрова бронзова статуя Нерона, під назвою Колос. Припускають, що назва Колізей - колосальний - відбулося якраз від цього колоса. Споруда амфітеатру була розпочата імператором Веспасианом після його перемог в Юдеї. Будівництво було завершено в 80 імператором Титом.

Колізей спрадавна вважався символом величі Риму. Колізей був театром пишних видовищ, де, було вбито багато тварин. Але вже в 405 році імператор Гонорій заборонив гладіаторські бої, а пізніше були заборонені і звірині цькування. Колізей перестав бути головною ареною Риму. В кінці XIII століття Колізей в Римі був перетворений в каменоломню. З нього були побудовані будинки, церкви, в 1495 році з матеріалу Колізею побудували канцелярію римського папи, а в XVI столітті з квадрів «велетня» будували мости.

Згодом арену легендарного римського амфітеатру досить довго пов'язували з муками ранніх християн. Так, в 1744 році Колізей був освячений в пам'ять християнських мучеників, тих, хто гине тут в бою з дикими тваринами на очах у шаліючі римських натовпів. У центрі Колізею досі височить хрест. У XXI столітті Колізей в Римі виявився в числі претендентів на звання одного з семи Нових чудес світу, і за результатами голосування, які були оголошені 7 липня 2007 року, був визнаний одним з 7 Нових чудес світу.

3 Пантеон - храм усіх богів 125 р н е

Видатною спорудою, що мали центричний круглий план, є римський, «храм усіх богів» Римської імперії Пантеон (125 р.н.е.) - найпрекрасніший і найкраще збережена пам'ятка античного Риму. Цей найбільш досконалий зразок грандіозного храму-ротонди при імператорі Адріані був перебудований з круглого басейну Аполлодором дамаським автором найбільшого архітектурного ансамблю Стародавнього Риму - форуму Траяна. Пантеон вміщує понад дві тисячі осіб.

Його простір перекрито куполом сміливою конструкції діаметром 43 м, який залишався неперевершеним до 2-ї половини XIX ст. і послужив зразком купольної будівлі для всіх наступних століть.

Конструкція Пантеону свідчить про розквіт архітектурної думки в Стародавньому Римі. Краса його в гармонійному поєднанні чітких обсягів: циліндра ротонди, півсфери купола і паралелепіпеда портика.

Стіни ротонди спочивають на бетонному фундаменті глибиною 4,5 м і товщиною 7,3 м. Товщина стін - 6,3 м. Стіна ротонди складається з восьми опор - пілонів, з'єднаних арками. Портик з двома рядами колон по вісім виглядає як переддень храму - пронаос. Значні монолітні колони без каннелюр висічені з червоного єгипетського граніту, які капітелі і бази - з грецького мармуру. Своєю пишністю портик маскує важкий циліндр храму. Сильно виступаючи на маленьку площу перед Пантеоном, він особливо великих і приховує за собою колосальну масивну ротонду храму.

В основу художнього образу Пантеону покладено суворий розрахунок. Діаметр ротонди дорівнює загальній висоті внутрішнього простору храму 43 м так що, якщо в його простір вписати кулю, половину його утворює купол.

У скоєних гармонійних формах кола і кулі зодчий втілює ідею повного спокою, створює враження особливого, піднесеного величі. Внутрішнє оздоблення храму - мармурові облицювання і стуковая прикраси - надзвичайно урочисто. Зовні перший ярус ротонди облицьований мармуром, два верхніх яруси оштукатурені.

Купол Пантеону досягає в діаметрі 43 м, а товщина його близько 1 м, його НЕ перевершили бані храмів Середньовіччя, Відродження, Нового часу, аж до кінця XIX століття. Верхня зона купола створена з пемзобетона, щоб зменшити вагу купола. Для освітлення в центрі купола залишено круглий отвір діаметром 9 м. Будівля зовні надзвичайно потужно. Суцільне п'ятдесяти шестиметрове в діаметрі кільце глухих стін замикає його. Купол здається втиснув в ці стіни, переходячи до них рядами плоских уступів. Спорудження утворює монолітну брилу, під вагою якої, здається, прогнулася земля. Глибокий портик анітрохи не пом'якшує цього потужного ефекту тяжкості. Його колони підносяться майже на п'ятнадцятиметрові висоту. Їх цільні стовбури витесані з темно-червоного єгипетського граніту. Їх коринфские мармурові капітелі почорніли від часу, надавши спорудження риси кілька похмурої пишності.

Внутрішній простір стародавнього храму - величезна, урочисте, але наповнене м'яким, заспокійливим світлом. Діаметр круглого залу трохи більше сорока трьох метрів. Облицювання мармуром стіни прорізані глибокими нішами, то прямокутними, то напівкруглими. Відгороджують їх від основної частини залу колонади утворюють ажурні завіси, що дозволяють цього простору зберегти ідеально круглящіеся кордону, але в той же час не бути геометрично замкнутим.

Кільцеподібний накладної антаблемент і розчленований фільонками аттиковий ярус над ним плавно описують окружність залу, що переривається, однак, вхідною аркою і конхою головною екседри в глибині.

Вертикалі колон, пілястр, фільонок привертають погляд до увінчує зал напівсферичним куполом, в якому весь простір храму приводиться до небачено гармонійної єдності.

