Спокутовний храм Святої Сімейства-історія з продовженням…. Спокутовний храм Святої Сімейства-історія з продовженням… Переваги електронних квитків

Барселона.
Місяць, мов лілія,
в ряску дрімає на Чумацькому шляху.
Чаклунська Саграда Прізвище,
втілення мрій Гауді,
до зірок здибилася гострими піками,
як на старті Христового астролета.
Чи не до галактик сталагмітами
дивний храм поступово зростає?

Сергій Соколов

Церква Саграда Прізвище, розташоване неподалік центру Барселони, ймовірно, один із найнезвичайніших у світі християнських храмів як на вигляд, так і з історії його спорудження. Власне, і історія ця ще незакінчена. Тільки ось як можна правильно добудувати храм, розпочатий геніальним, відомим своїми дивностями майстром, якщо план будівництва так і залишився у нього в голові

Храм Святої Сімейства (повна назва: Спокутний храм Святої Сімейства, Temple Expiatori de la Sagrada Família), іноді російською мовою неточно називається собором Святої Сімейства — церква в Барселоні, в районі Ешампле, яка будується на приватні пожертвування починаючи з 1882 р. Антоніо Гауді. Один із найвідоміших довгобудів світу.

7 листопада 2010 року храм був освячений папою Бенедиктом XVI і був офіційно оголошений готовим до щоденного богослужіння. Того ж дня він надав собору звання Малої папської базиліки
Гауді та Храм Святої Сімейства

Антоніо Гауді

Саграда Прізвище, церква Святої Сімейства – головне творіння всесвітньо відомого іспанського архітектора Антоніо Гауді. В історії архітектури творчість Гауді стоїть окремо. Його бачення того, яким має бути будівля, настільки індивідуальне, що неможливо навіть порівняти його з будь-ким з архітекторів. Хоча, звісно ж, він черпав натхнення у багатьох архітектурних стилях - готичному, мавританському, у стилі модерн, проте елементи всіх цих стилів трансформувалися його уявою в абсолютно незвичайні, ні з чим не порівняти, захоплюючі дух конструкції.

Антоніо Гауді-і-Корнет народився в невеликому містечку Реус, неподалік Таррагона, в Каталонії. Його батько був медником, і цей факт, безсумнівно, вплинув на пристрасть Гауді до художнього лиття, що проявився згодом. Все життя Гауді відчував повагу до майстрів свого рідного краю. Вироби з кованого заліза були народним промислом Каталонії, і багато дивовижних творів Гауді зроблені з цього матеріалу, найчастіше його власними руками.

У сімдесятих роках XIX століття Гауді переїхав до Барселони, де після п'яти років підготовчих курсів було прийнято до Провінційної школи архітектури, яку закінчив 1878 року.

У Європі на той час спостерігався надзвичайний розквіт неоготичного стилю, і юний Гауді захоплено дотримувався ідей ентузіастів неоготики - французького архітектора Віоле ле Дюка та англійського критика та мистецтвознавця Джона Раскіна. Проголошена ними декларація: "Декоративність - початок архітектури" - повністю відповідала власним думкам та уявленням Гауді. Але власний творчий почерк Гауді абсолютно неповторний.

Будівництво грандіозного храму в Барселоні, присвяченого Святій Сімействі (La Sagrada Familia), стало справою життя Антоніо Гауді. Він працював над його проектуванням та спорудою 43 роки. Глибоко релігійна людина він задумав свій храм як архітектурне втілення Нового Завіту. Ліпні рельєфи фасадів мали представити всю земне життяі вчинки Христа.

Експонати музею.Макет та схема.

1891 року головним архітектором будівництва став Антоніо Гауді.

Насправді замовники зупинили свій вибір на Гауді, швидше за все, з міркувань економії - маститий архітектор коштував би їм значно дорожче. Однак роботодавців чекало розчарування - вже в перші роки кошторис було перевищено багаторазово. Гауді розпочав роботу, не маючи готового проекту. Він взагалі вважав за краще імпровізувати на будівельному майданчику.

Музей будівництва

Інакше архітектор працювати просто не міг. До кожного свого творіння він ставився як до живої істоти, яка повинна рости вільно та природно. При всій фантасмогорічності створених Гауді форм вони ніколи не абстрактні - навпаки, завжди прямо сягають чогось, що існує в природі.

На питання, де він знаходить для себе зразки, архітектор відповідав: "У звичайному дереві, з його гілками та листям. Усі частини дерева ростуть органічно і здаються прекрасними, тому що створив їх один художник - Бог". Черпаючи натхнення в живій природі, Гауді створював конструкції, які його колегам здавались неможливими. Лише через десятиліття після смерті архітектора, вже в комп'ютерне століття, було доведено – інженерні рішення, до яких Гауді прийшов інтуїтивно, повністю відповідають законам механіки.

Для цього йому необхідно було постійно бути присутньою на будівельному майданчику, і в результаті він переселився в одну з кімнат у недобудованій будівлі собору. Спостерігаючи за будівництвом, Гауді постійно втручався в хід робіт: йому спадали на думку несподівані думки, і він будь-що прагнув їх втілити, іноді навіть зупиняючи роботи і наказуючи зламати вже побудоване…

У Соборі Саграда Прізвища він "насадив" цілий ліс колон з капітелями у вигляді гілок - переплітаючись, вони перекривають склепіння ажурним лісовим павутинням. Сучасники Гауді були впевнені, що це склепіння неодмінно впаде. Унікальні конструкції, на яких спочивають склепіння Собору Саграда Фаміліа, - залізобетонні колони, фанеровані базальтом, пісковиком або гранітом.

Ці конструкції вигадав ще сам Гауді. Колони йдуть у глибину під землю на 20 метрів, а заввишки досягають 70 метрів. Кожна з них може витримати семибальний землетрус та пориви вітру до двохсот кілометрів на годину.

Гауді не поділяв елементи своїх будівель на функціональні та декоративні – адже в природі такого поділу не існує. Опори спроектованого ним акведука в Парку Гуель виглядають як древні стовбури, що скам'янілі. Звичайним трубам і виходам вентиляційних шахт на даху прибуткового будинку Каса Міла він надав вигляду примарних воїнів та стилізованих дерев. Каса Міла, одразу прозваний барселонцями "Ла Педрера", тобто "Каменоломня", чудовий не лише своєю несхожістю ні на що. Це був перший в історії будинок із підземним гаражем. Крім того, в ньому вперше було застосовано принцип, через десятки років названий "вільним плануванням".

Так над будинками Барселони почало підніматися одна з найдивовижніших у світі споруд, яка викликала деяке замішання у городян: яка ж це церква? Це чи то мурашник, чи то якийсь виростаючий із землі сталагміт, кам'яна бурулька!

Гауді у енунцій Рагонезі з візитом la Sagrada Familia (1915).

Гауді будував храм упродовж тридцяти п'яти років

З 1914 року Гауді всі сили віддавав лише будівництву свого храму. Все більше заглиблюючись у себе, він ставав все більш ексцентричним, свято вірив у своє месіанське призначення, жив пустельником у своїй майстерні, розташованій на будівельному майданчику, і виходив час від часу "з шапкою в руці" для збору коштів на будівництво церкви (пожертвування були єдиним джерелом фінансування будівництва).

