Evgen Khaldey: fotograf av Peremoga. Evgen Khaldi, kjent og ukjent

Fotografier av krigen... har en spesiell plass blant kollegene mine. Og til høyre er det ikke bare det faktum at stinken, i frontlinjen, bestemmer seg for å risikere livet på riktig måte. Bare en militærfotograf for å studere livets og dødens vendinger, for å studere de rette menneskene. Og du kan også være et vitne til historien. Spesielt når vi snakker om den viktigste krigen, som fotograf fra første til siste dag.

Navnet til Evgen Khaldey er kjent for alle, og fotografiene hans er kjent for alle.

Det er to kjente: fotografiet "Ensign over Reichstag" ble laget i 1945, som ble et ekte symbol på seier, og det berømte fotografiet "The First Day of the War" ble tatt i Moskva 22. juni 1941. Disse to rammene gir en klar, klar og tydelig indikasjon på arbeidet til Evgen Khaldei.

Kadrene hans fra 1941 - 1946, som erklærte krig som et resultat av ramaskrik om Tysklands angrep på USSR før Nürnberg-prosessen, gikk rundt i hele verden og ble illustrert som illustrasjoner i usensurerte guider, dokumentarbøker, leksikon Iyah.

På grunn av disse fotografiene vil de ledende industrimennene og stakhanovittene, soldater og generaler, arbeidsledige barn og partifunksjonærer engasjert i den høyreorienterte regjeringen, vektløse gruvearbeidere og overhoder for verdensmakter undre oss over oss. Disse fotografiene har blitt historie - historien til et stort land og historien til en person, en stor mester, som subtilt forstår essensen og følelsen av arbeidet hans, med gaven til Vinyatkovs kreative allsidighet, respekterer jeg og sinnene til deres helter .

"Yevgen Khaldey er en av de mest kjente Radian-fotografene, en korrespondent for TARS Photo Chronicle, som representerte TARS-redaksjonen på frontene av den store vietnamesiske krigen. Jeg gikk fra Murmansk til Berlin i 1418 dager med Leica-kameraet mitt.

Polarområdet, hjort Yasha, 1941

Marinelanding, Zapolyarya, 1941

Sevastopol, sjømannspokalen

Soldatens arbeid. Polarregionen, 1941

Den første dagen av krigen. Moskva, 22. Chernya 1941. Vulitsa 25 Zhovtnya, kl. 12.00. Folket hører på V.M. Molotov om begynnelsen av krigen

Fallskjermjegere, Sevastopol. Traven 1944

Poloneni, Sevastopol. Traven 1944

Vinnytsia. Traven 1944

Sevastopol, 1941 Illich fortsatt skruppelløs.

Vinnytsia. Traven 1944

Sevastopol, 1944

Kjenn dine slektninger. Krim, født 1942

Før villoten. Krim, født 1944

Vend hjem. Viden. Kviten 1945 rock.

Trichy Hero of the Radyansky Union pilot-vinishuvach Ivan Kozhedub på Dynamo stadion. Moskva, 1946 r_k.

Kjemp om Viden. Kviten 1945 rock.

Nazisten skjøt hjemlandet og la hendene på seg selv. Viden. Kviten 1945 rock.

På en militærkampanje. Polarområdet, 1942 r_k.

Vinnytsia. Traven 1944

Yevgen Khaldey nær Sevastopol, gress 1944

Regulator for Brandenburger Tor. Berlin. Traven 1945 rock.

7 tusen sivile ble skutt av nazistene. Krim, født 1942

I landsbyen Bulgaria, 1944.

Jugoslavia kjemper mot Chervona Army-Freedom, 1944.

Regulator Maria Shalneva. Berlin. 1. mai 1945 r. Dette fotografiet ble publisert i mange aviser rundt om i verden.

Vi er fra Berlin! Traven, 1945

Radian-tanker har nådd stedet. Berlin. Traven, 1945

Sunget av Evgen Dolmatovsky. Berlin. Traven, 1945

Pralnya, Sevastopol, Traven 1944

Partisaner, 1944

Frigjøring av Kerch, 1943

cruiser "Molotov"

Sjømenn fra krysseren "Molotov", Sevastopol, Traven 1944

Barn leker i nærheten av ødelagte Sevastopol, de første dagene etter krigen

Moskva, Peremoghi-paraden. Evgen Khaldey på ferien 24 chervenya 1945 rock

Novorossiysk, våren 1943

Lyotchik, Sevastopol. Traven 1944

Snikskytter Liza Mironova, Novorossiysk, 1943

Bombardier-pilot på himmelen over Sevastopol, gress 1944

Fyrverkeri i byen Sevastopol, gress 1944

"Fenrik overmannet Riksdagen." Legendarisk bilde av Evgen Khaldi

Fakta om det berømte bildet: Fotografiet ble sirkulert i millioner av eksemplarer, og nylig avslørte Evgen Khaldey historien til dette fotografiet. Som det viste seg, var bildet fullstendig iscenesatt. Dessuten, selv om hovedfenriken ble installert over Reichstag (alle av dem ble installert i rundt førti forskjellige deler) og de virkelig la 1 gress av Yegorov, Kantariya og Berest, men det er ingen stank i bildet i det hele tatt! Denne fenriken i hendene på soldater dukket ikke opp før 150. infanteridivisjon - på grunn av det faktum at den ble samlet fra duker og brakt av Evgen Khaldey selv.