Купол Пантеону - справжнє диво інженерного мистецтва і тонкого художнього смаку. Це правильна півсфера діаметром в 43,2 метра, розміри його прольоту були перевершені лише в XX столітті. Його висота дорівнює висоті стін, на які він спирається. Важкий і масивний зовні, він всередині спочиває на опорних стінах з надзвичайним спокоєм і легкістю. Візуально полегшують його п'ять рядів тікають вгору кессонов збирають в своїх поглибленнях м'який сутінок, і можна уявити собі, що колись прикрашали їх позолочені розетки поблискували як зірки

Пантеон довгий час залишався зразком для багатьох архітекторів, він підкуповував простотою і цілісністю задуму. Неодноразово відомі зодчі намагалися спроектувати і побудувати будинок, що перевершує Пантеон в розмірах і досконалості втілення. Однак він як істинний шедевр залишився неповторний. Пантеон і понині стоїть в центрі Риму. Це єдиний пам'ятник давньоримського зодчества, що не зруйнований і не перебудований у Середньовіччя. У наслідування Пантеону зводилися багато християнських храмів. Найзнаменитіший з них - паризький Пантеон.

ВИСНОВОК

Архітектура Стародавнього Риму залишило людству величезна спадщина, значимість якого важко переоцінити. Великий організатор і творець сучасних норм цивілізованого життя, Древній Рим рішуче перетворив культурний вигляд величезної частини світу. Мистецтво римського часу залишило безліч чудових пам'ятників у самих різних областях. Кожен давньоримський пам'ятник втілює спресовану часом і доведену до логічного кінця традицію. Він несе інформацію про віру і ритуали, сенс життя і творчі навички народу, якому він належав, місці, яке займав цей народ у грандіозній імперії. Римська держава дуже складно. Йому єдиному випала місія прощання з тисячолітнім світом язичества і створення тих принципів, які лягли в основу християнського мистецтва Нового часу.

Римляни навчилися будувати з каменю арки, прості склепіння і куполи для перекриття будівель, вони також почали використовувати для скріплення каменів вапняний розчин. Це був величезний крок вперед в будівельній техніці. Тепер можна було будувати більш різноманітні за плануванням споруди і перекривати великі внутрішні приміщення. Наприклад, кругле внутрішнє приміщення римського пантеону - храму всіх богів - мало 40 метрів в поперечнику. Воно було перекрито гігантським куполом, який потім протягом століть був зразком для архітекторів і будівельників.

Римляни перейняли грецькі колони. Вони вважали за краще коринфський стиль, як самий пишний. У римських будівлях колони стали втрачати своє початкове призначення бути опорою для будь - якої частини споруди. Вони перетворилися на прикрасу, оскільки арки і склепіння трималися і без них. Дуже часто використовувалися напівколони і прямокутні в розрізі пілястри.

Список використаних джерел

1.Алфьорова М.А. Історія і легенди Стародавнього Риму М., 2006.

.Блаватский В.Д. Архітектура Стародавнього Риму М., 1938.

.Головашін В.А. Культурологія М., 2004

.Дождев Д. В. Римське приватне право. Уч. для вузів. -М., 1996.

.Кириллин В.А. Стародавній Рим М., 1986

.Колпинский Ю.Д Пам'ятки світового мистецтва М., 1970

.Кузищин В.І., Гвоздьова І. А. Історія Стародавнього Риму М., 2008

.Миронов В.Б. Стародавній Рим М., 2007.

.Миколаїв Д.В. Культура Стародавнього світу. - СПб 2010

.Ярхо В.Н. Антична культура - М., 1995.

Репетиторство

Потрібна допомога з вивчення будь-ліби теми?

Наші фахівці проконсультують або нададуть послуги репетиторства з тематики.
Відправ заявкуіз зазначенням теми прямо зараз, щоб дізнатися про можливість отримання консультації.

Римляни цінували ті види мистецтва і науки, які мали безпосередньо практичне знання. Провідними мистецтвами Риму були архітектура і інженерні споруди. В архітектурі переважали цивільнібудівлі переважали над культовими.Якщо у греків головною спорудою був храм, То римляни створили багато нових типів архітектури, що підкреслювали могутність Римської імперії.

Головним будівельним матеріалом в Римі були каміньі цегла. Був створений міцний і водостійкий будівельний матеріал - бетон.

Основними конструктивними елементами римлян були: арка, звіді купол,які дозволяли перекривати простору без внутрішніх опор.

Вершиною будівельної діяльності римлян є бездоганні інженерні споруди: дороги і мости (віадуки), водопроводи і аквідукі.

Раціоналізм римлян позначилася в містобудуванні. Найпоширенішим видом забудови був місто - табір. Він мав прямокутну форму з двома головними взаємно перпендикулярними вулицями - кардо (північ - південь) і декуманус (схід - захід). На перетині цих вулиць розташовувався форум - адміністративний центр міста., Де розташовувалися громадські споруди:

храм, Наприклад, храм Вести і Пантеон - "храм усіх богів"

базиліка(Суд, архів міста), наприклад, базиліка Костянтина.

терми(Комплекс включає в себе бібліотеку, лекційні та гімнастичні зали, зал для ігор, холодні, теплі і гарячі ванни). Наприклад, терми Діоклетіана і Каракалли, які вміщували 3 тис. Осіб і займали 11 га.

театр, В основі якого лежав грецький. Будувався на підпірних спорудах і мав кілька поверхів. Наприклад, театр в Помпеях.

одеон- маленький театр для музичних та поетичних уявлень.

амфітеатр- для боїв гладіаторів. Був овальної форми, а по фасаду - яруси аркад, оформлені ордером. Наприклад, Колізей.

цирки- для кінних змагань, мали витягнуту подковообразную форму. Наприклад, Великий цирк в Римі.

Про славу і могутність великої імперії нагадують нам тріумфальні арки і колони. Найвідоміші - це арка Августав Римі і арка Костянтина, колона Трояна.

У похоронному архітектурі переважали мавзолеїі гробниці(Для знаті), саркофагиі колумбарії(Для середніх верств населення).

Житлові споруди римлян ділилися на міські будинкита сільські оселі (вілли). наприклад, до міського типу житла відноситься патриціанський домус. Він мав замкнутий прямокутний будинок із двором в центрі. Для незаможного населення міста (плебеїв) будувалися інсули- багатоповерхові міські житлові будинки. Для знаті - палаци.