7 червня 1926 р. у Барселоні було урочисто запущено перший трамвай. Лише одна подія затьмарила той святковий день - за кілька годин після відкриття руху під колеса вагона потрапив якийсь жебрак. Його відвезли до лікарні, де незабаром помер. Тіло вже зібралися відправити до спільної могили. І одна із співробітниць госпіталю впізнала тіло. То був Гауді.

Поховали архітектора у крипті Саграда Прізвища – собору, який він вважав головною справою свого життя.

Анжела Санчес-і-Гаргальо: Гауді розумів, що в нього навряд чи вистачить часу, щоб завершити будівництво собору. ті, хто вважав, що залишити творіння майстра незавершеним - означає зрадити його пам'ять..

Багато хто в Іспанії вважав блюзнірством втручатися в задум генія. "Це все одно, що робити руки статуї Венери Мілоської" , – обурювався архітектор Хосе Асебільо.

Сальвадор Далі висловився ще категоричніше: "Зрадою щодо Гауді було б добудовувати собор... Краще залишити його стирчати посеред Барселони величезним гниючим зубом".

Було багато дискусій щодо того, чи треба завершувати церкву після смерті Гауді. Однак кілька невдалих спроб продовжити творіння геніального майстра лише підкреслюють індивідуальність, надзвичайну пластичну виразність та силу його мистецтва. Досліди Гауді загалом залишилися унікальними в історії архітектури.

Одвічне завдання архітектури - поєднати красу та доцільність, звичайно ж, не могла надихнути архітекторів на "запуск у серію" задумів Гауді.

Зовнішні деталі архітектури елементів

Церква Саграда Прізвище, навіть недобудоване, і сьогодні вражає уяву. Чи варто говорити, як дивувалися барселонці, коли вона дивовижною, фантастичною рослиною виростала на їхніх очах!

І, як це часто буває, глядач виявився непідготовленим до сприйняття таких незвичних архітектурних форм. Доля цієї споруди схожа на долю Ейфелевої вежі. Одні спантеличено мовчали і знизували плечима, інші лаяли, ганьбили його, називали "кам'яним кошмаром". Але минув час, і люди побачили в ньому те, чого не спромоглися розглянути спочатку. І поступово воно стало головною архітектурною пам'яткою Барселони, як у Лондоні – вежа Біг Бен, у Флоренції – собор Санта Марія дель Фіоре, а в Парижі – Ейфелева вежа.

Ідея створення спокутного храму, присвяченого Святій Сімейству, виникла в 1874 році і, завдяки щедрим пожертвуванням, в 1881 році в районі Ешампле був придбаний земельний наділ, який на той час був за кілька кілометрів від міста. Перший камінь у фундаменті нового храму було закладено 19 березня 1882 року, і цей день вважається датою початку будівництва

Згідно з початковим проектом архітектора дель Вільяра, передбачалося створення неоготичної базиліки у формі латинського хреста, утвореного п'ятьма поздовжніми та трьома поперечними нефами.

Апсида храму, 1893 рік

Була спроектована величезна апсида, що складається з семи каплиць та обхідної галереї за хорами, а навколишній будинок був призначений для з'єднання трьох монументальних фасадів церкви. Однак невдовзі після початку будівництва, наприкінці 1882 року, дель Вільяр залишив проект через розбіжності із замовниками і замість нього керівництво роботами було доручено А. Гауді.

У 1883-1889 роках Гауді завершив крипту, започатковану його попередником. Над створеною раніше будовою дель Вільяра було зведено більш високе склепіння, що дозволило відкрити вікна назовні. Звід прикрашений напрочуд красивим замковим каменем з рельєфом на тему Благовіщення, а сама крипта оточена неглибоким ровом, що охороняє стіни від вогкості та покращує доступ денного світла.

Вже було розпочато будівництво неоготичної апсиди, коли, отримавши надзвичайно велику анонімну пожертву, Гауді вирішив серйозно переробити вихідний проект, зберігши від нього лише планування у вигляді латинського хреста та абсолютно змінивши форму та структуру будівлі.

Відповідно до проекту Гауді, споруда мала бути увінчана безліччю спрямованих вгору монументальних веж, а всі елементи декорації набути глибокого символічного значення, пов'язаного з Євангелієм або церковними обрядами.

Фасад Різдва

У 1892 році архітектор розпочав роботу над фасадом Різдва. Він почав саме з цього фасаду, оскільки побоювався відлякати жителів міста реалізацією задуму фасаду Страстей, що відверто й жорстко розповідає про розп'яття Христа.

Апсида храму

1895 року було завершено роботи над неоготичною апсидою. Однією з її особливостей є декоративні навершия башт і ринви ринв, навіяні місцевою флорою і фауною, ящірками і равликами, яких можна було вдосталь зустріти в околицях.

Приблизно в цей час була побудована частина клуатра, що відповідає порталу Св. Діви Розарію, прикрашена багатим орнаментом, виконаним символізмом. Сам портал Св. Діви Розарію було завершено 1899 року.

Школа для дітей будівельників біля церкви

У 1909—1910 роках на місці майбутнього головного фасаду було збудовано будівлю тимчасової школи. Вона була створена Гауді для дітей будівельників і, як тимчасова споруда, не мала стін. Незважаючи на свій ефемерний характер, ця школа має унікальну конструкцію. Міцність будівлі досягається рахунок використання криволінійних перегородок і покрівлі, а поділ класних кімнат не несуть ваги перегородками дозволяє легко змінювати планування внутрішнього простору.

Розп'яття на Хресті. Фасад пристрастей

У 1911 році А. Гауді створив проект другого фасаду - фасаду Страстей, хоча остаточне архітектурне рішення нефів і склепінь з'явилося тільки в 1923, а будівництво цього фасаду було розпочато вже після смерті Гауді.

Несіння Хреста. Фасад пристрастей

Створення нарисів третього фасаду - фасаду Слави - також датується початком 10-х років XX століття.

Піднесення Христа. Фасад пристрастей

На жаль, від цієї роботи до нас дійшли лише структурно-об'ємні аналізи та нариси символіко-іконографічного характеру. У проект нефів і перекриттів фасаду увійшли дослідження, реалізовані в крипті колонії Гуеля, і кінцевий результат, за задумом архітектора, має виглядати як «ліс деревоподібних колон», залитий світлом, що проникає через різновидні вітражі.

30 листопада 1925 року було закінчено 100-метрову дзвіницю фасаду Різдва, присвячену Св. Варнаві. Вона виявилася єдиною дзвіницею, добудованою за життя архітектора, який віддав будівництву Храму понад сорок років свого життя.

Остаточний вид церкви Святої Сімейства (проект)

Після смерті Гауді керівництво роботами прийняв на себе його найближчий соратник Доменек Сугранес (кат. Domènec Sugrañes i Gras), який працював з Гауді з 1902 року і допомагав при будівництві Храму Святого сімейства та багатьох інших відомих споруд (наприклад, будинки Бальо та будинки Міла).

Доменек Сугранес

До своєї смерті в 1938 році Д. Сугранес встиг закінчити спорудження трьох дзвонів фасаду Різдва (1927—1930 рр.), що залишилися, завершив роботи над керамічним кипарисом, що вінчає центральний вхід фасаду, а також провів ряд досліджень жорсткості конструкцій. Громадянська війна, що почалася в Іспанії, завадила продовжити будівництво.