Den 2. mai ankom Evgen Khaldey Riksdagen med fenriken sin og samlet flere soldater og ba om deres hjelp. Tre av dem hjalp ham å heve fenriken så høyt som mulig, og så på de som brant. Disse soldatene tok selv bildet - Oleksiy Kovalov (Ukraina), Abdulkhakim Ismailov (Dagestan) og Leonid Gorichev (Hviterussland). Selve fotografiet levde et rikt liv - i pressen ble det sett på som reportasje, ikke iscenesatt, og heltene fikk forskjellige navn.

Potsdam. "De tre store" - Churchill-Truman-Stalin. Cherven 1945

Marshal G.K. Zhukov er i ferd med å signere loven om den ubevoktede overgivelsen av Tyskland. Karlshorst. Berlin. Traven, 1945

J.V. Stalin på fredskonferansen i Potsdam. Nіmechchina. Cherven 1945 rock.

De viktigste militærskurkene sitter på de tiltaltes benke. Nürnberg, født 1946

Etter krigen fortsatte Evgen Khaldey å jobbe som fotograf og deltok i utstillinger. Han var en fantastisk fotoreporter, selv om landet og verden kjente ham fra første hånd som forfatteren av «det samme fotografiet av fenriken over Riksdagen».

I 1995, på International Festival of Photojournalism, ble Evgen Khaldey tildelt tittelen "Knight of the Order of Mystery and Literature." I løpet av to år var Evgen Ananyovich borte.

Et kamera fra det tyske selskapet Leica, produsert i 1923, ble solgt i 2014 på en auksjon i Vidnya for 2,16 millioner euro, og ble dermed det dyreste kameraet i verden. Kameraet ble solgt som ett av 25 testeksemplarer utgitt av Leica i 1923, to dager før lanseringen av lignende kameraer i serieproduksjon. Per i dag har verden bare mistet 12 av disse kameraene, som har blitt gjenstander av interesse for samlere.

Som det vises på Leica-selskapssiden på Wikipedia, eies Leica-kameraet av Evgeniy Ananyevich Khaldey, som er kjent med det berømte fotografiet «The Ensign of Victory over the Reichstag» (som ble iscenesatt).

Visste du avtalen? Se dem og trykk til venstre Ctrl+Enter.

Som Wikipedia bekrefter, viser det berømte bildet "Ensign of Victory over the Reichstag" ikke Yegorov eller Kantaria.
"Bildet ble tatt for formålet med TARS Photo Chronicle av fotokunstneren Yevgen Khaldey 2. mai 1945. Før dette tok han en haug med fotografier av de forskjellige fenrikene over forskjellige Radyansky-steder: Novorossiysk, Kerch, Sevastopol.

Fenriken med hammer og sigd, pynten på fotografiet, hadde kaldeerne med seg. I følge Kaldeas visdom ba han Israels konge Kishitser om å sy tre fenriker av røde duker. Kaldeernes sigd, hammer og stjerne ble laget av hvitt tøy.
Da han ankom Berlin, tok Chaldean hudbilder fra tre områder.

Den første fenriken ble reist langt fra Riksdagen, på siden av hovedkvarteret til 8. armé, med en skulptur av en ørn som satt på bakken. Chaldean klatret dit med tre jagerfly og tok en haug med bilder.

Et annet fenrik ble plassert over Brandenburger Tor. Etter ledetrådene fra Chaldea, Frankrike, 2. mars 1945, klatret løytnant Kuzma Dudeev, sersjant Ivan Andreev og Vine opp Brandenburger Tor, merket fenriken og laget et skilt. På veien hadde Chaldea en sjanse til å falle fra stor høyde, og beina hans ble slått ut.

Da kaldeerne ble gitt til Reichstag, som fascistene ble drevet ut fra, var fenrikene der allerede etablert uten autoritet. Etter å ha siktet mot en rekke jagerfly, tok han frem fenriken sin og ba dem hjelpe til med å komme om bord. Når du vet det rette punktet for å plukke den opp, fjern to kassetter. Prapor har festet Kiyanin Oleksiy Kovalov. Også formannen for Guards Red Army av Bohdan Khmelnytsky-ordenen fra Zaporizhzhya Rifle Division, Abdulkhakim Ismailov fra Dagestan, og en innbygger i Minsk, Leonid Gorichov, ble også hjulpet."

Fra de mange fotografiene som Evgen Khaldey tok, viste det seg å være veldig langt unna

Inntil historien har blitt mye bedre, er dette det siste alternativet. Og ikke for ingenting - forfatteren jobbet med det i lang tid, og ga det litt virtuositet gjennom ekstra kontrasterende retusjering. Men samtidig har arbeidet med jagerens høyre hånd, som er fenrikens død, blitt et æresarbeid, men til venstre er han fortsatt tapt. De som, etter å ha studert alle alternativene for fotografiet "Ensign over Reichstag", bestemte at fotografen bevisst hadde "gjenkjent" et år til, slik at de tapre krigerne fra den røde hæren ikke skulle bli anklaget for plyndring. Eugene Harley har selv ikke kommentert slike følelser på flere år.