До сільського типу - заміська вілла (вілла рустика)з панським будинком, господарським двором, садом, парком, термами, фонтаном і басейном.

2. Давньогрецький театр. Його конструкція. Спектакль і актори.

Давньогрецький театр, вважався " школою для дорослих", Школою громадянства, мужності, мудрості і грав в житті грека величезну роль. Свій початок театр бере від релігійних свят на честь бога весни, сонця і плодоносної землі, покровителя виноробства - Діоніса.

Два рази на рік (восени, після збору врожаю, і навесні, коли розцвітала земля і відкривалися бочки молодого вина) стародавні греки влаштовували на честь бога виноробства " пристрасті Діоніса"- святкування, восени - сільські Діонісії, Навесні - Великі, або Міські, Діонісії. Свято тривало 5 днів - в перший проходили ходи і жертвопринесення, а протягом решти чотирьох днів показували спектаклі.

Організовував театральну виставу архонт - представник міської влади. Він призначав із заможних громадян хорега -мецената, Який оплачував постановку п'єс.

Ще за часів Сільських Діонісій хлібороби одягали козлячі шкури і маски, наслідували сатирам. Вони співали на честь Діоніса хвалебні пісні-гімни- дифірамби- і зображували який-небудь подвиг. ця група співаківназивалася - хором. У перших виставах співав тільки хор, пізніше керівник хору- корифей- і зображав бога Діоніса актор стали вести з хором і один з одним розмова - діалог.

Так з хорових пісень козлоногих супутників Діоніса виникли основні жанри грецького театрального мистецтва:

трагедія- розповідала про богів і героїв з міфів, піднімала вічні проблеми: про честь і доблесть.

комедія- персонажі тут були звичайні люди, висміювалися їх недоліки та пороки.

"Драма сатирів"( "Трагедія, яка жартує"). Тут, трагічні герої зображувалися комічно, а хор був одягнений сатирами, які представляли напівлюдей - полузверей.

Театр складався з трьох основних частин:

Театрон- місце для глядачів, на схилі пагорба і вміщував тисячі людей.

оркестр- це кругла площадка, на якій виступали актори і хор.

скена- невелика будівля, де переодягалися актори. Перебувала у краю орхестри навпаки місць глядачів. . Спочатку спектакль був пісні і танці у виконанні хору. Пізніше з'явилися актори, які вели діалог з ватажком хору. Учасниками уявлень у давній Греції були тільки чоловіки. Щоб краще було видно, що відбувається на сцені, актори грали на - котурнах - спеціального взуття на товстій підошві, що піднімає зростання актора. і в чоловічих і жіночих масках, які були більше особи героя і мали великі, виразні риси. У масок був великий рот у вигляді рупора, що посилювало голос актора. Маски зображували стан героя: радість, горе, біль, страх, жорстокість і т.д. Поверх маски надягав перуку з пишною зачіскою. Виступали актори в костюмах: щасливі персонажі - в яскравих костюмах, а трагічні - в темному.

Всесвітню славу грецького театру принесли Есхіл, Софокл, Евріпід і Арістофан.

Есхіл- його вважають "батьком трагедії", ввів другого актора і перевів увагу з хору на діалог акторів.

Софокл - вводить третього актора і скоротив обсяг партії хору.

Евріпід- третій майстер грецької трагедії. наблизив трагедію до життя, показуючи своїх героїв такими, якими вони є.

Аристофан- "батько комедії", які висміювали потворні сторони життя людей, торкався питань про війну і мир, про нещасних політиків, про нерівність і т.д.

Римська імперія є однією з найдавніших цивілізаційсвіту. Її історія починається більше трьох тисяч років тому, а розквіт припадає на перші століття нашої ери. Крах давньоримської цивілізації пов'язують з набігами варварів, що також поклало початок і руйнування неосяжної кількості архітектурних споруд того часу. До наших днів дожила лише частина з них, але і цього досить, щоб насолодитися величчю і красою древніх об'єктів культури.

Десяте місце серед найпопулярніших архітектурних пам'яток Риму можна сміливо віддати цьому унікальному будовою. Причиною споруди Тріумфальної арки в 81 році нашої ери послужило взяття десятиліттям раніше Єрусалиму імператором Титом.

Арка має один проліт і розташована на Священної дорозі Via Sacra. Відмінною особливістю побудови є дивовижний барельєф всередині арки, на якому зображено хід воїнів, які демонструють свої трофеї, здобуті в Єрусалимі.

Арка практично повністю зберегла свій первозданний вигляд, за винятком відсутності нагорі пам'ятника статуї самого Тита, злитої з бронзи.

Завдяки своїй унікальній будові, цей монумент піднімається серед інших на 9 рядок рейтингу. Колона присвячена імператорові Траяну, вихідцю зі звичайних легіонерів, що зміцнило і зусилля влади римської імперії в роки свого правління.

Пам'ятник був зведений в 113 році нашої ери. Усередині нього знаходяться гвинтові сходи, що ведуть на оглядовий майданчик капітелі, а зовні колона прикрашена рельєфними епізодами боїв часів війни Дакії і Риму.

Підстава пам'ятника, всередині якого розташували урни з попелом, є усипальницею імператора Траяна, який помер в 117 році нашої ери, і його супутниці життя.

Фонтан Треві

У Римі збереглася велика кількість прекрасних фонтанів, серед яких найпопулярнішим є Фонтан Треві, за що він і отримав восьме місце в списку пам'яток.

Ця споруда має дивовижну історію. Ще в 20-ті роки нашої ери імператор Октавіан Август встановив водопостачання жителів чистою водою, що харчується від віддаленого на 12 км від міста джерела. До 18 століття споруда була скромного виду, і тільки в 1762 році, після тридцятирічного періоду будівництва, знайшло свій унікальний вид.