Центральний портал

На довершення нещасть, під час пожежі 1936 було знищено багато креслень і макети, що зберігалися в майстерні Гауді. На щастя, частину їх пізніше вдалося відновити. Будівництво фасаду Різдва було продовжено лише 1952 року. У цей рік було завершено сходи і вперше виконано підсвічування фасаду, що стало з 1964 року постійним.

У 1954 році було розпочато зведення фасаду Страстей. В основу робіт були покладені розробки та дослідження, виконані Гауді в період з 1892 по 1917 роки.

Крипти собору

Після завершення крипти в 1961 році в ній було відкрито музей, присвячений історичним, технічним, мистецьким та символічним аспектам проекту

Святий Бернар клервоський в апсиді храму Святої Сімейства.

У 1977 році було споруджено чотири вежі фасаду Страстей, а в 1986 році розпочато роботи над скульптурами для прикраси цього фасаду, закінчені на початку XXI століття. Приблизно в цей час були встановлені вітражі, присвячені Воскресінню Ісуса Христа, і бронзова скульптура Вознесіння Господнього.

У 1978-2000 роках були зведені головний неф і трансепти, а також їх склепіння та фасади. У першому десятилітті XXI століття було закінчено склепіння галереї і до 2010 року мають з'явитися середокрестя та апсида.

На них будуть споруджені дві вежі: 170-метрова вежа центрального ліхтаря, увінчана хрестом, та вежа апсиди, присвячена Діві Марії. За планом, ця частина споруди повинна містити ще чотири вежі на честь Євангелістів.

двері фасаду Слави

Фасад Слави

Передбачуване закінчення всіх будівельних робіт — перша третина XXI століття, коли має бути завершено створення фасаду Слави, розпочате 2000 року.

Архітектура Храму

Зовнішній пристрій

Схематичне зображення окремих елементів церкви Святої Сімейства

На ілюстрації показано взаємне становище основних елементів храму Святої Сімейства. Ця п'ятинефна церква спланована у формі латинського хреста, утвореного перетином головного нефа з тринефним трансептом.

Надзвичайно велика за розміром апсида, під якою розташована крипта, включає сім каплиць та обхідну галерею за хором. Клуатр, що оточує будівлю, повинен буде з'єднати всі фасади церкви: південний фасад Страстей Христових, східний фасад Слави і північний фасад Різдва Христового. Споруда буде увінчана вісімнадцятьма вежами
.

Дванадцять з них, чотири на кожному фасаді, висотою від 98 до 112 метрів, будуть присвячені дванадцяти апостолам. Чотири 120-метрові вежі над середокрестям на честь Євангелістів оточать центральну 170-метрову вежу Ісуса, а трохи менша за розмірами дзвіниця Діви Марії буде розташована над апсидою.

Відповідно до проекту, вежі євангелістів будуть прикрашені скульптурами їхніх традиційних символів: тільця (Лука), ангела (Матфей), орла (Іоан) та лева (Марк). Центральний шпиль Ісуса Христа буде увінчаний гігантським хрестом. Висота Храму, за задумом Гауді, не випадкова: його творіння не повинно перевершувати творіння Боже - гору Монжуїк. Інші вежі будуть прикрашені снопами пшениці та гронами винограду, що символізують Святе Причастя.

Ліворуч-портал Пристрастей, праворуч-портал Слави (не закінчено).2011 рік

Фасад Різдва

Портал милосердя

Фасад Різдва, більшість якого створена за життя Гауді, утворений трьома порталами, що прославляють християнські чесноти - Віру, Надію та Милосердя.

Милосердя.

Портали прикрашені виконаними в реалістичній манері скульптурами, присвяченими земному життю Христа. Так, над лівим порталом Надії представлені сцени заручення Марії та Йосипа, втечі до Єгипту та побиття немовлят, а його наверші символічно зображує гору Монсеррат із написом «Врятуй нас».

Портал Надії

Портал милосердя

Портал віри

Правий портал Віри містить скульптурні картини «Зустріч Єлизавети з Богоматір'ю», «Ісус і фарисеї», «Вступ до храму» та «Ісус, який працює у майстерні тесляра». Над центральним порталом, під різдвяною зіркою, вміщено скульптурні групи «Народження Ісуса» та «Поклоніння пастухів і волхвів», а над ними — фігури ангелів, що трубять,

що вивіщають народження Христа, сцени Благовіщення та Вінчання Святої Діви та ін. Високо над порталом підноситься символізуюча церква та її паству увінчане хрестом кипарисове дерево в оточенні птахів.

Коронація Марії

Веретеноподібна форма веж-дзвін, що нагадує піщані замки, визначається структурою що знаходяться всередині гвинтових сходів

Скульптури фасаду.

Поцілунок Юди

Кожна вежа присвячена своєму апостолу, статуї яких розміщені в точках зміни форми веж від квадратного до круглого перерізу.

У верхній частині веж Гауді припускав помістити трубчасті дзвони, дзвін яких поєднуватиметься зі звучанням п'яти органів та голосами 1500 співаків, розташованих, за задумом архітектора, по обидва боки від поздовжніх нефів і на внутрішній стороні фасаду Слави.


На кожній дзвіниці зверху вниз розташований девіз "Слава Всевишньому" ("Hosanna Excelsis"), над яким височіють поліхромні шпилі, прикрашені стилізованим зображенням символів єпископського сану - Кільця, Мітри, Жезла та Хреста.

У декорі широко використані тексти літургії, головна брама фасаду Страстей прикрашена цитатами з Біблії кількома мовами, включаючи каталанську. Фасад Слави передбачається прикрасити словами Апостольського Символу Віри.
Внутрішній пристрій

Розуміючи, що за його життя роботу над храмом не буде завершено, Гауді спланував багато внутрішніх деталей.

Бажання уникнути прямих ліній разом із прагненням спростити конструкцію призвели до появи принципового рішення про використання геометричних фігур з лінійчастою поверхнею, таких як гіперболоїд, гіперболічний параболоїд, гелікоїд іконоїд. Всі ці поверхні можуть бути отримані рухом прямої, тому їх перетин є прямою лінією, що значно полегшує зчленування різних деталей конструкції. В оформленні використано ще одну геометричну фігуру — еліпсоїд.

Геометричні форми з'явилися у проекті приблизно після 1914 року. Раніше експерименти майстра з формою колон та інших деталей інтер'єру ще містять вищезгаданих строгих геометричних поверхонь, але вказують на прагнення архітектора знайти певні, одному йому відомі просторові рішення.

Так, при оформленні внутрішньої частини фасаду Різдва Гауді використовував колони круглого перерізу з гелікоїдальним або подвійним малюнком гелікоїдальним у верхній частині стовбура, а в порталі Розарію застосовуються кручені колони з каннелюрами, закрученими у формі одного або декількох гелікоїдів.

Стелі

Все в інтер'єрі підпорядковане суворим геометричним законам. Круглі та еліптичні вікна та вітражі, гіперболічні склепіння, гелікоїдальні сходи, численні зірки, що виникають у місцях перетину різних лінійних поверхонь та прикрашають колони еліпсоїди – ось неповний перелік геометричних деталей декорації Храму.
Колони

Колони центрального нефа

Головним несучим елементом у конструкції основного обсягу церкви є колони, що розподіляють вагу веж та склепінь. Залежно від величини навантаження колони розрізняються товщиною перерізу та висотою.