Og nå krigsbilder av den berømte fotografen. Rett og slett mystisk.

Muskovitter hører på radio en uttalelse fra Radyansky-distriktet om det forræderske angrepet fra det fascistiske nazistpartiet på Radyansky-unionen

1941, Murmansk-regionen. Jeg skal på rekognosering

1942-elven, Ribalsky-øya

Engelske piloter ser på reinsdyrlaget som leverte ammunisjon til flyplassen.

Radyanskiy lyotchik-vinishuvach Maksimovich V.P. Løpet til den engelske piloten "Hurricane" begynner under tilsyn av den engelske piloten Vocevis Paul

Chervonoflots sorterer ut de siste avisene og bladene

Chervonoflots fra N-sky-krysseren fra Svartehavets militærflåte på en gymnastikktime

Radian-soldater nær begravde tyske seksløps rakettmørtler

Radian-tanker på amerikanske M3-stridsvogner kommer inn i byen Vyazma

Jente snikskytter

Radyansky kulemetniks

1943-elven, Novorossiysk

Full av tyske soldater

Radyanskiy offiser-chervonovlotets

Ukraina, 1943(Tilbake til respekt, kapteinen ble tildelt den sjeldne og på den tiden prestisjetunge Order of the Great War, som nå kjørte på suspensjonen)

Kerch, 1943 r_k

Lyuty 1945, Ugorshchina

Lutius 1945, Budapest

Sichen-lyuty 1945, Budapest

Drept ugrisk soldat

På Berlin Direct

Warszawa ghetto etter frigjøring

Kjemp på gatene i Beograd

Chervona-hæren på gatene i Beograd

Radiansoldater ved monumentet til keiser Alexander II nær Sofia

Kviten 1945, Viden

Radiansoldater nær Vidnya

Østerrike, februar 1945, tyske militærinvasjoner

Radiansoldater marsjerer til Viden

Traven 1945, Berlin, 400 meter fra Riksdagen

Traven 1945, Berlin. tyske militære styrker

Krigens frukter

Prisen på krig

Selvmordet til det tyske hjemlandet

På ruinene av Det tredje riket

1. mai 1945 rock. Trafikklederen leder deg til Berlin

Radyanskaya-regulator nær Berlin

Parade på Chervonia-plassen til ære for seieren over det fascistiske Tyskland

Dannelse av regimentet til den første hviterussiske fronten i timen for Peremoga-paraden på Chervonia-plassen

Radyansky motorsykler på kysten av Stillehavet

Japanske hærsoldater kjemper mot fienden

Befolkningen i Harbin er hjemsted for Radian-krigere

Den kinesiske befolkningen er i nærvær av Radian-tankere som har nådd stedet

Evgen Khaldey, og ikke en kelner, som et barn trodde.
Den legendariske fotografen, som har udødeliggjort navnet sitt for alltid, hvis verk vet, det ser ut til, alle ...

Evgeniy Ananyevich Khaldey ble født i 10. kvartal 1916 i Ukraina, i gruvearbeiderbyen Yuzivka (nå Donetsk). Time og sted for hans fødsel følte ikke engang den dystre barndommen: kampene under den store krigen raste i Ukraina, og de militære handlingene ble ispedd favoritten på disse stedene - de jødiske pogromene. Fedre til Evgen, fromme jøder, møtte de mest tragiske omstendighetene. I 1917, da pogromene rømte inn i hytta deres, ble moren deres drept, og den fremtidige fotografen, som dekket henne med kroppen, rev av hodet hennes og ble fullstendig såret. Kula, etter å ha gått gjennom morens kropp, ble sittende fast under barnets ribbein, og Evgen så ikke mer enn den lokale ambulansen.

Den vanskelige veien for å bli en Maistra lå foran. Talentet til fotograf Evgen Khaldey ble gjenoppdaget i løpet av krigens time. Her rørte den legendariske fotografen selv rammen. Nürnberg-rettssaken:

Eugene Khaldey med et Speed Graphic-kamera, donert til ham av Robert Capa, den legendariske amerikanske fotografen, en av grunnleggerne av Magnum-byrået. Nürnberg, 1946 Chaldean sa at Göring ikke glemte slaget med klubben og dekket spesielt kriminaliteten under tak, hvis han respekterte at den russiske fotografen ønsket å ta ham i en ramme.

Så, lo historien. Den jødiske gutten, som undret seg over pogromen i timen, fotograferer gjennom skjebnene lederne av det fascistiske Tyskland.

Evgen Khaldey: Som om den amerikanske sjefsfotografen kom foran oss og sa at siden vi har soveposer med oss, så kan vi bli med ham. Vi ble brakt til et område på omtrent 40 kvadratmeter. Det var bord over hele veggene, det var ikke noe lys. Flere personer satt ved bordet. Her på bildet er Göring, Rosenberg, Admiral Dönitz og von Schirach. Keitel sitter samtidig med Jodel. Jeg gikk gjennom veggene med kameraet mitt og tok sengen min. Keitel dekket fordømmelsen sin med hånden. Så går jeg til bords med Göring. Helt til de andre fotografiene kom – amerikanske og franske – uten å si noe. Like etter å ha på meg russeuniformen min begynte jeg å skrike. "Hva, du kan ikke spise i fred lenger!" Du bjeffet på meg. Her kom den amerikanske løytnanten opp og spurte hvem til høyre, hva Göring øvde på. Jeg forstår ikke, sier jeg. Jeg vil bare ta bilder. Løytnanten gikk til Göring og sa, så han begynte å øve. Øl som ikke bet. Så hevet løytnanten køllen og slo Göring til politiet. Etter dette ble det stille.