Фонтан являє собою кам'яну статую морського бога Нептуна, оточеного безліччю персонажів, що вражають точністю деталей, і мімікою.

терми Каракалли

Сьоме місце дістається, так званим, «банним комплексам» Рима. Створені вони були при Марка Аврелія, імператора на прізвисько Каракалла, в III столітті нашої ери.

Будова мало безліч відділень, призначених не тільки щоб митися, але і повністю розслабитися, отримати насолоду і відпочити душею. Будівлі включали в себе самі лазні (терми), бібліотеки, місця для театральних вистав, гімнастичні зали.

Метою цієї споруди було залучення людей, популяризація терм, в зв'язку з чим імператори прагнули не тільки прикрасити стіни і підлоги будови унікальної мозаїкою, мармуром, але і збирали в ньому численні скульптури, і інші цінності мистецтва.

катакомби

На шосте місце потрапляють численні підземні лабіринти Риму, що представляють собою античні місця поховань людей, зарахованих до лику святих.

Поховання тривали з I по V століття нашої ери. За цей період в усипальницях, кількість яких налічують понад шістдесят, було поховано близько 750 тисяч осіб.

Так як катакомби розташувалися по всьому периметру міста в різних його районах, одного конкретного входу в них немає. Потрапити в підземні лабіринти можна, вивчивши офіційні сайти усипальниць.

мавзолей Адріана

Ще одне унікальне будова Стародавнього Риму - замок Святого Ангела, - потрапляє на п'яте місце рейтингу. За свою історію це місце встигло побути гробницею, в'язницею, резиденцією пап і сховищем їх цінностей, замком, а в даний час є музеєм і пам'ятником архітектури.

Мавзолей був побудований в 139 році нашої ери на замовлення самого імператора Адріана, що вшановує мистецтво і архітектуру, для власного поховання.

Спорудження являє собою будинок двадцятиметрової висоти, має циліндричну форму, і встановлене на великому квадратному підставі. Спочатку верхівку будівлі прикрашала статуя Адріана, представлена ​​у вигляді керуючого колісницею бога Геліоса. До замку веде чудовий міст, прикрашений великою кількістю античних скульптур.

Собор Святого Петра

Завдяки своїм статусом найголовнішого собору католицької церкви, це будова піднімається на четверту сходинку в рейтингу знаменитих архітектурних споруд Риму.

Будівництво собору тривало більше сорока років і стало результатом роботи багатьох знаменитих скульпторів і архітекторів, таких як Мікеланджело Буонаротті, Джакомо делла Порта, Карло Мадерно.

Будівля має приголомшливий фасад з карнизом, увінчаним скульптурами одинадцяти апостолів (крім Петра), Іоанна Хрестителя і Ісуса Христа. А перед самим собором встановлені статуї Петра, який тримає ключ від Царства Небесного, і апостола Павла, урочисто тримає в руці меч.

Висота купола, встановленого на колонах собору, до наших днів залишається найвищою в світі, і дорівнює 138 метрам.

Собор вражає своїми масштабами і величезною кількістю відділень, заставлених скульптурами, картинами, ліпниною. Витрати на його зведення були настільки величезні, що Папа Лев Х змушений був продати Альбрехту Брандербургскіе права на здійснення індульгенцій на німецьких землях, через корисливості якого в майбутньому стався європейський розкол.

Трійку лідерів відкриває храм, побудований на замовлення імператора Адріана ще в II столітті нашої ери, і присвячений всім Богам.

Як і багато інших будівель стародавнього Риму, Пантеон є гробницею для поховання багатьох знаменитих людей (тут поховані Умберто I, Рафаель).

Найпопулярнішою і унікальною особливістю будови є круглий отвір, розташоване на даху купола, через яке в полудень в будівлю проникає яскравий широкий промінь світла.

Храм славиться своєю багатою внутрішньою обробкою кольоровим мармуром, красивими фресками і величним оздобленням. І, не дивлячись на наявність товстих стін і масивного купола, всередині створюється відчуття легкості і цілісності всіх конструкцій.

Друге місце рейтингу дістається центру суспільного життя Риму - площі, збудованої на місці колись болотистій місцевості, що використовується під кладовища, і осушеної за допомогою каналізаційних систем, за кілька століть до нашої ери.

На римському форумі були споруджені такі чудові архітектурні споруди, як Храм Веспасіана, Храм Сатурна і Храм Вести.

Присвячений богу Сатурну храм, побудований ще за 5 століть до нашої ери, зазнала значних змін, пов'язаних з постійними руйнуваннями і відновленнями, і дійшов до нашого часу лише у вигляді декількох колон.

Приблизно така ж доля торкнулася і Храм Веспасіана, побудованого в 79 році нашої ери, від якого в даний час залишилося тільки три високих колони, що піднімаються на 15 метрів над землею.

Дійшов до нашого часу цілком тільки, споруджений на честь богині домашнього вогнища, Храм Вести. Після численних пожеж, що виникають в будівлі, його було прийнято закрити, в зв'язку з чим будова занепало і сильно постаріла.

Ця споруда по праву займає перше місце списку, оскільки вже давно є не просто величним будівлею, а незаперечним символом Древнього і сучасного Риму.

Амфітеатр представляє собою багатоярусну будівлю овальної форми, з безліччю розташованих по периметру арок різного розміру. На будівництво цієї споруди пішло 8 років. Кожен ярус зміцнюють колони, зведені в різних архітектурних стилях (коринфського, іонічного, доричного ордена).

Оздоблення Колізею зовні була виконана в мармурі, а периметр прикрашали приголомшливі скульптури.

Найважливіші персони Риму і сам імператор сідали в нижніх ложах для привілейованих осіб.