Перерізи бази колон мають форму зірок з різним числом вершин (від 4 до 12, що визначається навантаженням, що припадає на колону) з невеликим параболічнимокругленням променів на внутрішньому і зовнішньому діаметрах. З висотою форма перерізу колон поступово перетворюється із зірки в коло, що відбувається за рахунок збільшення числа жолобів, що досягається одночасним поворотом вліво та вправо вихідного шаблону-зірки.

Внутрішня частина порталу Розарію

У міру наближення до склепінь колони розгалужуються, створюючи небачену досі конструкцію у вигляді лісу. Це незвичайне архітектурне рішення спочатку було продиктовано конструкційною необхідністю: пошуком центру тяжкості частини склепіння, що спирається на колону.

Цікаві факти

Незвичайний зовнішній виглядхрам зробив його однією з головних визначних пам'яток Барселони. За даними газети El Periódico de Catalunya, у 2006 р. будівництво відвідало 2,26 мільйона людей, що ставить об'єкт в один ряд за популярністю з музеєм Прадо та палацом Альгамбра

Будівництво, що розпочалося і триває виключно на приватні пожертвування, ведеться на ділянці, що не належить Церкві, і не курується єпископатом. Внаслідок цього спостерігається іноді в російськомовних текстах та усній практиці іменування церкви Саграда Прізвище собором є помилковим. Слід пам'ятати, що головним єпархіальним храмом Барселони залишається кафедральний собор Св. Євлалії («Ла Сеу») у Старому місті, а не церква Саґрада Прізвище.

У 2008 році група із понад 400 діячів культури Іспанії закликала зупинити роботи з будівництва храму. На їхню думку, творіння великого архітектора стало жертвою недбалої, невмілої реставрації для туристичної індустрії.

Швидкому закінченню будівництва перешкоджає складність виготовлення кам'яних блоків, що формують ексцентричні форми споруди. Згідно комп'ютерної моделі, кожен з них вимагає індивідуальної обробки та припасування.

Згідно з даними уряду Іспанії, повністю
добудувати собор вдасться не раніше 2026 року.

7 Листопада 2010 року Папа Римський Бенедикт XVI освятив храм Саграда Прізвище, оскільки його визнано придатним для здійснення церковних служб.

Витяг з «Божественної комедії»

Двері коронування терновим вінцем

Двері Гефсиманії

Двері пристрастей Христових

Храм Саграда Прізвища відкрито щодня з 9.00 до 20.00 з квітня по вересень та до 18.00 з жовтня по березень, крім Різдва та Нового року.
Вартість: 8 євро, 11 євро з екскурсоводом, підйом на вежу: 2 євро. Екскурсії доступні англійською та іспанською мовами. Тур триває приблизно 45 хвилин.


Посилання

http://www.andreev.org/. Вікіпедія
. Офіційний сайт церкви Святої Сімейства (англ.) (ісп.) www.sagradafamilia.cat
. Церква Святої Сімейства Google Maps
Джерела

Весь Гауді. Видавництво Editorial Escudo de Oro, S.A. Barcelona

Спокутовний Собор Святої Сімейства (кат. Temple Expiatori de la Sagrada Familia), часто званий Саграда Прізвище (Sagrada Familia) - відома церква в Барселоні, спроектована знаменитим каталонським архітектором Антоніо Гауді (Antonio Gaudi). Храм розташований в районі Ешампле, його будівництво було розпочато у 1882 році і досі не завершено.

Перший проект собору був розроблений архітектором Франсіско дель Вільяр (кат. Francisco de Paula del Villar y Lozano), на місце якого в кінці 1883 був запрошений Гауді, який значно змінив початковий проект. За рішенням ініціаторів будівництва храму фінансування робіт має виконуватися виключно за рахунок пожертв парафіян, що є однією з причин такого тривалого будівництва.

До 1918 Гауді перетворився на абсолютно ізольовану фігуру, у нього залишився тільки один спонсор - католицька церква. Йому доводилося на самоті переживати глибоку духовну кризу, погіршення здоров'я та смерть багатьох близьких друзів. В 1910 помер його перший вчитель Хосе Вілласек, в 1911 - Марагалл, ексцентричний скульптор Мані і його асистент, в 1914 - Беренгер, слідом за ним - єпископ Кампіс, а в 1916 - єпископ Торрас. Зі смертю Еусебіо Гуеля у 1918 році всі роботи в парку та колонії Гуель остаточно припинилися. Проте до 1918 року в нього залишився лише один проект, справа всього його життя - собор Саграда Прізвища. Створивши свій власний унікальний стиль в архітектурі, до кінця життя він повністю присвятив себе цій будівлі та Богові.

Остаточний вид собору Святої Сімейства (проект)

Гауді займався не лише проектуванням будівлі, а й збиранням пожертв на будівництво, темпи якого в перші тридцять шість років, з 1882 по 1918 рік, ніяк не можна було назвати швидкими. Крипта, яка успадкувала свої неоготичні форми від Пауло дель Вільяра-і-Лозано, була закінчена у 1891 році.

До 1900 року було закінчено перший поперечний фасад, який отримав назву фасаду Різдва, частина внутрішньої стіни та каплиця.
Через вісімнадцять років команда Гауді з найбільшою ретельністю та увагою до деталей продовжувала вдосконалення задумів та макетів центрального нефа та переходу, а також креслень протилежного поперечного фасаду Страстей Господніх. Весь цей час над фасадом Різдва повільно піднімалися чотири вежі-дзвіниці. Перша, закінчена в 1918 році, має зовнішню оболонку з цегли у вигляді бджолиних стільників з асиметричними вікнами, що сходять по спіралі від основи до вершини. Здалеку вона нагадує збільшену у багато разів копію тендітної морської раковини, що зустрічаються на узбережжі Каталонії. Башта святого Варнави, вкрита мозаїкою з битого скла, виявилася єдиною вежею, закінченою за життя Гауді

Протягом десятиліть Гауді вибудовував та вдосконалював певний літургійний порядок символічного змісту простору собору Саграда Прізвища. Завдяки дослідам у колонії Гуель, які довели ефективність та надійність параболічної арки, конструктивне рішення загалом було вже знайдено. Але у своїй майстерні при храмі Гауді невтомно працював над деталями.

По чотирьох кутках будмайданчика було розставлено обеліски, що символізують чотири пости католицького календарного кола. Крім того, вони мали, за словами Гауді, «вихваляти Свята Сімействоі проповідувати чесноти покаяння». Композицію завершували фонтан та світильник, що символізують очищення вогнем та водою. Усередині собору Гауді планував розмістити лави для тринадцяти тисяч парафіян, тоді як центральні колони відповідали основним апостольським місіям Іспанії, до яких входили Валенсія, Гранада, Сантьяго-де-Компостела, Бургос, Севілья, Толедо, Сеговія і навіть маленький -де-Осма з населенням лише п'ять тисяч душ.

Протягом усього свого життя Гауді робив те, що до нього робили Гойя та Ель Греко, – вміло використав пластичність та податливість духовного світу. Він говорив, що «слух відповідає вірі, а зір – славі, оскільки слава – це образ Бога. З погляду відчуття світла, простору та пластичності зір є безмежність простору; воно бачить те, що є, і те, чого нема». Гауді було відомо про потужну психологічну дію звуку, особливо в культових будівлях. Він роками експериментував з формою подовжених дзвонів для Саграда Прізвища. Крім того, вся конструкція будівлі була спроектована таким чином, щоб звучати подібно до грандіозного органу.