Evgen Khaldey: «Jeg ønsket å fotografere Göring fra et uventet perspektiv. Området er inngjerdet. Jeg ble sekretær for Radyansky-domstolen, Nikitenko. For gindansen ga du opp plassen din for meg i et par år.»

Etter krigen, i løpet av kampens time mot kosmopolittene, ble Kaldea gitt grevens hæl. Talanovitiy, allerede en legendarisk fotograf på den tiden, befant seg uten jobb. Lagre dette dokumentet:

E.A. kaldeisk - M.A. Suslov, med sin skarga, er ikke motivert til å forlate TARS-fotojournalisten i fengsel
28.01.1950
Sekretær for sentralkomiteen til All-Union Communist Party (bolsjevikene) kamerat. SUSLOV M.A.

fra fotojournalist E.A. CHALDEY, medlem av All-Union Communist Party (bolsjevikene)

Flott kamerat SUSLOV!

Jeg ber deg om å hjelpe meg, en fotojournalist som har skaffet 16 steiner fra Radian-pressen, et medlem av partiet, med å gi opp sin evne og fortsette å jobbe for fageren.

Meni 33 steiner. Siden 1933 har jeg jobbet jevnt og trutt med TARS-fotokrøniken og gradvis blitt en av de ledende TARS-fotojournalistene. Jeg ble betrodd de viktigste oppgavene: utviklingen av Dniproges, organiseringen av de første kollektive høyskolene, lanseringen av Donbass-domenet, etc.

Ganske mange av bildene mine ble sirkulert på sidene til nasjonale aviser. Siden de første dagene av den store tyske krigen har jeg vært i tjeneste med den aktive militærflåten.

Etter å ha vært ved lavaen til Radyan-hæren gjennom krigens fire skjebner, var jeg en direkte deltaker i forsvaret og angrepet på Sevastopol, Kaukasus, angrepet på Novorossiysk og landingen ved Kapp Kertsj. De avanserte enhetene til Radyan-hæren gikk inn i Bucuresti, Sofia, Budapest, Beograd, Viden og Berlin. Jeg deltok i de militære landingene i Harbin og Port Arthur.

Jeg har tatt bilder av fenriken levert av den radianske hæren Seirer ved Sevastopol, ved Port Arthur og over Riksdagen i Berlin har gått rundt i alle Radyan-aviser og publiseres fortsatt i forbindelse med jubileumsdatoene.

TARS-fotokrøniken henviste meg mer enn en gang til utenlandske oppdrag fra viktige oppdrag: Jeg fanget kamerat J.V. STALIN på Potsdam-konferansen, tok fredskonferansen i Paris og Nürnberg-prosessen.

I alle de 14 årene jeg har jobbet i TARS har jeg ikke lidd av noen partisk eller administrativ begrensning, og mer enn én gang har arbeidet mitt blitt tildelt oppgaver.

Det er helt naturlig at det for meg ble en stor skuffelse å flytte fra jobben i TARS 6. juni 1948 «for korttidsbemanning».

Det er mindre åpenbart for meg at denne formuleringen bare er en formell drivkraft for forbindelsen med TARS.

Jeg kunne imidlertid ikke nå TARS-kjernene, som er hovedårsakene til denne utgivelsen.

Siden begynnelsen av 1948 har jeg forsøkt å øve uten hell. Jeg har vendt meg til et helt lavt nivå av redaksjonell og organisering (Sovinformburo, magasinene "SRSR on Budivnitsti" og "Vognik"). Selv om vi ønsker at hele denne organisasjonen skal fokusere på meg som en kvalifisert utøver, vil jeg gjerne uttrykke mine mistanker på grunn av usikkerheten rundt årsakene til den mulige løslatelsen fra TARS.

Redaksjonen av magasinet "Vognik" avviste meg fra bildene jeg hadde tatt, og informerte meg om de at selv om jeg ville ha noen vesentlige ting, kunne de ikke la seg lede av navnene mine.

Redaktørene av magasinet "SRSR on Budivnytsti" ba meg sende inn og publisere seks stykker av historisk og dokumentarisk natur som jeg hadde samlet i utgaven dedikert til 70-årsjubileet til kamerat I.V. STALIN, uten å angi navnet mitt Melding fra forfatterne.

Jeg respekterer at leiren av taler som en gang ble opprettet, er uakseptabel. Uten noen forklaringer og uten forklaring av årsakene, representerer de meg, en ærlig allmenning og en kommunist, som opphever juridiske opphavsrettigheter, og tillater meg faktisk ikke å kreve min spesialitet.

På 15 måneder har jeg ikke klart å komme meg tilbake på jobb. Jeg blir gal etter hjelp til sentralkomiteen til bolsjevikenes kommunistiske parti. Jeg ber deg kontakte meg for datoen for bestillingen din, og vennligst kontakt meg fra pressen.