Незважаючи на те, що вціліла лише одна третина будівлі, римський Колізей залишається одним з найбільш вражаючих архітектурних споруд у всьому світі.

Архітектура Стародавнього Риму є логічним продовженням архітектури Стародавніх греків. Перші великі будівлі в Римі проводилися в етруську стилі, тому Римська архітектура з самого початку засвоїла собі найважливішу форму етруського зодчества - циркульні арку, т. Е. Напівкругле кам'яне покриття, перекинутися з одного підвалини на інший, і складене так, що стикаються між собою сторони складових його окремих каменів розташовані по напрямку радіусів кола, утримуються своїм взаємним розпором і передають загальний тиск того й іншого встою.

Вживання цієї архітектурної форми дало римлянам можливість надавати велике розмаїття їхніх споруд, споруджувати величезні будівлі, повідомляти великий розмір і простір внутрішніх приміщень і сміливо будувати поверх над поверхом.

Для підтримки важких арок, склепінь і куполів вже не годилися колони, римляни замінили їх масивними стінами і пілястрами, а колона отримує декоративне значення. Хоча іноді, як наприклад в портиках, провідних в будівлю продовжує вживатися так само, як і в Греції.

Що стосується до стилю колон, то римляни не винайшли нічого свого по цій частині: вони взяли вже готові грецькі стилі і тільки видозмінили їх на свій смак. Таким чином, утворилося чотири ордени: 1) римсько-доричний, 2) римсько-іонічний, 3) римсько-коринфський і 4) композит.

Крім того, римляни придумали ще більш пишний стиль, з'єднавши в капітелі його колон деталі коринфской і ионической капітелей, а саме помістивши над аканфовимі листям першої горизонтально лежить волюти другий. Таким чином з'явився стиль, якому присвоєно назву «римського» чи «композиту».

У період, що триває з середини II ст. до падіння республіканського правління (т. е. до 31 м до Р. Х.), ознаменований появою в Римі перших мармурових храмів. Храми стали більше походити на грецькі, хоча і зберігали постійно деякі відмінності від них. Римський храм цієї і наступних епох звичайно представляв собою одну целлу довгастої, чотирикутної форми, що стояла на високому фундаменті, і до якої вели сходи тільки з однієї, короткою, лицьового боку.

Поряд з подібними святилищами грецького типу, римляни споруджували, в честь деяких божеств, круглі храми, що становлять їх власний винахід, вводячи в них, однак, багато грецьких елементи.

римський форум

Найблискучіший період історії Римської зодчества починається з часу захоплення Августом повновладдя над республікою і триває до смерті імператора Адріана, т. Е. До 138 р нашої ери. (, Мавзолей Августа, К)

При Домициане Рим прикрасився тріумфальними воротами, увічнюють пам'ять про Перемогу Тита над іудеями і про розорення їм Єрусалима - спорудою, цікавим особливо тому, що в ньому ми вперше бачимо абсолютно визначився, типова тип римських тріумфальних арок, які будувалися і раніше, але не з такий співмірністю частин і з меншим оздобленням, а також тому, що напівколони, що прикрашають собою ці ворота, представляють перший відомий приклад капітелей стилю композиту.

Фрагмент Арки Тита

В останній період історії римської архітектури (з 138 по 300 рр.) Кожен імператор намагається залишити по собі пам'ять будь-яким значним спорудженням. Антонін Благочестивий будує в Римі храм Антоніна і Фаустини; Марк Аврелій - колону свого імені за зразком Траяновой; Септимій Север - важкі, обтяжені архітектурними і скульптурними прикрасами тріумфальні ворота в наслідування арці Тита, а також невеликий, але гармонічний по пропорціях і благородно-красивий по деталях храм Вести в Тіволі. Каракалла наділяє Рим надзвичайно великими і розкішними громадськими лазнями, Авреліан - колосальним храмом Сонця. При Диоклетиане побудовані терми, ще більш місткі та чудові, ніж лазні Каракалли, але представляли собою, по конструкції і розташуванню, тільки сколок з них.

за матеріалами

Протягом III-II ст. до Р. X. Рим був зайнятий безперервною боротьбою, як внутрішньої, так і зовнішньої. Римом управляла олігархія в особі патриціїв, які панували в сенаті і народних зборах. Цей період закінчився громадянськими війнами і приходом до влади імператора Августа в 27 р до Р. X. За часів Римської республіки виникла нова форма архітектури, до якої входили етруської-італійські традиції, запозичення грецьких художніх прийомів і римські будівельні методи. Збереглося дуже небагато споруд того часу, але навіть те, що є, говорить про дух пошуку нових будівельних матеріалів, типів будівель і способів декоративного прикраси. Римляни зуміли створити свій власний ар-хітектурний стиль.

коринфская капітель

Рання римська коринфская капітель була ширшою, ніж пізня, з м'ясистим листям аканта і великими квітами на абаці. Ця капітель з храму Вести в Римі, де було двадцять таких капітелей на каннелированной колонах.

У ранніх спорудах вже застосовувався бетон, який поступово став самостійним будівельним матеріалом, хоча для облицювання зовнішніх поверхонь стін використовували невеликі камені неправильної форми, з'єднані бетоном. Це так звана неправильна облицювання - інцерн.

Мало що залишилося від базиліки Емілія, крім фрагментів. З розкопок і зображень на медалях відомо, що вона виходила на форум довшою стороною. При реконструкції форуму Цезаря, вона була закрита зведеним перед нею портиком.

Великий цирк (IV ст. До Р. X.)

У цирку проводилися кінні перегони і гладіаторські змагання. Він знаходився в долині між Палатином і Авентином, його довжина - 1968 футів (600 м).
Згодом там були влаштовані лави і встановлена ​​низька стіна - спина, навколо якої відбувалися перегони. На кінцях спини були встановлені позначки - конічні обеліски.