Колір також відігравав особливу роль. Іронія полягає в тому, що для багатьох творчість Гауді асоціювалася з «чорною Іспанією», тобто інквізицією, в той час як він був автором і більш вражаючих творів, ніж мозаїка «ОСАННА», що виблискує до вершини вежі-дзвіниці. Гауді уявляв собі внутрішнє оздоблення собору Саграда Прізвища як яскравий багатобарвний псалом на славу Господа.

Гауді завершив лише одну з двох каплиць, розташованих по кутках церковного двору – каплицю Розарію Нашої Пані. Вона є зовсім невеликою спорудою, увінчаною куполом, завдяки чому всередину проникає достатня кількість денного світла, і здається, ніби по стінах виткано багате мереживо з великою кількістю квітучих троянд і рожевих кущів, пов'язаних із християнською символікою. Крім Святої Діви з Немовлям, тут є зображення Святого Домінго та Святої Каталіни Сієнської, а також постаті волхвів та пророків з Нового Завіту: Давида, Соломона, Ісака та Якова.

Фасад Різдва собору Саграда Прізвище вселяв жах у серця чесних парафіян. Коли ступаєш під гігантський скульптурний фриз, здається, що будівля зараз обрушиться і поховає все живе.
Центральний вхід, розділений посередині колоною, увінчує скульптурна група, що зображує Святу Сімейство. Усі фігури виконані у натуральну величину. На рівні землі дві колони у формі пальм, що візуально розділяють простір, спираються на спини двох черепах: морської з боку моря та сухопутної з боку гір. Черепахи символізують стабільність, незмінність світу. Водночас фігури хамелеонів з обох боків фасаду символізують постійну зміну природних форм.

На тридцятиметровій висоті під покровом гігантського різдвяного дерева в оточенні апостолів Варнави, Симона, Фаддея та Матвія відбувається прославлення Мадонни.

Портик Милосердя, коронація Марії

Портік Надії

Різдво Ісуса

Портік Надії, побиття немовлят

Весь фасад Різдва, стрімкий та грандіозний, справляє враження безперервного руху. Це не що інше, бурчали критики як «трактат про чисте прагнення». Але в незакінченому творі Гауді використана неприборкана стилістика клептоманії, що поєднує мову воскових фігур, діорами, карнавалу, пейзажу, гроту, ярмаркової площі та релігійної святині в хитромудре ціле.

Займаючись проектуванням фасаду, Гауді постійно придивлявся до прихожан у пошуках відповідних моделей. Копіювання творів Творця він вважав найвищою формою його звеличення і свідченням своєї скромності. Сторож собору алкоголік Жузеп, який згодом помер від білої гарячки, став Юдою. Товстий козопас служив моделлю для Понтія Пілата. Шестипалий гігант, зустрінутий в одному з барів, позував для фігури центуріона у сцені побиття немовлят. Коли виникали труднощі із пошуком моделей, Гауді знаходив їх серед своїх працівників. Так скульптор став святим Петром, перевізник будівельного матеріалу – апостолом Фаддеєм, а штукатур – царем Давидом.
Наступний етап робіт був ще незвичайніший. Курчата та індички присиплялися хлороформом, обмазувалися жиром, і з них швидко виготовлялася гіпсова виливка. Осел був зв'язаний і підвішений на своїй збруї, щоб з нього було легше зняти мірки. Мертва сова, знайдена на будівництві, стала символом ночі. І лише одного разу, коли Гауді вирішив зробити виливок у натуральну величину з Рікардо Опіссо, і той знепритомнів, архітектор усвідомив ексцентричність свого методу.
Фасад Різдва Христового прикрашає шпиль у вигляді кипарису, що вінчає три портики: Милосердя, Віри та Надії. Над печерою Коронації Святої Діви розташована анаграма Ісуса, досить складна та виразна. У центрі її видно хрест із літерами Α і Ω по краях, що позначають початок і кінець всього сущого. Сам хрест служить символом зародження та закінчення світового життя.

Трохи вище можна бачити ще один символ, що рідко згадується - покрите золотою і червоною глазур'ю яйце, також позначене особистою анаграмою Ісуса: JHS. Ймовірно, йдеться про яйця як символ цілісності. Фігура пелікану з нього належить до примітивної іконографії Християнства, вона й у міфології попередніх епох. Згідно з міфами, цей птах дзьобом розриває собі живіт, повний риби, щоб нагодувати своїх пташенят, і тому служить символом Ісуса, а також символом воскресіння з мертвих.

30 листопада 1925 року було завершено будівництво вежі святого Варнави, першої вежі в лівій частині фасаду Різдва Христового. Це єдина вежа, яку Гауді побачив завершеною.
Усередині башти також разючі, як і зовні. У нижній частині кожної вежі починається гвинтова, майже без перил (через крутість) сходи, при підйомі якими людині починає здаватися, ніби він обертається навколо своєї осі. При погляді на ці сходи знизу нагору або зверху вниз виникає приголомшливий оптичний ефект. Сходи деяких веж закручені в один бік, сходи інших – у протилежний. Піднявшись нагору, можна перейти з однієї вежі до іншої. Безліч переходів утворюють чудовий вертикальний лабіринт. Усередині однієї з чотирьох веж є ліфт, що дозволяє піднятися від рівня землі до місця, де в стінах відкриваються отвори з кам'яними жалюзі. Тут сходи спираються на зовнішні стіни.

У наступні роки архітектор Доменік Суграньєс, послідовник Гауді, відбудував ще три вежі. Пізніше було зведено чотири майже такі ж вежі фасаду Страстей, їхнє будівництво закінчилося в 1977 році. Згідно з проектом, чотири вежі фасаду Слави мають бути набагато вищими, ніж усі існуючі.
Башти присвячені дванадцяти апостолам. На чотирьох найстаріших - крайніх, висотою дев'яносто чотири метри, і внутрішніх, висотою сто сім метрів, - висічені імена та відповідні їм постаті апостолів Варнави, Симона, Юди Тадео і Матвія, що сидять на п'єдесталах, і напис "Sursum corda" латиною. Башти з квадратними основами вище мають круглий переріз. Перетікання однієї форми до іншої відбувається на верхньому рівні фасаду. Існує безліч церковних веж квадратного перерізу і зовсім трохи круглого, але немає жодної вежі, крім веж Саграда Фаміліа, що поєднує обидва види перерізів. Гауді не залишив жодного пояснення причин переходу від квадратного до круглого, критики ж обмежуються висловлюваннями про те, що це прийом, вищого ступенявдалий з естетичної погляду.

У понеділок 7 червня 1926 року, о п'ятій годині тридцять хвилин після полудня, Гауді залишив собор Саграда Прізвища, щоб пройти три кілометри до церкви Сан Філіп Нері. Слідуючи звичним шляхом, він спустився вулицею до перехрестя і там був збитий трамваєм. Пізніше водій маршруту №30 стверджував, що Гауді не дивився, куди йде, і, спіткнувшись про трамвайну колію, вдарився головою об ліхтарний стовп. Двоє перехожих кинулися на допомогу жертві, але не визнали в ньому знаменитого архітектора. При ньому не було документів, у кишенях знайшлася лише жменя родзинок та горіхів. Капелюх теж кудись зник. Чотири рази вони намагалися зупинити таксі, щоб доставити постраждалого до лікарні, але щоразу отримували відмову. Нарешті, за допомогою солдатів національної гвардії вдалося змусити одного таксиста відвезти пораненого у безкоштовну амбулаторію для бідних. Там Гауді швидко поставили діагноз: переломи ребер плюс черепно-мозкова травма, і вирішили відправити його до клініки.
На ранок «пацієнт прийшов до тями після нічного безпам'ятства і попросив соборувати його, з жаром прийнявши останнє причастя». Незабаром новина про плачевний стан Гауді поширилася по всьому місту. До вечора вівторка його перевели до окремої палати, вправили ребра, але життя ледве тепліло в ньому. Прелати церкви, друзі та шанувальники заповнили лікарняні коридори. Пропозиція перевести архітектора в дорогу приватну клініку була відхилена. Гауді хотів померти серед народу. Він майже нічого не говорив, і його важке дихання лише зрідка переривалася пошепки «Господи Ісусе!», а бліда рука, що лежить поверх ковдри, міцно стискала розп'яття. У четвер, 10 червня 1926 року, о п'ятій годині пополудні Антоніо Гауді пішов із життя.