Jeg legger til 28 detaljerte fotografier til dette arket.

E. CHALDEAS, medlem av CPSU(b) siden 1946, partikort nr. 8612384

MOSKVA, Ozerkivska voll, knopp. 48/50, kvm. 76.

Kamerat Slepov L.A.

RDASP. F. 17. Op. 132. D. 295. L. 1-1 pro. Opprinnelig.

Aje folk fotograferte Stalin!

Øl for oss, for våre liv, ikke med disse bildene av verdifulle viner, men med disse, i krigens hverdag uten pynt.

Dette er mange bilder som ikke er for folk med svake nerver:

Viden, 1945 Evgen Khaldey: «Jeg skrev til parlamentet for å fjerne koloniene med soldater. Jeg forbedret bildet. En kvinne satt på en benk, to piler var drevet inn i hodet hennes, og ved siden av henne var det en død jente i rundt femten år. Liket av familiefaren lå en stund på veien. På jakkeslaget hans er det et gull NSDAP-merke og en revolver liggende. (...) Vakten fra parlamentet:
– Dette er ikke russiske soldater. Priyshov om det 6. løpet. Jeg lærer fra hjemlandet mitt fra kjellervinduet. Det er ingen sjel utenfor. Etter å ha kastet inn lavaen med en gang beordret han kvinnene å sette seg ned, og de befalte barna. Jeg skjønner ikke at han kommer til å jobbe. Og her skjøt han mor og sønn. Jenta gjorde motstand, plasserte henne på lavaen og skjøt henne. Han tok livet av seg, så på resultatet og skjøt seg selv.

Naturligvis ble handlingene til mesterens mest kjente operatører iscenesatt, bak det berømte bildet med den hevede fenriken.

- Om kvelden den 11. april 1945 vendte jeg tilbake til Moskva fra Vidnya. Redaktørene av TARS Photo Chronicle, der jeg jobbet, beordret meg til å fly til Berlin så snart som mulig. Bestillingen er en bestilling, og jeg begynte å gjøre meg klar.

Vi tror at Berlin er slutten på krigen. På det tidspunktet hadde jeg ikke lenger kommet tilbake fra tjeneste uten å ta noen bilder, siden opprettelsen av vakter over de fangede eller erobrede stedene var registrert. Kanskje disse fotografiene - fenrikene over Novorossiysk, over Kertsj, over Sevastopol, som ble tatt nøyaktig over elven til Peremoga - er en av mine favoritter og mest kjære.
Jeg vet med sikkerhet at fenrikens mor er best fra seg selv. Den kjekke mannen jeg kjenner, som jeg bor sammen med på Leontyevsky Provulk, hjalp meg med å sy tre fenriker. Jeg kuttet speilet, sigden og hammeren og vinen. Alle tre fenrikene var klare for morgenen. Hastende til flyplassen og fly til Berlin.
Fenriken ble sydd av en rød duk av en gammel Kravets (Israel Solomonovich Kishitser) til begravelsen til hans nevø Evgen Khaldei.

Her er noen uiscenesatte bilder, som kanskje ikke er så kunstneriske, men for hva annet er verdifullt:

Evgeniy Ananyevich Khaldey ble født i 10. kvartal 1916 i Ukraina, i gruvearbeiderbyen Yuzivka (nå Donetsk). Tiden og stedet for hans fødsel følte ikke engang den dystre barndommen: kampene under den store krigen raste i Ukraina, og de militære handlingene vekslet med favoritten på disse stedene - de jødiske pogromene. Fedre til Evgen, fromme jøder, møtte de mest tragiske omstendighetene. I 1917, da pogromene rømte inn i hytta deres, ble moren deres drept, og den fremtidige fotografen, som dekket henne med kroppen, rev av hodet hennes og ble fullstendig såret. Kula, etter å ha gått gjennom morens kropp, ble sittende fast under barnets ribbein, og Evgen så ikke mer enn den lokale ambulansen.

Det mest kjente fotografiet av Chaldea "Ensign of Victory over the Reichstag"

Etter å ha startet på Hedera, begynte han for 13 år siden å jobbe på fabrikken. Det første bildet ble tatt ved 13 steiner med et selvgående kamera. Jeg begynte å jobbe som fotojournalist i 16 år. Siden 1939 har han vært korrespondent for TARS Photo Chronicle. Etter å ha kjent Dniprobud, rapporterer om Oleksiya Stakhanov. Representerer redaktørene av TARS på den militære marinefronten under den store tyske krigen. Alle 1418 dager med krig med Leica-kameraet fra Murmansk til Berlin. Etter å ha mottatt det parisiske møtet for utenriksministrene, japanernes nederlag i den fjerne nedstigningen, konferansen for lederne for de allierte maktene i Potsdam, opprettelsen av fenriken over Reistag, undertegningen av kapitulasjonshandlingen til Tyskland.

UVAGA! Materialet er blandet med fotografier, noe som er sjokkerende!

Så, lo historien. Den jødiske gutten, som undret seg over pogromen i timen, fotograferer gjennom skjebnene lederne av det fascistiske Tyskland.