Споруда Помпей датується III ст. до Р. X. Він розташований в Південній Італії. У 63 році він був пошкоджений землетрусом, а в 79 р виявилися засипаними шаром попелу після виверження Везувію. Розкопки, що почалися в кінці XVIII ст., Розкрили раннє римське поселення, надзвичайно багате за архітектурою. Будинки, пам'ятники залишилися недоторканими. Уцілілі будівлі - то небагато, що збереглося від самих ранніх римських споруд, таких як базиліка або терми. Південь Італії перебував під сильним впливом грецького мистецтва, і Помпеї - не виняток. Мода на грецький стиль простежується в оздобленні будинків заможних людей.

Атріум - великий двір в центрі будівлі. Він мав перекриття з квадратним отвором в центрі, через яке в басейн стікала дощова вода. Залежно від конструкції перекриттів відрізнялося кілька видів атріуму. Коринфський був найсвітліший, так як велика кількість колон дозволяло розширити отвір в даху.

Домус (II ст. До Р. X.)

Італійський домус має етруське походження.
Він складався з кімнат, згрупованих навколо атріуму - внутрішнього двору. За атріумом часто перебував перистиль. У будинку Панси він складався з шістнадцяти іонічних колон з басейном в центрі. Фасад, що виходить на вулицю, здавався в оренду.

базиліка

Можливо, базиліка походить від грецької стій, яку згодом перекрили. Базиліки були діловими центрами. У базиліку в Помпеях входили з торцевого боку, всередині був майданчик для публічних виступів.

Республіканські споруди поблизу Рима

Тенденції в архітектурі часів Республіки за межами Риму в III-I ст. до Р. X. були ті ж, що і в столиці. Римлянам не вистачало великих мармурових кар'єрів, які були у греків, тому вони використовували місцевий туф, травертин і пеперина.

У той же час вони використовували цеглу. Розробка надзвичайно міцного бетону вплинула на конструкції споруджуються споруд. Бетон зазвичай покривали шаром цегли, кам'яною кладкою або штукатуркою. Храми цього періоду обсягів по-диня етруської-італійські традиції з грецьким ордером.

Круглий храм Вести, що підноситься над ущелиною в Тіволі, присвячений богині домашнього вогнища. Храми цього періоду нерідко вдало розташовані в пейзажі.

Витягнуті пропорції храму, коринфские колони з фризом з бичачих голів - все це, безсумнівно, йде від грецької архітектури. Конструкція ж храму, зведеного з місцевого туфу і травертину, типово римська.

будівлі серпня

Коли після громадянської війни, Август прийшов до влади в 27 м до Р. X., він сповістив наступ століття миру і процвітання, який тривав двісті років.

Він приступив до будівництва доріг, мостів і акведуків. На жаль, до нас дійшло мало світських споруд того часу. Очевидно, Август у багатьох відношеннях ішов за прикладом свого прийомного батька, Юлія Цезаря, відновивши форум і закінчивши театр Марцелла, найперший і найбільш явний приклад арочної конструкції із застосуванням ордера. Для цементу стали використовувати вулканічний пісок - пуццолан і винайшли процес повільного його висушування. Століття Августа осту-вався надзвичайно консервативним у своїх смаках.

На полукруглом фасаді театру Марцелла (13 р до Р. X., присвячений пам'яті онука Августа - Марцелла) було три яруси аркових галерей, обрамлених полуколоннами: внизу - дорическими, в наступних ярусах іонічними і коринфськими. Поєднання аркових конструкцій і ордера характерно для Риму.

Збереглося лише два яруси театру Марцелла, на арках якого накладено іонічний і доричний ордера. Невідомо, чи існував третій, коринфський ярус або простий аттический. Колони римського доричного ордера завжди мали базу.

Римські театри відрізнялися від грецьких. Напівкруглі в плані, а не круглі, вони споруджувалися на субструкціі і не обов'язково на схилі пагорба. Театри були зазвичай триярусні, і публіка потрапляла з одного ярусу в інший по сходах, а радіальні коридори виводили її в зал для глядачів. Усередині театр зазвичай складався з трьох ярусів мармурових сходинок.

Серпня стверджував, що знайшов Рим кам'яним, а залишив мармуровим. Це справедливо головним чином по відношенню до храмів, багато з яких він побудував і реставрував. У життєписі серпня Res Gestae Divi Augusti, він стверджував, що відновив вісімдесят дві храму за один рік тільки в самому Римі. Храми цього періоду засновані на республіканських традиціях, які об'єднують впливу Греції і етрусків. Їм властива сувора ясність і впорядкованість, витягнутість пропорцій. Храми часто ставилися на високий подіум. Більшість серпневих храмів - коринфские, що відповідає смаку до витонченим деталям і використання мармуру.

Ще не були відкриті каменоломні в Місяці в 20 м до Р. X., мармур залишався дорогим будівельним матеріалом. За часів Августа лунский мармур вже активно використовувався, його білизна прекрасно поєднувалася з привезеним кольоровим мармуром. У храмі Конкордії (10 р) мармур використаний повсюдно.

Архітектура постійно використовувалася римлянами в політичних цілях. Під час битви при Филипах (42 р до Р. X.) Документи присягнувся помститися за смерть Юлія Цезаря і побудувати храм в його пам'ять. Храм Марса Ультора (месника) на форумі Августа був подарований місту. У плані храм Марса Ультора - восьмиколонний пікностіль італійського типу, доповнений апсидою, розташованої вище рівня підлоги і замикала головну вісь храму. Храм майже квадратний, на високому подіумі.