Після смерті Гауді у 1926 році будівництво храму очолили Доменік Суграньєс та Франсіск де Кінтана, при яких було закінчено перші чотири дзвіниці. У 1939 році будівництвом собору зайнялися Ісідре Пуч Боада та Льюїс Бонет-і-Галі. Льюїс Бонет-і-Галі став головним архітектором проекту у 1971 році. В 1985 керівництво прийняв Жорді Бонет-і-Арменголь, а роком пізніше скульптор Хосе Марія Субіракс приступив до роботи над фасадом Страстей Христових.

«Якби ми розпочали будівництво з цього фасаду, люди б перешкодили йому», - так пояснював Гауді своє рішення почекати зі зведенням Порталу Страстей. Цей вислів демонструє всю глибину драматизму, якого прагнув архітектор. У 1911 році в місті Пучсерда, будучи важко хворим, він написав заповіт і тоді ж склав композицію цього порталу, де відображені події останнього тижня земного життя Ісуса.

Розп'яття

Те, що Субіракс був тим самим майстром, який мав втілити його задум, підтверджує величезну повагу, з якою дослідник каталонського мистецтва Сірісі Пелісер пише у своїй роботі «Сучасне мистецтво Каталонії» (1970): «Субіракс створює виняткову скульптуру, яка змушує згадати про Гауді. Він творить у типово несприятливих умовах, які супроводжують усіх носіїв вогню у зіткненнях з нікчемами». Проте призначення Керівною Радою скульптора Субіракса від початку піддавалася різкій критиці і супроводжувалося найгострішою полемікою. Після року уважного вивчення архітектурної та скульптурної спадщини Гауді Субіракс приступив до виконання своїх обов'язків. На своєрідній сцені з трьома планами скульптор зобразив історію Страстей, починаючи з Таємної Вечері до Розп'яття.

28 листопада 2000 року незакінчений храм було освячено. В даний час Хосе Марія Субіракс та інші архітектори працюють над нефами, хорами та внутрішнім двориком. Коли будівництво буде завершено, над містом піднесуться вісімнадцять веж - на честь дванадцяти апостолів, чотирьох євангелістів, Богоматері та Христа. Башти євангелістів прикрашатимуть їхні символи, а центральну вежу Христа – гігантський хрест. По висоті центральна вежа буде лише на один метр нижче від Монтжуїка - гори, що домінує над Барселоною. Гауді вважав, що його творіння не повинно височіти над горою, яку створив Бог. Він був релігійною людиною, якій, незважаючи ні на що, було властиво своєрідне почуття гумору. На критичні зауваження щодо темпів будівництва знаменитий архітектор відповідав: "Мій клієнт не поспішає".

Багато хто вважав творчість Гауді пророчою. Побоюючись, що людство знову скочується до середньовічного мракобісся, Субіракс одного разу сказав: «Якщо це правда, і все, що ми спостерігаємо сьогодні, не випадково – відродження ісламу, епідемія СНІДу, одночасне виродження влади на місцях та аварія великих ідеологічних блоків, нова формапіратства у вигляді міжнародного тероризму та розквіт езотерики - то Гауді, як і в багатьох інших випадках, пророкував, кажучи: Саграда Прізвище не останній із соборів, а перший у новій епосі».

Найбільш точно охарактеризував творчість Гауді валенсійський архітектор Сантьяго Калатрава, якого можна вважати спадкоємцем Гауді у сенсі унікальної здатності відчувати та відкривати нові форми: «Люди намагалися тлумачити твори Гауді у термінах язичництва, масонства, буддизму і навіть атеїзму. Я думаю, це була людина, яка справді служила релігійній ідеї. Але цей бог чи, скоріше, богиня, перед якою схилявся Гауді, була сама архітектура».

У Барселоні є будівля, яку з незначними перервами зводять уже майже 128 років, але все колись кінчається, чи не так?) Це Саграда Прізвище, величний соборСвятої Сімейства

“Традиційна готична система – мертва система. Її можна порівняти з людською істотою, скелет якої, замість гармонійно утримувати різні частини тіла, був розчавлений плоттю, яку він підтримував, і потребував підпор будь-якого роду”, - писав Гауді. В результаті звичні готичні стрілчасті арки в творі Гауді стали параболічними, контрфорси змінилися внутрішніми уступами, що виконують ту ж функцію, але більш витонченими, а похилі колони розгалужувалися, як крона дерева, - так краще розподіляється навантаження. Щоб ще більше підкреслити легкість і вертикальну спрямованість храму, внутрішнім колонам Гауді надав спіральну форму, змусивши їх "прагнути все вище, відчувати бажання жити власним життям". “Це буде подібно до лісу. М'яке світло литиметься через віконні отвори, що знаходяться на різній висоті, і вам здасться, що це світять зірки”, - писав архітектор.

Задум Антоніо Гауді був грандіозний. Висота готового собору - 170 метрів - всього лише на метр буде меншою за висоту найвищої гори Барселони. Так Гауді хотів підкреслити, що творіння людини не може бути вище створеного Богом. Основні двері фасаду Страстей відтворюють слова з Біблії на різних мовах, включаючи Каталонський

На шедеври природи Гауді орієнтувався у своїх проектах і раніше. Так і Саграда Прізвище прагне бути схожим на систему піків та гротів. Усередині будівлі склепіння підтримують дуже незвичайні колони. Вони складаються з багатокутників, які змінюють свою форму, і найбільше нагадують дерева. “Це буде подібно до лісу. М'яке світло буде литися через віконні отвори, що знаходяться на різній висоті, і вам здасться, що це світять зірки”, - так бачив Гауді внутрішнє оздоблення собору

Стеля собору з іншого ракурсу

Дуже нетрадиційно для храмової архітектури. Подібністьз католицьким храмом вичерпується тим, що він має хрест. Решта - плід фантазії ексцентричного архітектора, який прагнув створити візуальний образ віри, “Біблію в камені”. Весь образ собору і кожна його деталь символічні. Над будинком собору має піднестися 18 веж. 12 із них символізують апостолів, 4 вищих – чотирьох євангелістів, найвища – Ісуса Христа. Статуї, різьблення, написи латиною - все служить складній католицькій символіці собору

Кожен із трьох фасадів собору Святої Сімейства присвячений одному з трьох центральних сюжетів земного життя Христа: “Різдво”, “Пристрасті Христові” та “Воскресіння”

Скульптурні групи фасаду “Різдво” створені Гауді у натуральну величину. Для сцени побиття немовлят архітектор робив гіпсові зліпки з мертвонароджених дітей. Щоб зробити зліпок з тварини, він попередньо занурював його в сон за допомогою хлороформу