Etter krigen, i løpet av kampens time mot kosmopolittene, ble Kaldea gitt grevens hæl. Talanovitiy, allerede en legendarisk fotograf på den tiden, befant seg uten jobb. Lagre dette dokumentet:

fra fotojournalist E.A. CHALDEY, medlem av All-Union Communist Party (bolsjevikene)

Flott kamerat SUSLOV!

Jeg ber deg om å hjelpe meg, en fotojournalist som har skaffet 16 steiner fra Radian-pressen, et medlem av partiet, med å gi opp sin evne og fortsette å jobbe for fageren.

Ganske mange av bildene mine ble sirkulert på sidene til nasjonale aviser. Siden de første dagene av den store tyske krigen har jeg vært i tjeneste med den aktive militærflåten.

I alle de 14 årene jeg har jobbet i TARS har jeg ikke lidd av noen partisk eller administrativ begrensning, og mer enn én gang har arbeidet mitt blitt tildelt oppgaver.

Det er helt naturlig at det for meg ble en stor skuffelse å flytte fra jobben i TARS 6. juni 1948 «for korttidsbemanning».

Det er mindre åpenbart for meg at denne formuleringen bare er en formell drivkraft for forbindelsen med TARS.

Jeg kunne imidlertid ikke nå TARS-kjernene, som er hovedårsakene til denne utgivelsen.

Redaksjonen av magasinet "Vognik" avviste meg fra bildene jeg hadde tatt, og informerte meg om de at selv om jeg ville ha noen vesentlige ting, kunne de ikke la seg lede av navnene mine.

Jeg legger til 28 detaljerte fotografier til dette arket.

E. CHALDEAS, medlem av CPSU(b) siden 1946, partikort nr. 8612384

MOSKVA, Ozerkivska voll, knopp. 48/50, kvm. 76.

Kamerat Slepov L.A.

RDASP. F. 17. Op. 132. D. 295. L. 1-1 pro. Opprinnelig.

Aje folk fotograferte Stalin!

Øl for oss, for våre liv, ikke med disse bildene av verdifulle viner, men med disse, i krigens hverdag uten pynt.

Dette er mange bilder som ikke er for folk med svake nerver:

Naturligvis ble handlingene til mesterens mest kjente operatører iscenesatt, bak det berømte bildet med den hevede fenriken.

Vi tror at Berlin er slutten på krigen. På det tidspunktet hadde jeg ikke lenger kommet tilbake fra tjeneste uten å ta noen bilder, siden opprettelsen av vakter over de fangede eller erobrede stedene var registrert. Kanskje disse fotografiene - fenrikene over Novorossiysk, over Kertsj, over Sevastopol, som ble tatt nøyaktig over elven før Peremoga - er en av mine favoritter og kjæreste.
Jeg vet med sikkerhet at fenrikens mor er best fra seg selv. Den kjekke mannen jeg kjenner, som jeg bor sammen med på Leontyevsky Provulk, hjalp meg med å sy tre fenriker. Jeg kuttet speilet, sigden og hammeren og vinen. Alle tre fenrikene var klare for morgenen. Hastende til flyplassen og fly til Berlin.
Fenriken ble sydd av en rød duk av en gammel Kravets (Israel Solomonovich Kishitser) til begravelsen til hans nevø Evgen Khaldei.

Her er noen uiscenesatte bilder, som kanskje ikke er så kunstneriske, men for hva annet er verdifullt:

Evgen Khaldey er en klassisk bakdel av en nugget-fotograf. Lyudina ble mesteren ikke på grunn av lykkelige omstendigheter, men til tross for dem. Evgen (passet hans er Yukhim) ble født i Donetsk, som da ble kalt Yuzivka. Det var 10-årsdagen i det revolusjonære året 1917. 1918, da gutten ennå ikke hadde møtt sin skjebne, var det overraskende å se i den jødiske pogromen - slaget som traff moren hans, at hun ble rastløs og skadet Yukhim.

Etter å ha jobbet hardt på fabrikken, på 13 år fra et objektiv fra bestemors okularer og bokser, laget jeg mitt første kamera. Som vanlig i Donbass, "guttene ble merket" - de spurte fabrikkavisen, og så begynte karrieren hans som selvlært fotograf å vokse.

På tampen av den store patriotiske krigen arbeidet kaldeerne allerede i TARS-fotokrøniken, 22. juni 1941, etter å ha tatt bilder, som på Mikilska Street (25. Zhovtnya) hørte muskovittene rapporter om begynnelsen av krigen, og til front. Med utgangspunkt i den lette flåten, bare kort tid før målet om det uforanderlige «Like», tapte de slag i Novorossiysk og Sevastopol, i Romania, Bulgaria, Østerrike. Hans mest kjente skilt, "The Ensign of Victory over the Reichstag," ble tatt da hovedkampene allerede var avsluttet. Redaksjonen trengte et fotografi som symbol, et fotografi som plakat. Forståelse av at fanken til noen av dem ikke vil bli gitt til deg, og det ikke er noen annen fenrik i Berlin kjent, forberedte fotografen, foran villoten, tre fenriker, skåret av duker. De kjente tre soldater som hjalp ham med å komme seg på veien, og så ringte de selv og monterte fenriken. Med dette bildet, etter å ha snudd, oppsto en hendelse - en av soldatene hadde et års jubileum synlig på begge hender. Fotografens argumenter om at jagerflysvensken på høyre side utenfor alle kompass ble ikke hørt - det "kuriøse" jubileet ble rett og slett retusjert.