Форум Августа розташований перпендикулярно форуму Юлія Цезаря і зберіг основні риси його плану, але храм був присунений впритул до задньої стіни форуму, бічні стіни утворювали два півкола.
Фланкіруя храм, вони надали площі типово італійський характер з центрально-осьової композицією

Флавії

Імператор Веспасіан (правил 69- 79 рр.) Заснував єдину імперську династію - династію Флавіїв. Як і його попередники (Юліі- Клавдії), вони відкинули архітектурний аскетизм республіканської ери і епохи Августа. Їх спадщина - вигадлива примха, яка могла з'явитися тільки в століття світу і достатку. Домова і палацова архітектура створила форми склепінь. Досконале володіння бетоном і будівельною технологією дало можливість перекривати великі прольоти без опор, як-то: Октагон перекритий зімкнутим склепінням в Золотому будинку Нерона. У 64 р пожежа зруйнував більшу частину міста, і Нерон прийняв закон, що забороняє використання дерева, і рекомендував цементну підлогу і стелі з аркадами на більш низьких рівнях.

Ретікулат - сітчаста кладка, при якій зовнішня поверхня бетонної стіни облицьовувалася невеликими, ретельно укладеними каменями пірамідальної форми. Плоскі підстави їх виходять назовні і утворюють сітчастий візерунок, а гострі кінці занурені в бетонне ядро ​​стіни.

Тосканський ордер був спочатку етруською варіантом доричного, хоча римляни сприймали його як специфічно італійський. На відміну від доричного, в тосканському ордері колони мають базу і високу капітель і не має Мутула карниз.

Або амфітеатр Флавіїв, був закладений Веспасианом в 70 м як подарунок місту Риму. Він був відкритий його сином Титом в 80 м, а закінчено Домицианом. Колізей був побудований на місці штучного озера в садах, що оточували Золотий будинок Нерона. Глинистий грунт формувала ідеальну базу для величезної ваги будівлі. Що стоїть поручколос - величезна статуя Нерона, - можливо, дав назву амфітеатру. На відміну від егоїстично - марнотратного Нерона, Веспасіан розсудливо подарував римлянам амфітеатр, де проходили гладіаторські бої, створивши перший постійний амфітеатр в місті. Спорудження вельми традиційно в плані і декорі, але його розміри: 616 х 512 футів (188 х 156 м) роблять його унікальним.

Матеріали були обрані свідомо для завдання таких розмірів і ваги. Підстави зроблені з бетону, стіни - з туфу, верхня частина - з бетону, облицьованого цеглою. Зовнішня частина виконана з травертину. Опорою для переходів був жорсткий конструктивний каркас, що складався з пілонів і циліндричних склепінь. Крім того, бетонна конструкція Колізею містила багато цегляних арок, які працювали як розвантажувальні і утворювали каркас склепінь.

В отвори кронштейнів карниза аттика вставлялися дерев'яні стійки, до яких прив'язувалися кінці розтяжок навісу - веларій, який натягався над амфітеатром, щоб захистити глядачів від сонця. Він утримувався системою блоків.

Іспанська солдат Траян став імператором в 98 р Він відомий як один з великих будівельників-імператорів, але, на жаль, до нас мало що дійшло від його часу. Ринки Траяна - щасливий виняток. Ці вулиці магазинів з каменю і бетону піднімалися на Квірінальському пагорбі над форумом Траяна. Він побудував терми на місці Золотого будинку Нерона, які слідували плану терм Тита. Траян також реконструював порт і верфі в Римі. Але наймасштабніший його проект - форум Романум (Римський форум). В цілому архітектор форуму використовував багато вироблені до нього прийоми, зокрема півкруги форуму Августа.

Бібліотеки. Рим

Дві чудові бібліотеки для латинських і грецьких рукописів були побудовані на форумі Траяна. Вони розташовувалися одна навпроти одної і виходили входами на площу, в центрі якої стояла колона Траяна. Подіум в них був замінений галереями на високих колонах.

Прах імператора Траяна був замурований в основу колони. Колона мала внутрішню кручені сходи і була увінчана позолоченою бронзовою статуєю, яка пізніше була замінена на статую св. Петра.

Монументальна колона на мармуру (155 футів у висоту або 47 м) була зведена, і честь перемог Траяна в воїна з даками. Головна особливість колони - рельєфний фриз, який тягнеться від подіуму до капітелі довгою спінальної стрічкою.

Адріан

Архітектура епохи Адріана (117-138 рр.) Прагнула поєднати римські форми з архітектурними та декоративними формами Греції і елліністичного Сходу. її характерною особливістюбуло будівництво з бетону і цегли, а також розробка склепінних і купольних конструкцій, наприклад на віллі в Тіволі. Архітектура епохи барокової в своїй пластичності, співвідношенні просторів, грі світла і тіні. Глибоке захоплення Адріана Грецією помітно в більшості будівель його часу. Сам він довго жив в Афінах і багато тут будував. Іноді Адріан виступає і як архітектор, в числі інших проектуючи будівлі, наприклад, храм Венери і Роми в Римі.

Заміська вілла: вілла Адріана. Тіволі (бл. 118-134 рр.)

Назва «вілла Адріана» вводить в оману. Це, скоріше, палац, поміщений в сільській місцевості. Для нього характерна вільна живописна планування, чудове поєднання водної поверхні з архітектурою, скульптурою і зеленим ландшафтом. У будівлях використовувався бетон, а також технічно складні конструкції.

Зовні - це периптер з подовженою целлой, але він складається з двох однакових храмів, дотичних апсидами, в одній з яких містилася статуя Венери, в іншій - Роми.

Відомо, що храм спроектував сам Адріан. Архітектор Аполлодор насмілився критикувати храм за непропорційність, за що і поплатився життям. Розташований на високому постаменті, він був оточений колонадою з сірого граніту з білими мармуровими капітелями.