Другий фасад - "Страсті Христові" - був виконаний іспанським скульптором і художником - Йосипом Марією Субірачесем, і відрізняється норовливими виснаженими постатями людей, у тому числі і скульптурами, що зображують бичування і розп'яття Христа

Тут видно шматочок третього, ще не збудованого фасаду - Воскресіння. У будівництві собору взагалі дуже багато всякої символіки. Зокрема, грона винограду, які видно на маленьких вежах зліва, символізують Святе Причастя

В оформленні фасадів часто є символіка чисел, наприклад тут сума по рядках, стовпцям і діагоналям дає число 33 - число років життя Христа

Вражають не лише розміри задуманого собору, а й ускладнене деталування. Гауді був готовий розрахувати вагу кожного каменю собору. Кілька років Антоніо Гауді присвятив лише вивченню акустики, щоб створити досконалу систему дзвонів. Вони повинні рухатися вітром. Усередині будівлі акустика з ефектом луна передбачає великий хор. На фото - "шлунок" однієї з веж собору)

За своїм звичаєм архітектор не розписав докладного проекту будівлі, залишивши простір для імпровізації. Цілком присвятивши себе собору, Гауді багато років жив на його будівельному майданчику, постійно контролюючи будівництво, знову і знову втілюючи нові ідеї в будівництво. Захоплений, повністю занурений у роботу архітектор неминуче здавався дивним

Усередині собору є приміщення музею, де виставлені креслення та задуми Гауді та різні макети (те, що збереглося; багато було знищено під час Громадянської війни в Іспанії)

Проект собору люстри, створений Гауді. Те, що у Гауді народжувалося з голови і втілювалося в невеликих кресленнях та макетах, зараз вдається відтворити лише за допомогою комп'ютерного моделювання та тривалого обрахунку всіх нюансів.

Постійною перешкодою будівництва була нестача коштів: такий грандіозний проект будувався виключно на пожертвування мешканців Барселони. Насамперед через брак коштів собор і став довгобудом. Тільки зовсім недавно до будівництва залучено кошти інвесторів, зокрема іноземних. Гауді, проте на питання про терміни будівництва незворушно відповідав: "Мій замовник не поспішає"

Так будівництво пережило архітектора. Вже 74-річним старим Антоніо Гауді загинув під колесами трамвая недалеко від собору, що будується.

Після смерті Гауді будівництво продовжили його учні, потім учні учнів. Під час громадянської війнив Іспанії анархісти знищили креслення Гауді. Після цього будівництво знову припинили, і навіть були суперечки, а чи варто його продовжувати? У результаті знаменита плавність ліній Гауді поступилася місцем рубаним і грубим формам нашого сучасника Субіракса, який сьогодні очолює роботи над Храмом. Ця невідповідність стилів явно не додає гармонії всьому комплексу загалом. Саграда Прізвище і так викликає суперечливі почуття, а події, що відбулися 28 листопада 2000, додали загадковості барселонському довгобуду. У цей день намічалася церемонія освячення Храму, що народжується. Але урочистий захід був затьмарений. Рано вранці того ж дня в місті розпочався ураган, і на майданчик Храму Святої Сімейства з моторошним гуркотом звалилося навершие, що вінчало одну з арок віконного отвору. Можливо, в будь-якому іншому місті це було б сприйнято як поганий знак, але не в Барселоні. Освячення таки відбулося. І каталонці, на чиї гроші розпочалося і продовжується будівництво Саграда Прізвище, чекають не дочекаються, коли Храм буде закінчено. Зараззнову звично оточена підйомними кранами, але відкрита для відвідувань. А завершення планується до 2026 року.

Саграда Прізвище, Барселона.

Однією з архітектурних перлин Барселони (Іспанія) вважається Саграда Прізвище, або Храм Святої Сімейства. Він є неймовірним поєднанням архітектурного генія Антоніо Гаудіта неоготичного стилю. Будівництво церкви, що нагадує фантастичний замок із піску, не можуть закінчити ось уже 136 років.

Першим архітектором, який взявся за зведення Спокутного храму Святої Сімейства, або церкви Саграда Прізвище ( Temple Expiatori de la Sagrada Familia) став Франсіско дель Вільяр, а не Антоніо Гауді, як прийнято рахувати. Будівництво храму здійснювалося лише за рахунок пожертв городян.

Спочатку архітектор планував створити неоготичну базиліку у формі традиційного латинського хреста. Незабаром після початку робіт у Франсіско-дель-Вільяра виникли розбіжності з церковною радою. Він зрозумів, що доведеться шукати собі іншу роботу. Популярна легенда свідчить, що дель Вільяр побачив свого наступника уві сні, це був образ юнака з неймовірно блакитними очима. Так і вийшло. Проте насправді Антоніо Гауді був учнем архітектора, та й брав за роботу набагато менше, ніж його відомі колеги.

Гауді докорінно відійшов від початкового плану і став втілювати у реальність своє бачення храму. За його задумом у церкві Святої Сімейства має бути збудовано 18 веж: 12 невеликих однакових структур покликані символізувати кількість апостолів, 4 вежі – євангелістів. Одна вежа спроектована на честь Богоматері, а ще одна, найвища (170 метрів), розташована в центрі ансамблю, покликана уособлювати Христа. Варто зазначити, що найвищу структуру досі не збудовано.

Антоніо Гауді присвятив створенню храму 42 роки свого життя. Коли він зрозумів, що будівництво Саграда Прізвище не завершиться до його смерті, майстер став приділяти більше уваги химерному внутрішньому оздобленню храму. Скептики, незгодні з нетрадиційним виглядом церкви, стверджували, що конструкція обов'язково звалиться. Сьогоднішні фахівці дотримуються думки, що Саграда Прізвище зможе вистояти навіть під час землетрусу з магнітудою до 7 балів.

Храм складається з трьох фасадів: Різдва, Страстей Христових та Воскресіння. Фасад Різдва прикрашений декоративними скульптурами представників флори та фауни. Цікаво, що для сцени побиття немовлят майстер робив зліпки з мертвонароджених дітей. Щоб отримати гіпсові зліпки тварин у натуральну величину, Гауді використовував хлороформ, який приспав їх на якийсь час. Як зазначав сам архітектор, він прагнув створення такого храму, дивлячись на який, посміхалися б ангели з неба.

Після смерті Антоніо Гауді у 1926 році постало питання про продовження будівництва храму. Багато хто висловлювався проти, тому що побоювався, що стиль уславленого архітектора не так легко повторити. Архітектор Хосе Асебільо висловлювався про недоцільність продовження робіт: «Це байдуже, що приробити руки до Венери Мілоської».

Але будівництво було продовжене соратником Антоніо Гауді Доменеком Сугранесом. 1936 став нещасливим для Саграда Прізвище: по-перше, через громадянську війну, що спалахнула будівельні роботибули припинені, а по-друге, пожежа знищила всі креслення Гауді, багато з яких так і не вдалося відновити.

Незважаючи на те, що робота над будівництвом Саграда Прізвище триває і до цього дня, 7 листопада 2010 року храм був освячений римським папою Бенедиктом XVI і офіційно відкритий для богослужінь. Уряд Іспанії заявляє, що закінчити тривале будівництво храму вдасться до 2026 року.