Olga Sviblova, direktør for Moscow House of Photography

Som en del av biennalen "Mote og stil i fotografi" åpner vi en retrospektiv utstilling med verk av Evgen Khaldey, dedikert til denne historiske store kunstneren. Siden vårt tema for i år er "The Wind of the Hour", snakker vi om hvordan atmosfæren fra epoken gjenspeiles i verkene til oss før fotografene, siden fotografering i seg selv er det viktigste visuelle beviset på epoken for oss . Vi tenkte det ville være fantastisk å lage et retrospektiv av fotografier av Evgen Khaldei, som museet vårt har jobbet for så mange ganger. Jeg feirer denne flotte utstillingen dedikert til Moskva i 1997, da hovedstaden var 850 år gammel. Samtidig ble det også holdt en storslått biennale "Moskva gjennom øynene til russiske og utenlandske fotografer", og vi viste til og med Kaldeas verk.

Hele verden kjenner ham som en militærfotograf, rett bak det berømte fotografiet «Ensign of Victory over the Reichstag». Og han begynte sin kreative aktivitet på midten av 30-tallet. Og faktisk uten å gi slipp på kameraet før resten av livet. Fotografen er karismatisk, hvis ramme er ladet med utrolig energi, uten å svikte, og fratar uvurderlige øyeblikk av sin tid. Og dette er ikke uten dens mirakuløse personlige fotolitopi av den store tyske krigen, selv om like før frontlinjefotografiene ble klassikere. Museets samlinger inkluderer et stort antall verk av Evgen Khaldey, og siden vi forberedte utstillingen «Dedicated to Military Photographers» før Peremogis siste jubileum, ble det laget en spesiell avdeling for ham. Dette er et uvurderlig tap - hvordan folket kjempet krigen, som var på den fra den første til den siste dagen og med kameraet nådde Berlin den dagen.

På dette tidspunktet ønsker vi å fremheve alle aspekter av Yevgen Khaldeys kreative aktivitet. I løpet av tre år jobbet vi intensivt samtidig med datteren hans Ganna Yukhimivna, og oppdaget et stort antall negative ting, hvorav noen aldri ble enige om. Det er derfor utstillingen heter «Den usynlige kaldeeren». Og vi vil vise deg både de arkiverte bildene som er lagret hos oss og nye fotografier som er spesialbehandlet fra negativer manuelt. Jeg er imponert over at dette vil være en fantastisk utstilling som vil tiltrekke seg både fotografelskere og alle som bryr seg om historien til landet vårt, og til og med for de femti årene med kreativ aktivitet til kaldeerne, etter å ha fratatt oss det nasjonale frafallet. Utstillingen åpner 17. april.

Anna Khaldei, datter av Evgen Khaldei

I 1947 ble han løslatt fra TARS på grunn av mangel på omfattende dekning. I sannhet var årsaken "grevens hæl." Og i elleve lange år, inntil faren min ble tatt opp i "Pravda", jobbet han som frilanser for ukjente kilder, for arbeidet til "Club and Artistic Amateur" og "Bulletin of the Partnership for Cultural Relations from Abroad", vet hva vilkårene er. Og så, etter å ha tatt fantastiske bilder om krigsmoderniseringen av landet - kollektive høyskoler i Ukraina, Dniproges, Azovstal... Han sa at han hadde blitt tatt og fortsatte arbeidet sitt. Han elsket Mark, elsket yrket sitt og tillot seg aldri å bøye seg for banalt fotografisk hackwork.

Mitt favorittbilde er uten tvil «Ensign of Victory over the Reichstag». Denne verdslige herligheten for faren var utenkelig, men det var nødvendig å betale den flittig: etter å ha erkjent hvor flittig han hadde forberedt seg før utplasseringen til Berlin. Historien om de røde dukene, hvorfra de produserte tre fenriker og deretter installerte dem på Tempelhof-flyplassen, ved Brandenburger Tor og på Reichstation, har blitt en lærebok. I løpet av de samme dagene i Berlin tok far ganske mange bilder, som så ble kjent. I lang tid ble en betydelig del av det han fanget under krigen ikke spesifikt etterspurt, bortsett fra før den hellige dagen i den tjuende elven av Victory, oppsto interessen for veteraner og militærfotografier. Todi Khaldey, som valgte ut fotografier til den endelige utstillingen av videoen hans, snakket om inntrykket av at negativene sier fra ham: «Ved å ta Vaska fra deg og drepe meg, og som jeg er en girsha, utøste vi blod der.» Kanskje dette skyldes alle de militære skjebnene i århundrene og det siste arbeidet, å høre heltene til deres militære kadrer. Tim, ikke mindre, har sett et av fotografiene hans under byggingen av Nürnberg. Far skjønte at han allerede hadde kjent oppsamlingsstedet og hadde tatt en haug med bilder, men brydde seg fortsatt ikke om det rette og ventet lenge til solen sank lavere og ble mer dramatisk. Hvis denne rammen på 90-tallet ble vist på utstillingen i Vidnya, satt ekspertene igjen med det samme spørsmålet: hvilket akademi for fotomysteri ble forfatteren uteksaminert fra?