Пантеон посів особливе місце в римській і світовій архітектурі. Він побудований приблизно в 118-128 рр. Адріаном на місці старого Пантеону, побудованого консулом Марком Агриппой, але перевершував його за розмірами і зовнішнім виглядом. Храм був присвячений всім богам і повторював круглу форму старого Пантеону, що, мабуть, можна пояснити його-нить бажанням зберегти спадкоємність традицій. Цікаво, що на портику була збережена напис з храму Агріппи. Це одне з найбільших збережених будівель часів античності. Він був зведений на Марсовому полі і був своєрідною противагою Колізею. У 609 р Пантеон був перетворений папою Боніфацієм до церкви.

Храм складається з трьох частин: купольної ротонди, що примикає до неї прямокутного портика і перехідної частини між портиком і ротондою. Стіни в нижній частині, мабуть, були покриті мармуром, а у верхній - оштукатурені. Купол покривала позолочена черепиця.

В інтер'єрі домінує півсфера грандіозного купола. У вищій його точці знаходилося отвір - опайон, через яке проникало світло. В оздобленні інтер'єру Пантеон відображає типово римську виразність. Це результат використання бетону, гавкаючого більше свободи в організації внутрішнього простору і дозволяє створювати будівлі значних масштабів.

Купол Пантеону перевершує за розмірами всі подібного роду конструкції не лише старовина, але і Середніх, віків, і Відродження, аж до XIX ст. Його діаметр - 141 фут (43 м) - рівновеликий його висоті, що складає половину висоти всієї будівлі, співвідношення, рекомендоване Витрувием.

Епоха Северів в Римі

Імператори династії Северов прийшли до влади в 193 р після громадянських воєн. Що зменшується сила і вплив Риму і посилення провінцій, здавалося, тільки надихнуло їх на будівництво ще більш грандіозних споруд.

Їх головний внесок в архітектуру Риму - великі комплекси терм. Основні особливості пізніх римських терм вже були знайдені в термах Траяна і Тита I в. - це осьова симетрія і послідовність розташування приміщень. Новим став розмір будівель Северів: терми Каракалли займали 50 акрів (20 га) і вміщували 1600 чоловік одночасно. Використання бетонних склепінь і аркових конструкцій дозволяло розширювати ці величезні простори без зовнішніх підпор.

Мармурова тріумфальна арка була споруджена біля підніжжя Капітолію і присвячена перемогам імператора в Месопотамії.
Особливістю арки є внутрішні отвори в середніх пілонах. Арка Септимія Півночі була багато прикрашена скульптурою. Кожен циліндричний звід над проходом покритий кесонами з квітами, оточеними листям аканта.

Септізодіум (203 м)

Колосальна декорація, поставлена ​​біля південного схилу Палатіна і заслоняли субструкціі імператорського палацу. Він був зруйнований у 1588 році Стіну оформляли триярусні портики, що чергуються з екседрами. Кольоровий мармур колон, статуя імператора в центрі, фонтани і статуї в Екседра надавали споруді урочистий вигляд.

імперія Северів

У величезної імперії Северів (193-305) розроблялися нові архітектурні типи і стилі. Римляни принесли свої традиції в провінцію, але вони змінилися відповідно до місцевої будівельної практикою. За межами Риму бетон використовувався рідко, це обмежувало можливості.

Купол мавзолею Діоклетіана в Спліті, наприклад, був повністю викладений з цегли, що обмежувало його розміри. У провінції камінь продовжував використовуватися ще довго після того, як його перестали застосовувати в Римі. Свобода у використанні класичних ордерів була характерна і для провінцій, що давало можливість створювати нові архітектурні форми.

Це один з небагатьох добре збережених храмів ансамблю в Баальбеке (нині Ліван). Храму типово римський, з глибоким портиком і великий целлой на високому подіі. Але його висота швидше елліністична.

Багатий інтер'єр храму Вакха - один з небагатьох добре збережених до нашого часу. Його вапнякові стіни прикрашені класичним орнаментом і ордером, що піднімається на всю висоту будівлі. Між колонами - ніші, одні з фронтонами завершенням, інші - круглі.

Чотириколонний портик затуляв круглу целлу, надаючи центричного храму улюблену римлянами фронтальну осьову орієнтацію. Раскреповка подіуму і антаблемента, який підтримували коринфские колони, створювала майже барочну пластичність.

пізня імперія

За імператора Костянтина відбулися дві важливі події, які змінили хід подальшого розвитку архітектури Риму. У 313 році імператор визнав християнство і сам став християнином, а в 330 р він зробив Константинополь своєю столицею. Все зростаюча загроза з боку північних племен, політична нестабільність призвели до зниження будівельного рівня. У технічному відношенні конструкції стали простіше, непоодинокими були випадки розбирання постарілих будівель і вторинне використання їх каменю, колон, деталей, рельєфів. Різьблення по каменю вже не була такою вишуканою і складною. Але були й винятки, наприклад конструкція стін Аврелія навколо Риму. Імператор Максценцій навіть побудував для себе нову віллу і іподром поруч з Аппиевой дорогою. Пізня імперія (30б-340-е рр.) Стала переходом від Рима до Візантії.

Базиліка була розпочата Максценціем і закінчена Костянтином, при якому вхід пе-РЕНЕС в середину довгої сторони, що викликало прибудову навпроти нього апсиди.

Три бічних відсіку з кожного боку центрального нефа служать контрфорсами, удер-жива розпір важкого зводу. Центральний неф базиліки (80 х 25 м, заввишки 35 м) був перекритий трьома бетонними хрестовими склепіннями. Він спирався на масивні стовпи і склепіння поперечних нефів.

Застосовувався з часів Августа цегла використовували в якості прокладок в бетоні і як облицювальний матеріал. Бетон став переважним будівельним матеріалом в пізню імперію. Камінь майже не використовували, крім як в тріумфальних арках.