Незважаючи на те, що храм все ще недобудований, він все ж таки входить до списку

Храм Святого сімейства (Барселона) або Sagrada Familia, як звати його іспанці – це візитна картка не лише міста, а й усієї Каталонії. Не можна приїхати до Барселони і не відвідати цю чудову споруду, до якої приклав руку сам Антонії Гауді. Важко знайти більш величну будівлю. Воно здається похмурим і величезним зовні, але вражає всередині своєю прозорістю та яскравими фарбами. Навіть людина, далека від релігії, не залишиться байдужою в цих стінах.

Початок будівництва храму

Саграда Фамілья – найбільший довгобуд нашого часу. Описуючи історію будівництва, не можна закінчити розповідь, адже будівля поки що не завершена. За прогнозами, всі роботи будуть закінчені до 2026 року, але гарантувати цього не може ніхто, адже будівництво ведеться на пожертвування і може розтягуватися в часі.

Отримавши велику пожертву 1874 р., священнослужителі Барселони вирішили звести красивий храм. Вони викупили велику ділянку землі за межами тогочасного міста та запросили інженера для створення проекту. Роботи очолив відомий архітектор Франциско дель Вільяр. Під його керівництвом 19 березня 1882 року було закладено перший камінь храму. Ця дата вважається днем ​​народження будівництва, яке поки що не завершено.

На жаль, але між архітектором та замовниками виникли розбіжності щодо оформлення будівлі, і через рік, майстер відмовився від співпраці. З кінця 1882 Антоніо Гауді береться за будівництво Храму Святої Сімейства. Він одразу вносить суттєві корективи у зовнішній вигляд будівлі. Від звичного готичного вигляду залишаються лише колони і кістяки. У стінах він передбачив безліч вікон та невеликих вітражних вставок, що відразу додало конструкції легкість та деяку ажурність. Тепер над готикою став переважати улюблений Гауді модерн.

Зовні будівлю прикрашали безліч веж різного розміру. У парафіян мало виникати відчуття, що численні гострі вершини, наче нитки, тягнуться до неба від скелястої основи. У храму закладено три фасади, кожен із яких є певною віхою у житті Ісуса Христа: народження, смерть і воскресіння. У дрібніших деталях та скульптурах проглядаються інші релігійні обряди та окремі фрази з Євангеліє.

Архітектор планував збудувати головну вежу заввишки 170 м, що на 1 м менше, ніж пагорб Монжуїка. Він не хотів, щоб творіння людини перевершувало Боже. Автор ретельно опрацьовував найдрібніші деталі на вежах, чим дивував багатьох будівельників. Адже на такій висоті неможливо помітити крихітне різьблення або мозаїку. Однак Гауді стверджував, що ангели бачать усі.

Після кількох років будівництва Гауді усвідомив, що завершити роботи до кінця свого життя він не встигне. Йому довелося вибрати, за що саме взятися насамперед. Отже, 1892 року він починає працювати над фасадом Різдва, у якому відбивається перший етап – народження Ісуса.

Окрім роботи над фасадами, Антоніо Гауді продумував і додаткові споруди для Сагради Прізвища. На початку XX століття (1910 р.) відкрилася невелика будівля парафіяльної школи. Це допомогло залучити парафіян до незавершеного храму.

Понад 40 років архітектор зводив кістяк Храму, працював над дрібними елементами та вежами, а також завершував перший фасад. Наприкінці листопада 1926 року створення фасаду Різдва було завершено. Стіни прикрасили незвичайні скульптури та тексти Святого Письма. Антоніо Гауді продовжував працювати, але нещасний випадок обірвав його життя. 7 червня 1926 року старий архітектор, прямуючи до церкви, опинився під колесами трамвая. Через три дні він помер.

Будівництво храму після смерті Гауді

З цього моменту керівництво будівництвом перейшло учневі Гауді - Доменеку Сураньєсу, який допомагав у роботі з 1902 р. За наступні 4 роки він завершив оформлення інших фасадів будівлі у стилі великого майстра.

Подальше будівництво просувалося значно повільніше через брак коштів. Архітектори постійно змінювалися, тож підтримувати єдиний стиль стало важче. Політичні суперечки щодо Каталонії також вплинули на термін завершення робіт. Так, у 1936 р. анархісти сильно пошкодили внутрішнє оздоблення та знищили безліч будівельних документів. Довгі роки влада Іспанії обмежувала Каталонію у фінансуванні, тому реставраційні роботи завмерли.

На початку 80-х років минулого століття будівництво пішло набагато швидше та вже намітилася тенденція до завершення. Проте багато митців скептично сприймають Саграду Прізвище. Вони вже не вбачають задуму Гауді у цьому храмі. Занадто часто змінювалися архітектори і кожен привносив частку свого бачення. Проте Храм Святого сімейства носить ім'я Антоніо Гауді як головного натхненника та творця.

Зовнішнє оформлення храму

В основі Храму проглядається традиційний хрест, хоча його контури сильно замасковані додатковими спорудами. Розмір фундаменту становить 80 м завдовжки і 60 м завширшки. Максимальна висота внутрішнього склепіння досягає 45 м. Над поверхнею землі за проектом Гауді має височіти 18 гострих веж різної висоти. Центральна та найвища символізує Ісуса Христа. Далі йдуть вежі Богородиці, авторів чотирьох Євангеліє та 12 апостолів.

Будівля має три фасади:

1. Фасад Різдва присвячений народженню Ісуса Христа. Він прикрашений скульптурною групою за біблійними описами. У стіні передбачено численні вікна, доповнені вітражами.
2. Фасад Страстей оповідає страту Ісуса. Він виконаний у більш стриманих тонах з незграбними, костистими статуями. Центральною скульптурою є розп'яття.
3. Фасад Слави символізує воскресіння Божого Сина. Він відрізняється величезними розмірами, наголошуючи на важливості цієї події. Ця сторона храму будується з 2002 р. і поки що не завершена.

Інтер'єр храму

Опинившись усередині Храму Святого сімейства, можна здивуватися такому просторому та світлому приміщенню. Знаменитий архітектор застосував свою майстерність розрахунків та зумів створити легку атмосферу у навколишньому просторі. По всій висоті стіни прикрашені численними вітражами, тому світло проникає звідусіль.

Парафіяни можуть побачити численні скульптури та фрески, мозаїку та розписи. Усі елементи гармонійно переплітаються між собою. Деталі опрацьовані в улюбленій манері Гауді, тобто стіни та колони трохи вигнуті та покриті звивистим малюнком.

Внутрішні приміщення здаються живими та дихаючими. Вони абсолютно не тиснуть на відвідувачів. Хоча щорічно пам'ятку оглядають мільйони туристів, усередині немає великих натовпів і тисняв.

Інформація для туристів

Храм працює щодня з 9:00 до 18:00 години. У літній період(квітень-вересень) робота продовжується до 20:00.

Вхід до храму платний. Вартість квитка складає:

• 12,50 євро для дорослих;
• 10,50 євро для пенсіонерів та студентів.

За невелику доплату можна скористатися послугами аудіогіду.

Біля входу збирається досить велика черга з охочих оглянути внутрішнє оздоблення храму. Скоротити час очікування можна у груповій екскурсії.

Дістатися до Храму Святого сімейства можна автобусом. До зупинки Sagrada Familia ходять маршрути під номерами 33, 43, 44, 51. Також до однойменної станції прибувають поїзди синьої та бузкової гілки метро.