Far tok bilder jevnt og trutt og kunne ikke leve uten noen. Selv elsker jeg å ta bilder, men ikke bare for å komme inn i rammen. Sjekk alt, finn nøkkelen, komponer den riktige planen og la så kameraet trykke utløseren. Etter å ha lært mye av familien min, bokstavelig talt fra de første dagene da han ble kjent med min mor, mistet han det fantastiske familiefotobiblioteket sitt. Både jeg og broren min har alltid skrevet med fotografier laget av tatoveringer: hver persons hud har blitt en referanse til epoken, som formidler timen, stemningen, atmosfæren. Det er viktig å merke seg at det ikke er mulig å fotografere barn før de er seks måneder gamle, siden det fortsatt ikke er noe meningsfullt utseende, og ingen karakter er synlig. Og for denne var det enda viktigere. Selvfølgelig har disse fotografiene, og mange av dem, som ingen ringere enn de nære og kjære for oss, uten unntak også kunstnerisk verdi. Dette er en praktisk skole for fotomysteri. Eggene kunne lære mye av disse bildene.

Det kameraet, gitt til faren min av den legendariske militærfotografen Robert Capa, er intakt. De ble også klar over undertegningen av kapitulasjonen ved Karlhorst, men kom også i nærheten under Nürnberg-prosessen. Capa brakte meg spesielt et nytt Speed Graphic-kamera og sa: "Zhenya, hvorfor tar du alt i egne hender - akselen din er vidvinkel." Med akkurat denne cellen står far på Görings bladlus utenfor rettssalen.

Da Robert Capa ankom i 1947 for å filme en rapport til Radyansky Union, tillot ikke KDB at den ble eksportert fra landet uten å vise bevis. Og så sa Kapa at de kun skulle stoles på til Evgen Khaldey. Og det var her vi oppdaget spyttet her ved det offentlige sikkerhetslaboratoriet. Da den franske ordenen ble tildelt faren i Perpignan i 1995, var det en flott utstilling der. Dette inkluderer fotografier av Kaldea, og en komplementær utstilling - fargefotografier av Robert Capi fra Vietnam. Så før Evgen Ananyovich ble Roberts sønn født, og faren husket alltid vennskapet hans med den russiske fotografen, og snakket varmt både om ham og om arbeidet hans.

De som vi jobbet sammen med på krigsfjellene ble hans beste venner. Det var, så vidt jeg husker, ingen sjalusi over andres suksesser, ingen karriereøyeblikk. De var venner, kom sammen, hjalp hverandre. Vi bodde hos Emmanuel Yevzerikhins familie i samme hage, vokste opp med barna hans og sa ofte: "Zhenya, du må få tak i begrepet!" Vi bodde med en felles leilighet, men faren vår hadde alltid sitt eget fotolaboratorium. Max Alpert, Yakov Ryumkin, Mark Redkin og mange andre legendariske Radian-fotojournalister besøkte oss ofte. Dette var et fantastisk brorskap - fra det øyeblikket jeg gikk under bordet, og til det øyeblikket da stinken forlot livet, tappet lukten jevnt og trutt. I kjernen var det åpenbart et selskap fra TARS fotokrønike, eller på annen måte inkluderte denne vennlige innsatsen alle kjente fotojournalister. De kom sammen ved bordet, og for deres liv var drikken aldri over verden, og den muntre prisen gikk ikke opp. Tato, som det ser ut til, ble jeg ikke en gang ranet av makt, men jeg husker ikke at jeg sitter fast.

Irina Gevorkyan, redaktør for "Vyskovo-Industrial Courier"

På midten av 80-tallet jobbet jeg for en ledende APN sammen med fotoredaktør Zoya Mikosha, og hennes venn, kameramann Vladislav Mikosha, som var en gammel venn av Yevgen Ananjevich. І kaldeere, som kommer til oss mot en avgift, og besøker oss regelmessig en gang i måneden. Da vi ankom i en taxi og tok med oss en torka-dans, feiret vi muntert denne begivenheten. Som du vet, var gebyret som regel ti rubler, slike besøk gikk tydeligvis til mesterens lomme. Ale i å være menneskelig munter og fornøyd med å drikke en krone uten å dø. Vi glemte kjærligheten vår. La oss si at vi starter historien med ordene: "Og nå skal jeg fortelle deg en liten nyhet ..." Som om han ble uakseptabelt overrasket, lullet han uunngåelig: "Hvorfor i helvete trenger vi convalia?"

Tsikavo, med et vell av helter i fotografiene sine, vil støtte hundrevis av år. Ikke uten skuffelse: «Jeg tar et bilde - en så fantastisk jente midt i Berlin, en dronning. Jeg takker deg for noen skjebner - oversett, som et revet forkle, vil barna ringe. "Selvfølgelig var det fattigdom og ødeleggelse over hele landet på den tiden, og det var en slik kontrast til ordenen som eksisterte i hæren til slutten av krigen."

Og to år før han forlot livet, ga han meg dachshunden Chunya - og bryggene levde, matet dem jevnt, og så videre - tvang han selv veterinæren til oss hjemme.